1.《香蜜沉沉燼如霜》

原作真的短小精悍，小說的臺(tái)詞基本都在，驚喜的是錦覓的心理活動(dòng)也被演繹出來(lái)了，楊紫的原音聽久了覺得還是挺符合這個(gè)角色的。場(chǎng)景還原得很好，滿足了對(duì)六界的想像，魘獸做得一點(diǎn)都不敷衍，新加入的潤(rùn)玉的部分倒是挺出彩的，完美的彌補(bǔ)了小說里對(duì)男二心歷路程的忽略，導(dǎo)演對(duì)全局把控的非常的好，節(jié)奏緊湊，劇情跌宕起伏，主角和重要配角的演技也過關(guān)。

2.《甄嬛傳》

甄嬛就像一個(gè)有現(xiàn)代思維的人，舉著照妖鏡，照出荒唐舊社會(huì)價(jià)值下，所有注定發(fā)生的悲劇之根。劇情緊湊，以甄嬛的成長(zhǎng)為主線，從初入宮的單純少女到深諳權(quán)謀的太后，串聯(lián)起后宮女性在權(quán)力漩渦中的生存博弈，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，兼具歷史感與戲劇性。姚貝娜主題曲和劉歡片尾曲都非常契合主題，孫儷小白黑化，華妃傲嬌狠毒，皇后腹黑陰險(xiǎn)，清也有溫潤(rùn)君子的味道等等這些都非常有看點(diǎn)。

3.《蓮花樓》

糖葫蘆結(jié)構(gòu)，弱化江湖和朝堂背景，甚至弱化主線，放大被主線串聯(lián)起來(lái)的一個(gè)個(gè)探案副線，顯得節(jié)奏干脆利落，且不沉溺情感，又增幾分武俠氣質(zhì)，難得的男一、二、三都很在線。李蓮花從叱咤風(fēng)云到歸隱市井，以“蓮花樓”為舟，載著江湖恩怨與自我和解，探案線精巧，武俠味醇厚，而那份“放下”的通透，讓刀光劍影里的江湖，多了縷溫柔的人間氣。

4.《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》

這部劇和以往常見的古裝劇不同，它更注重古代家庭日常生活的描寫，更具有生活氣息，各個(gè)人物的不同設(shè)定都對(duì)整篇故事走向起著或多或少的作用。從服飾到打光到布景都是精益求精，里面的花居然都是真花，劇情臺(tái)詞也非常講究，前面的小演員演的也很棒，幾幕戲都是催人淚下，最打動(dòng)的一句臺(tái)詞是明蘭的：一切要向前看，總不能想著以前事情過生活。

5.《瑯琊榜》

在復(fù)仇主線之外，融入了對(duì)家國(guó)大義的探討，梅長(zhǎng)蘇并非只為私仇，更在過程中扶持明君、安定朝局，讓個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家命運(yùn)緊密相連，提升了故事的格局?？吹墓适露嗔艘院?，你會(huì)發(fā)現(xiàn)故事中那些動(dòng)人心弦的人物有恰似故人來(lái)的感覺，梅長(zhǎng)蘇這個(gè)人物會(huì)讓我想起李蓮花，但李蓮花是放下，梅長(zhǎng)蘇是回去，好人物的魅力大概就在這里，透過他，你能看見承前啟后許多人物的背景在其后站立著。

6.《慶余年》

《慶余年》看似亂七八糟的剪輯和邏輯線，都會(huì)在接下來(lái)給出意料之外的答案和解釋，看似幼稚的臺(tái)詞，荒誕的行為，實(shí)際都是大智若愚。劇情緊湊不拖沓，反套路的人設(shè)是該劇的最大亮點(diǎn)，演員陣容強(qiáng)大，老戲骨與年輕演員對(duì)手戲火花四濺，讓觀眾看了直呼過癮，但《慶余年》最成功的是用輕喜劇的外殼包裹嚴(yán)肅的內(nèi)核，讓權(quán)謀戲走了人性的溫度。

7.《陳情令》

全新人還沒有知名老戲骨配的陣容拍出這樣的劇真心不錯(cuò)，不是第一部面世的耽改劇，不過拍到這程度可以算是里程碑了。劇情改編扎實(shí)，保留原著魂，江湖群像鮮活，魏無(wú)羨的少年意氣與成長(zhǎng)、藍(lán)忘機(jī)的隱忍堅(jiān)守都很動(dòng)人，服化道和打戲有質(zhì)感，兩位主演演繹細(xì)膩，印象最深刻的是夷陵老祖第一次出場(chǎng)召喚來(lái)的紅衣女鬼，配樂不管琴聲，笛聲，簫聲都很到位，能看出來(lái)是認(rèn)真做的。

比《夢(mèng)華錄》還好看的7部古裝劇，你覺得哪部是古裝天花板？