文 | 工野
編輯 | 工野

“無需工作經驗，月薪15萬，你心動了嗎？”

“拼一次，富三代，拼命才能不失敗；想成功，先發瘋，不顧一切向錢沖”

“美女荷官，在線發牌。一夜暴富，指日可待”

“緬北詐騙綁架集團真實揭秘”

這些近年來全民關注的社會犯罪事件，被一部反詐電影一網打盡。主打著“多一人觀看，少一人受騙”，申奧執導，張藝興、王傳君、金晨等主演的《孤注一擲》，上映一周，票房破17億，造就了“票房斷層第一”的盛狀，連續六天斬獲票房日冠，還屢屢占據微博熱搜榜。

這部取材自上萬起真實詐騙案例，首次在銀幕上揭秘境外網絡詐騙黑暗產業鏈的電影《孤注一擲》，因為與當下每個人生活息息相關，再加上不久前多名在校年輕人被騙到緬北詐騙窩點案件，以及多名被解救人聲淚俱下講述被騙經歷等新聞，引發巨大的關注度的背景下，在暑期檔尾聲，以黑馬之勢殺出來。

截至8月15日，貓眼對于該電影總票房預測已經達到38億。

其實早在正式上映之前，《孤注一擲》就展現出教科書級別的力度。

“王傳君拜佛名場面”在抖音等短視頻平臺上瘋狂傳播，全網模仿。更是成為中國影史點映總票房冠軍，三日點映就已突破4.2億。

豆瓣評分7的《孤注一擲》絕非在操作上完美的電影，它到底做對了什么，何以能夠熱度爆棚，在暑期檔眾多影片中殺出重圍，一舉引起全網狂歡呢？

01
詐騙話題里的人性博弈

電信詐騙題材自帶的社會事件話題性與共鳴，是《孤注一擲》最大的財富密碼，它無關乎性別、年齡和階級，幾乎所有人都有可能是受害者，也成為電影敘事中的最大公約數，讓電影直接對著全民喊話。

甫一開場，詠梅飾演的女警官便在防詐騙宣講會上說，別以為高智商高學歷的人不會被騙。作為社會問題片，《孤注一擲》體現出創作介入現實的關懷，全片實則是想象性地回應一個重要現實疑惑：為什么騙子如此猖獗，又是為什么總是有人掉進同一個坑里。

而這根本，在于人的本性。

電影的過人之處在于前半部分，它用精巧的劇本來平行刻畫三個人物，又以人設上的反差來制造懸念和落差。

三個人物都是不同程度的受害者，在經歷騙局之前，他們分別是高智商的技術大神、高顏值的模特和高學歷研究生，但卻因欲望和貪念，最終走上不同程度的墮落之路。直面人性之惡，讓《孤注一擲》找準了呈現戲劇張力的支點。

張藝興所飾演的程序員潘生，代表的是普通打工人的野心。

潘生是個技術人才，工作六年的他好不容易盼來的升職晉升，卻被公司的關系戶搶走。他在氣憤中決心立即跳槽到境外。

原本以為去新加坡大都市淘金，結果潘生卻被騙到緬北郊外為詐騙集團寫程序。盡管潘生百般抗拒和不服從，卻無法逃脫犯罪團伙的控制。

這里，電影戳中了公眾對地下犯罪團伙的好奇心理，直觀地展現如地獄般的詐騙工廠究竟如何運作的黑幕。

流水線式的精細分工，殘忍非人道的對待，配備打手和武裝分子，甚至與當地軍警勾結。王傳君飾演的陸經理每天帶頭喊口號給員工洗腦：“想成功，先發瘋，不顧一切向前沖。拼一次，富三代，拼命才能不失敗”。

在電信詐騙集團里逃出生天幾乎是不可能的事，任何出逃者都會被毒打或殺害。但盡管如此，卻有人“自愿”被騙進來，那便是金晨飾演的模特梁安娜。

電影借此深化對人性之惡的描繪，不止是因為天真無知，有人會因利欲熏心而自己入甕。喬安娜本是名模，因公司惡意解約后，在好友誘惑下，決意投身到海外灰色產業來解決生計問題。

安娜沒有遇到虐待和暴力，但還是被束縛人身自由，同時還背負著高到可怕的業績——賺了五百萬才能拿回護照回國。

受害者被迫成為倀鬼，潘生后臺操縱，而喬安娜則是擺在臺面上的“性感荷官”，他們一個在背地里一個在明面上合作，以求盡快完成業績出去報警。

他們對準的獵物，則是王大陸飾演的顧天之。阿天的支線，也進一步在人性刻畫和現實共鳴上深化，因為它不止講述詐騙的慘劇，還描寫了更為廣泛的賭徒心態。

縱觀近年來的國產電影，很少有如本片一樣細致地寫出賭博帶來的窒息感，它才是堪稱瘋狂的“孤注一擲”。顧天之原本是家境殷實的研究生，無意間碰到詐騙團伙的博彩廣告，從中小贏了一筆。殊不知，這正是因為詐騙集團摸準了人無窮無盡的欲望。

賭徒心態便是貪心和不甘心，以為自己總會逆風翻盤，而阿天最終卻在執迷不悟中賠上了八百萬。

三個角色，三條不歸路，人在電影詐騙面前竟能如此脆弱，驚心動魄。

在這意義上，《孤注一擲》實現了其社會價值，它展露出犯罪集團的罪惡，讓觀眾共情、后怕，更讓觀眾清醒。莫要貪心，擦亮雙眼，這正是多年來官方反詐宣傳告誡群眾的口號。而電影的戲劇化呈現更是強化了這一警示意義。

對人性之惡的描繪，還使得電影最終能夠精準地打擊觀眾的痛點，并在安全的距離里進行觀看和反思。

一邊是暴力場面描繪帶來的感官痛感；一邊是人性欲望的共通性所帶來的體驗式痛感，諸如社會不公平的憤懣、金錢至上的心態和以小博大、一夜暴富的投機心理，電影極力展現這些普遍的負面人性，多少能夠引發觀眾的共鳴。

尤其是經過純熟的類型化處理后，高效的敘事速率、炫目的剪輯風格和寫實質感的美術都在調動觀眾的情緒，痛感也慢慢過渡為爽感。

最為突出的可以說是電影中部的這兩場戲，類型化緊湊的交叉剪輯在幾分鐘內攥住觀眾的心。

這邊，阿天以八百萬賣掉父母的房產，押在科太幣上，企圖一舉翻身；而那邊陸經理正緊急指揮各路馬仔十分鐘分散轉賬提現。

等到阿天意識到自己被騙時卻已經為時已晚，他懊悔地從樓上一躍而下。這廂是父母白頭人送黑頭人的悲劇；而那廂卻是犯罪團伙大獲全勝、打撈一筆的熱血場景。

陸經理一伙放起煙花爆竹，在慶功宴上讓“弟兄”們拿筷子夾錢。這些狂歡式場景都讓影片在“警世”之余更富有娛樂性。

02
現實主義止步于奇觀邏輯

無疑，在類型技巧和現實話題融合上，《孤注一擲》以極高的完成度開辟了一條專屬于詐騙題材的新賽道。

商業勝利的背后，電影也伴隨著不少爭議，大規模超量點映看起來不講武德；短視頻平臺上的大量碎片化宣傳，也讓人質疑《孤注一擲》的短視頻化，離短視頻越來越近，卻損毀完整的電影感。

實際上，細究電影的敘事和形式，會發現雖然影片切中現實話題，止步于表象層面。

之所以被指為短視頻化，關鍵在于影片的吸引力很大程度上訴諸奇觀場面的呈現，以滿足觀眾的獵奇心理，這一點正和短視頻如出一轍。

諸如層出不窮的暴力和血腥，扇巴掌、拳打腳踢都已經算是雕蟲小技。潘生和安娜的求救計劃暴露后，等待二人的是一場極端酷刑，安娜遭受五指插牙簽，而潘生被同事硬生生打斷腿。血肉淋漓的奇觀場面，過分地放大極端場面，用感官刺激來淹沒觀眾并非直面現實的正道，反而讓影片有倒向剝削電影的危險。

而這種以刺激為主導的奇觀邏輯延續到影片的人物塑造上。影片本應是做群像式的散點敘事，由受害者、被迫成為共謀的受害者、犯罪集團和執法人員組成。但顯然，本片的情節徹底壓倒人物，敘事的分散讓對每個人物的刻畫淺嘗輒止，僅有皮相而沒有血肉。

王大陸飾演的賭徒阿天已經是全片最成功的人物形象了，對其他受害者的刻畫強調其在危機面前的驚恐、緊迫等反應，總體而言也是合乎常理。

而在上映之初，反派陣營則是營銷的重頭戲。尤其是王傳君的角色突出了“邪”一字，在抖音上得到鋪天蓋地的傳播，而孫陽則是“狠”。

但實際上，在電影里二者的角色更像是工具人，而忽略其性格深層動機的描寫。就像孫陽一角，前期充當全片的“打手”，后期卻忽然戀愛腦上身，放了安娜一馬。

此外，現實性的不足在于電影的敘事完整性有所缺失。尤其能夠感覺影片中部有明顯的斷裂。

前半段聚焦于對犯罪團伙的書寫，主打的是毛骨悚然的后怕感；后半段敘事則講述執法人員的介入，一舉查獲犯罪團伙。可以明顯感受到這部分的宣教意味更為濃厚，邏輯性上也經不起推敲。

就如，作為破案關鍵的喬安娜明明是底層員工，又怎么可能擁有全企業的通行許可呢？境外詐騙本就難以打擊，但影片需要一個正能量的大團圓結局，只能采用“天降神兵”的陳舊套路。在偵破過程中顯得兒戲，也削弱了結尾的可看性，更是使總體敘事變得失真。

說到底，《孤注一擲》是憑借話題和情緒打動人，繼《消失的她》之后，這讓它成為又一個打開下沉市場的暑期檔票房奇跡。

同時，它們二者都將敘事舞臺挪至東南亞，盡可能地在那片充滿都市傳說色彩的熱帶土地上重述熱點話題，挑動觀眾的投入感，釋放我們當前社會中的焦慮。

將觀影快感歸還給觀眾固然重要，但電影不能止步于此。直面現實的復雜性，則要求創作者和觀眾有更大的勇氣和毅力，而或許這樣才能讓電影走得更遠。

-THE END-

對談大咖

深度解讀

微信公眾號最近更改了推送機制

這樣就能更及時地

收到我們的推送啦