浮生巴黎——亨利·德·圖盧茲-羅特列克全球巡回藝術(shù)大展

展覽時(shí)間：

2022年12月24日-2023年04月07日

展覽地址：

震旦博物館，上海市浦東新區(qū)陸家嘴富城路99號(hào)

展覽介紹

法國(guó)畫家、近代海報(bào)設(shè)計(jì)與石版畫藝術(shù)先驅(qū)——亨利·德·圖盧茲-羅特列克(Henri de Toulouse-Lautrec 1864～1901）的全球巡回藝術(shù)大展將于2022年12月24日至2023年4月7日在上海震旦博物館盛大亮相，期間將為中國(guó)觀眾帶來(lái)一場(chǎng)摩登的藝術(shù)感官之旅。

此次展覽將會(huì)展出羅特列克作品系統(tǒng)性的收藏，呈現(xiàn)了近120套230多件與藝術(shù)家有關(guān)的珍貴藏品，其中包括《簡(jiǎn)·艾薇兒在巴黎花園》、《日本沙發(fā)咖啡館》和《埃爾多拉多：阿里斯蒂德·布魯恩特》等在內(nèi)的藝術(shù)家代表性的海報(bào)作品、書籍、雜志和樂(lè)譜封面及插圖、藝術(shù)家創(chuàng)作思路的珍貴手稿、親筆信和舊照片，以及兩位羅特列克最喜歡的藝術(shù)家阿里斯蒂德·布魯恩特（Aristide Bruant）和伊薇特·吉爾伯特（Yvette Guilbert）的個(gè)人物品和信件。完整地呈現(xiàn)了羅特列克作為“蒙馬特之魂”，用畫筆記錄下的繁華巴黎。摩登上海與摩登巴黎穿越時(shí)空，將在這里相遇。

展覽得到了列支敦士登國(guó)家博物館榮譽(yù)策展人王加老師的學(xué)術(shù)支持，展覽主題分為四個(gè)單元：摩登巴黎、蒙馬特的黃昏、羅特列克的世界與浮生如夢(mèng)。為了讓觀眾更好地融入、體驗(yàn)藝術(shù)家的時(shí)代、背景和作品，亦特別推出了特色游戲體驗(yàn)，游戲通過(guò)沉浸式解謎互動(dòng)的方式，帶領(lǐng)觀眾重回19世界末巴黎的夜晚，尋找當(dāng)年的蒙馬特與紅磨坊，親身感受藝術(shù)家如同苦艾酒的一生。

至今已過(guò)百年，紅磨坊依然是巴黎最著名的景點(diǎn)之一，同時(shí)也是影視劇和繪畫等藝術(shù)創(chuàng)作的取景地，這也應(yīng)歸功于羅特列克傳神的藝術(shù)作品。《浮生巴黎——亨利·德·圖盧茲-羅特列克全球巡回藝術(shù)大展》是北京文澤時(shí)代文化藝術(shù)有限公司繼《從庫(kù)爾貝、柯羅到印象派——來(lái)自法國(guó)諾曼底的光影世界》展覽后，對(duì)印象派及后印象派歷史脈絡(luò)梳理的又一重要藝術(shù)原作大展。

關(guān)于藝術(shù)家

《羅特列克睡在沙發(fā)上》

由納坦松提供照片，約1900年

在21世紀(jì)的今天，我們習(xí)慣于用手機(jī)隨時(shí)拍下生活中的精彩瞬間，而在一百多年前有位藝術(shù)家在用速寫本和畫筆忠實(shí)地記錄生活。被稱為“蒙馬特之魂”的亨利·德·圖盧茲-羅特列克(Henri de Toulouse-Lautrec 1864～1901）。“不畫風(fēng)景畫，不畫宗教畫，不畫抽象概念。他的所有主題，除了少數(shù)動(dòng)物之外都是人。”從休閑酒吧到歌劇院，從賽馬到自行車比賽，從歌手演員到妓女小丑，他熱衷于出入當(dāng)時(shí)巴黎流行文化中最具代表性的娛樂(lè)場(chǎng)所，記錄下快速變化的城市生活中非傳統(tǒng)的一面，并以此獻(xiàn)上了蒙馬特地區(qū)璀璨夜生活的生動(dòng)圖卷。

十九和二十世紀(jì)之交，平板印刷技術(shù)取得了突破性的進(jìn)步，能夠印刷更大尺幅，更多顏色、畫面更加細(xì)膩的作品，海報(bào)作為一種全新藝術(shù)形式隨之興起，并成為了當(dāng)時(shí)巴黎社會(huì)時(shí)尚娛樂(lè)生活最主要的宣傳媒介之一。圖盧茲·羅特列克作為藝術(shù)家的聲名也正是始于一幅為紅磨坊設(shè)計(jì)的宣傳海報(bào)。同時(shí)，羅特列克從日本浮世繪版畫中汲取養(yǎng)分形成了自己獨(dú)樹一幟的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格——明亮大膽的色彩搭配、打破常規(guī)的構(gòu)圖、迅速而富有表現(xiàn)力的輪廓線，黑色剪影以及突出描繪對(duì)象最本質(zhì)特點(diǎn)的簡(jiǎn)潔人物造型，創(chuàng)作出一幅幅令觀眾過(guò)目難忘的作品。圖盧茲·羅特列克接過(guò)大量的商業(yè)委托工作——不僅是海報(bào)，還有書的封面和插圖，舞臺(tái)裝飾設(shè)計(jì)，樂(lè)譜的封面，不過(guò)無(wú)論作品的主題是什么，畫面的主角總是一個(gè)“模特”，要么是和他相熟的朋友，要么是他喜愛(ài)的歌手和演員，人永遠(yuǎn)是他迷戀的創(chuàng)作主題。

在圖盧茲·羅特列克不到37年的短暫一生中，他創(chuàng)作了大約737幅油畫、275幅水彩畫、368幅版畫和海報(bào)，以及5084幅素描手稿。藝術(shù)不僅是他全身心投入的事業(yè)，更是他生活的意義和人生價(jià)值的重要來(lái)源。因?yàn)槔L畫，他不再是一個(gè)郁郁寡歡的殘疾貴族，而成了一面時(shí)代的鏡子，一個(gè)生活的觀察與記錄者，藝術(shù)和設(shè)計(jì)的創(chuàng)新者。通過(guò)他精彩的作品我們才得以走近19世紀(jì)末20世紀(jì)初法國(guó)巴黎的街頭，一窺“美好時(shí)代”中蒙馬特區(qū)的繁華夜景。

關(guān)于作品

《阿里斯蒂德·布魯恩特在他的歌舞表演中》

彩色石版畫，1893，1660 x 1280 mm

《德國(guó)巴比倫》

彩色石版畫，1894，1564 x1221 mm

羅特列克的繪畫風(fēng)格雖被歸為后印象派，但其藝術(shù)的本質(zhì)仍具有杜米埃式的諷刺紀(jì)實(shí)，也具備一定程度的庫(kù)爾貝“寫實(shí)主義”特征。當(dāng)我們?cè)诙皇兰o(jì)的今天直面羅特列克真跡時(shí)，能夠意識(shí)到他通過(guò)犀利敏銳的觀察視角和略帶幽默諷刺的人物神態(tài)將十九世紀(jì)末流光溢彩，奢靡浮夸的巴黎夜生活中真實(shí)的活色生香不加修飾地勾勒下來(lái)。其如同相機(jī)鏡頭般的雙眼和快門般的畫筆實(shí)則捕捉下了那些寶貴的、具有紀(jì)實(shí)效應(yīng)、甚至比攝影技術(shù)還彌足珍貴的“巴黎夜場(chǎng)后臺(tái)風(fēng)光”。

《簡(jiǎn)·艾薇兒在巴黎花園》

彩色石版畫，1895，502 x 417 mm

《埃爾多拉多：阿里斯蒂德·布魯恩特》

彩色石版畫，1892，1850 x 1338 mm

在十九世紀(jì)末眾星云集的海報(bào)“黃金時(shí)代”，羅特列克強(qiáng)調(diào)在鮮活的社交環(huán)境中捕捉最能展示模特本性的狀態(tài)，再將標(biāo)題和產(chǎn)品不動(dòng)聲色地“插入”這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)并巧妙安置在最醒目的位置。用通俗易懂的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，羅特列克的完整海報(bào)設(shè)計(jì)理念更像是人物身處真實(shí)生活場(chǎng)景中的“抓拍”，而非影棚中模特手捧產(chǎn)品的“擺拍”，這才是其海報(bào)招貼最與眾不同之處。這些元素造就了他在海報(bào)設(shè)計(jì)史，以及西方美術(shù)史中獨(dú)一無(wú)二的地位。

《梅 貝爾福特》

彩色石版畫，1895，1145 x 942 mm

《日本沙發(fā)咖啡廳》

彩色石版畫，1893，1153 x 953 mm

無(wú)論是海報(bào)招貼還是素描粉彩，羅特列克的畫作在注重記錄眼前真實(shí)生活的同時(shí)，總隱約帶著一股玩世不恭的幽默和諷刺。羅特列克藝術(shù)最令人印象深刻的部分在于，貴族出身的他在畫作中沒(méi)有任何主觀高低貴賤的鄙夷。“我描繪事物的本來(lái)面目。我不加以評(píng)判。”盡管他會(huì)用流暢的線條勾勒出夸張的人物肢體語(yǔ)言和面部表情并加以嘲諷戲謔，但無(wú)論是歌舞明星的光芒四射還是應(yīng)召女郎的微不足道，他都客觀真誠(chéng)地記錄著他們的本色。

才華橫溢的羅特列克在他未滿37歲的年紀(jì)便過(guò)早地凋零了，可他所留下的寶貴藝術(shù)遺產(chǎn)卻遠(yuǎn)非是曇花一現(xiàn)。他是首位把海報(bào)招貼提升到和傳統(tǒng)繪畫同等藝術(shù)地位的藝術(shù)家。他成功消除了所謂高級(jí)藝術(shù)(油畫、素描、雕塑)和低級(jí)藝術(shù)(海報(bào)、logo標(biāo)示和其他平面視覺(jué)文化形式)之間的界限，這是西方藝術(shù)史上一個(gè)非凡的轉(zhuǎn)變。他讓海報(bào)真正成為了可供人欣賞并收藏的藝術(shù)。

《騎師》

彩色石版畫，1899，777 x 622 mm

《杜卡雷大使，咖啡廳音樂(lè)會(huì)》

石版畫，1893, 550 x 463 mm

羅特列克所設(shè)計(jì)的海報(bào)招貼是一個(gè)太過(guò)典型的成功范本。他曾說(shuō)：“我能畫到40歲。在那之后，我就封筆。”可嘆命途多舛的他連此愿望都未能實(shí)現(xiàn)，這也應(yīng)算是他職業(yè)生涯的最大遺憾。海報(bào)招貼在他們漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯中僅是一個(gè)階段，但對(duì)于生命在36歲的黃金年華戛然而止的羅特列克而言，“現(xiàn)代海報(bào)藝術(shù)先驅(qū)”則只能是他留在西方美術(shù)史上最?yuàn)Z目的標(biāo)簽了。然而，盡管羅特列克輝煌卻短暫的藝術(shù)生涯如劃過(guò)夜空的彗星般轉(zhuǎn)瞬即逝，但其奪目的光芒卻是永恒。