距離春晚還有不到一周的時間，大家對春晚的吐槽卻早已上了熱搜。

在一則#春晚押題小品#的微博熱搜下，大家紛紛發揮腦洞，給出了自己的預言：

“首先催婚，然后生孩，突然陽了感謝社區，夾雜勸老人或大學生回家，最后大家一起吃餃子，過年啦”；

“孩子在家上網課，隔壁鄰居因為婆媳問題或者催婚問題在爭吵，影響到了孩子學習，孩子父母就到鄰居家幫忙解決問題。最終問題解決，鄰居為表感謝，邀請他們一家晚上來吃餃子”。

押題的背后，是大家對春晚千篇一律、教育式、套用網絡熱梗的套路模式的難以忍受。所以很多人開始呼喚趙本山回歸，表示自己除夕晚上不想被教育，只想開心地笑一笑。在這春晚開播第40周年之際，大家的這種呼聲也越發強烈。

其實作為受全球十幾億炎黃子孫關注的晚會，在過往的40年里，春晚見證了中國社會經濟、文化、民生等的變遷的同時，也曾給觀眾帶來一個又一個令人合掌捧腹且難忘的節目。

春晚40年歷程

從1983年到2023年，雖只是幾個數字的變化，中間卻包含了從黑白電視到超高清屏幕的發展，包含了香港回歸、北京奧運等種種時代的記憶。

1983年，是央視舉辦的第一屆春晚。雖然和現在來比在技術等條件上有種種不足，但在當時，卻是一檔又潮又前衛的節目。

那一屆春晚是在一個600平米的茶座間舉辦的，從空間來看，演員與觀眾沒有清晰的界限劃分。同時，串聯全場的主持人角色取代呆板機械的報幕員、“有獎猜燈謎”等環節設置更是增加了觀眾的互動交流。

不過提起這屆春晚，最讓人印象深刻的還是電話點播的節目模式。央視湊出四部能夠直通的電話做熱線，導演黃一鶴決定點播率超過60%，就讓在場的廣電部領導拍板。事實也是如此，點播被批判為靡靡之音的禁曲《鄉戀》的單子如雪花般落到導演組面前，導演組也請示了廣電部的領導，經過領導的首肯，歌曲被演唱。讓李谷一不禁感嘆：“鄉戀一唱，歌壇開放”。

除此之外，在零點到來之時，姜昆、嚴順開、馬季、王景愚共同撞鐘，宣告新春到來，神圣的零點倒計時也被強化沿用至今。

那確實是一個歌壇逐漸開放的過程。

1987年，伴隨著費翔熱情開放的表演風格，《冬天里的一把火》燒到了中國的大江南北，也讓這位眼眸深邃的混血歌手一夜之間成為父母輩的“夢中情人”。

1992年，臺灣歌手庾澄慶的《讓我一次愛個夠》更是讓國人的情愛感受被直接地表達出來。1994年，毛寧和楊鈺瑩的金童玉女組合紅遍大江南北，很多人家墻上都貼著他/她們的海報。后一年，香港四大天王之一的劉德華的《忘情水》讓人至今都記憶深刻。還有1998年，那英和王菲合作演唱的《相約九八》更是難以復制的經典。

2004年，流行歌曲開始在春晚舞臺大放異彩。在200多萬人的親筆簽名下，周杰倫帶著咬字清晰版的《龍拳》首次登上春晚。2006年，林俊杰憑借《一千年以后》登上春晚。此后，伴隨著龐龍的《你是我的玫瑰花》、周杰倫的《青花瓷》，以及SHE的《中國話》登上春晚，流行歌曲逐漸在國內盛行。

與時代變化同呼吸的節目，除了歌舞，還有小品和相聲。

20世紀80年代，伴隨著改革開放的進行，社會樣貌和百姓生活發生巨大變化。彼時馬季基于社會上有些不法廠家，單純從利潤出發，不講誠信、不擇手段地欺騙顧客的情況，創作了《宇宙牌香煙》來諷刺該現象，并將其搬上1984年的春晚舞臺。同樣反映當時社會現象的還有陳佩斯和朱時茂在1986年表演的小品《羊肉串》，小品講述了無照經營烤羊肉串的陳佩斯，想盡各種辦法躲避工商人員朱時茂查執照的故事。

伴隨著改革開放發生的還有大批農民工進城。1993年，黃宏、魏積安表演的小品《擦皮鞋》，講述的就是市場經濟下，兩個農民工進城擦鞋的故事。同為擦鞋工，魏積安扮演的角色直面自己的身份，除了擦皮鞋，還兼職做保姆，業余時間還在研究鞋油的配制成分；黃宏扮演的角色則刻意掩藏自己的身份，擺出有錢人的派頭，穿睡袍，請保姆，“吃早飯”說成“喝早茶”，穿衣服說成“更衣”，擦鞋的工具箱則稱為“公文包”。

故事深層次的背景，是農民工與城市之間存在的隔膜。雖然離土離鄉，來到城市打工，甚至模仿城市人的生活，但他真的躋身進城市生活了嗎，答案是否定的。

此外，反映社會現狀的還有趙麗蓉的小品。1995年，春晚的小品是趙麗蓉的時代，趙本山說過，有趙麗蓉的春晚，他得靠邊站。那一年她和鞏漢林表演的《如此包裝》，反映了傳統藝術家和西化包裝手法融合的陣痛。次年，她和鞏漢林表演的《打工奇遇記》則將有些商家哄抬物價以牟取暴利的現象刻畫的入木三分。其中，“宮廷玉液酒，一百八一杯”更是被當代網友作為檢驗對方是不是中國人的暗號。

1999年，在21世紀前的最后一屆春晚上，趙本山和宋丹丹帶著《昨天今天明天》走上了春晚的舞臺。縮著脖子歪帶著帽子的黑土趙本山說的金句：“改革春風吹滿地，中國人民真爭氣，齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。謝謝。” 成為很多人的童年記憶。

2000年，宋丹丹和趙本山表演的小品《鐘點工》則反映了空巢老人的現狀。而2005年，黃宏、鞏漢林、林永健帶來的《裝修》則反映了城市化給傳統鄰里關系帶來的挑戰。

2009年，趙本山帶著小沈陽表演的小品《不差錢》，成了很多人對春晚經典節目回憶的句號，此后很長一段時間，春晚似乎再也沒能推出像當年小沈陽那般爆火的明星。

備受吐槽的春晚

近幾年的春晚，除了去年的歌舞節目《只此青綠》讓觀眾感到眼前一亮，并在抖音掀起一陣模仿青綠腰的熱潮外，似乎鮮少給觀眾留下什么記憶點。大家提起春晚，更多的先是吐槽。

且不說春晚作為央視大型文藝晚會，其題材和流程會受到諸多限制。僅就節目來說，內容越來越水成了大家這幾年感受最深的點。

有人感嘆，以前的春晚是造梗，現在的春晚是節目直接套用一年下來的網絡熱梗。不過盡管大家對這種現象有心理準備，但2022年出現在春晚上的“芭比Q”、“猥瑣發育”還是讓大家破防了。

其次，邏輯牽強，強行煽情并上升到價值觀也讓觀眾感到非常不適。2022年春晚小品《父與子》講述的了個不想讓兒子放棄穩定工作的父親，因為兒媳婦懷孕，不但支持兒子賣房創業，還掏出70萬元的家底來支持兒子。很多人看后表示，創業和懷孕有什么關系？為什么到除夕夜還要來教育我？

此外，流量明星不斷加入春晚小品的表演中，也讓越來越多人不滿，紛紛呼吁讓專業的人做專業的事。

趙本山在接受采訪時曾說過，春晚小品最大的主題是快樂，快樂是我們最大的主題。你的工作教育不了人，就是365天我們都經歷了這個教育過程。只是今晚，你還教他有沒有用？讓他開心，開心才是主題，沒別的！

希望2023年的春晚，能夠讓觀眾真正的笑出來！

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