毛主席這幅作品，線條上的處理，給人的感覺，就是一種很溫潤的感覺，粗細上，沒有明顯的變化，并且，都是一種很均勻的存在，并且，你會發現，這里的線條的質感，是非常突出的，尤其是那種彈性的表現，更加突出，打磨的十分到位，這就是一種精益求精的表現。

在這字跡中，個性化的點畫也是十分突出的，諸如豎筆，這種豎筆的表現，更加突出了一種動態之美，我們能夠清楚地看到，這里的豎筆，不僅長，而且在收筆上，都會出現一個向左的撇出狀態，這種撇出的狀態，不僅增加了動態感，而且那種靈動的感覺，更加突出。

我們也能夠看到，書法之道，在于傳統筆法，更在于扎實的“字外功”，只有在傳統文化的熏陶下，草書字跡，才會更加有生命力，才會有大氣感，相信，這也是我們很多朋友的共同感受。

當晨曦初露，天際漸漸染上了金色的邊緣，那輪耀眼的太陽緩緩沉入山的懷抱，仿佛是自然界中一場莊嚴而溫柔的告別儀式?！鞍兹找郎奖M”，這簡單的五個字，不僅勾勒出一幅壯麗的畫面，更寓含了時間流轉、萬物更迭的哲理。山，作為恒久不變的象征，見證了日升月落，而白日的消逝，則提醒我們珍惜眼前時光，把握每一個當下的美好。

視線轉向遠方，那條被譽為中華民族母親河的黃河，以它磅礴的氣勢，穿越千山萬水，最終匯入浩瀚無垠的大海。“黃河入海流”，這不僅僅是對自然景觀的描繪，更是對生命不息、奮斗不止精神的頌揚。黃河的奔流，象征著中華民族在歷史長河中勇往直前、百折不撓的精神風貌，激勵著每一代人不畏艱難，勇往直前。

詩人的目光并未停留在眼前的壯麗景色，而是進一步延伸，渴望探索更廣闊的世界。“欲窮千里目”，這既是對遠方未知世界的向往，也是對人生追求的無盡渴望。它告訴我們，只有不斷拓寬視野，才能看到更多的風景，只有不斷追求，才能實現更高的理想。

為了實現“欲窮千里目”的愿景，詩人提出了“更上一層樓”的行動指南。這不僅僅是一個簡單的物理動作，更是一種精神上的升華和超越。它鼓勵我們在面對困難和挑戰時，要勇于攀登，不斷突破自我，達到新的高度。正如古人所言：“登高而招，臂非加長也，而見者遠?！敝挥姓镜酶?，才能看得更遠。

單憑這種方筆的利落感覺，就能夠引起你的關注的，不是嗎？不僅如此，我們也會看到，一些筆畫，在書寫上，還將這種溫潤的格調發揮到了極致，諸如這里的捺筆，將是采用了這種寫經體的筆意，十分到位。

不過，這幅作品，在整體布局上，也是讓人耳目一新的存在，不僅采用了少見的這種豎向的形式，而且你會發現，這里的排版上，后面這句話卻寫的十分小，不僅字形上小，而且你會發現，還是一種錯行書寫的，這樣的布局方式，是不是也顛覆了你的審美呢？

這里的字跡，雖然主打了草書的形式，但是，有的字跡，卻采用了這種行書的筆意書寫，寫的十分快意，而且那種流暢的質感，一下子就上來了。

看到這樣的草書作品，是不是也是一種震撼的存在，尤其是對于經常欣賞偉人書法的朋友來說，這絕對是一種新鮮的存在，同時，對我們來說，更是一種學習偉人書法的有效補充。

在這個字中，我們也發現了這樣的特點，有的點畫，表現出一種比較靈動的狀態，和整體的穩重格調，正好相反，也增加了一種靈活多變性，讓人一見傾心，尤其是轉折之筆，不僅角度比較大，而且你會發現，轉折之后的豎筆，會更加粗重。

你還別說，在這個轉折之筆上，將顏真卿的橫輕豎重的特點，得到了最為完美的表現，這種融合的境界，也是非常完美的，堪稱一流。對古法的應用，表現出一種非常自由的境界，從中，我們也是深受啟發，古法是基礎，是靈魂，要在此基礎上，加以靈活地應用。

你有沒有注意到，這里的字跡，在整體布局上，也是充滿了對比感，字距是十分緊密的，而列距是相對比較舒朗的，形成了一種非常明顯的對比關系，這種關系，也增加了一種視覺差，更加有視覺感，不是嗎？

每每看到這樣的字跡，都讓人肅然起敬，其實，偉人的書法，不僅僅是一種藝術品，而更多的是一種思想引領，是一種指導，對我們生活，工作和學習，都有著積極的意義的。