伊說說，認真追劇、專注劇評品人生百味，愿你不用身披盔甲，也能抵擋萬千生活不易。

看完電視劇《長相思2》意難平了好久，還是想好好聊一聊女主小夭，但是也沒辦法再圍繞劇情展開了，只能說這部劇演員、服道化和全員演技都在線的，劇是絕對可以追的，但是深聊劇情和人物，還是得回到原著。

有人說桐華筆下的愛情都是一女對多男，網絡流行也在強化這種CP向，可是這樣簡單的標簽，實在不能概括桐華筆下詮釋的大女主。

每次看《長相思》里的小夭，都會讓我想起《步步驚心》里的若曦，可以看到同為大女主，卻沒有命運的垂青和金手指，都是在命運裹挾的洪流里浮浮沉沉，有抗爭也有臣服，這樣的大女主形象才更為真實和豐滿。

不知道從什么時候開始，對于大女主的詮釋開始模板化了，看看對劇中小夭的群嘲就能窺探一二。

大女主一定要戰天斗地，斷情絕愛，只能搞事業不能談戀愛，愛了被傷了，就是戀愛腦，就不是大女主了。

很想說，是從什么時候開始大女主退行了？

生而為人，不是機器，人性之復雜是隨著環境經歷事物，不斷地形成沖突，能夠解決和跨越便會生出更為強大的力量，經歷世事滄桑，讓自己成為更好的人。

大女主不是生來就是大女主，這三個字的背后是沉甸甸的經歷。伊說說并不喜歡苦難主義，如果一輩子可以順遂不用嘗人間疾苦，那是一種極致的幸福，不渴望卻也不要推舉。

如果可以一世活在童話里，所見所聞皆是童話，那也挺好。

只是這樣的人生很難遇見，更多的人如小夭似若曦，或者像《長相思》里的其他女子那般，多多少少都會遇到坎坷遇到困境，是要面對還是逃避，是要堅守本心還是迷失自我，全在一念之間。

在《長相思》里，幾乎每個人的經歷都有一段坎坷，但是坎坷帶給每個人的感受認知和最終的選擇，卻都不一樣。

小夭的經歷帶給她最大的感悟，是不再讓自己有希望和期待，她渴望家人陪伴，也害怕寂寞，這是人最基本的需求，并不是人性的弱點或者不堪。

之所以會把這樣的需求當作弱點和不堪，那是害怕自己受到傷害的逃避，并不是直面問題。

小夭在大荒流浪，她并不是無力自保的女子，她可以給自己一個家。在清水鎮，她行醫治病，還收養孤兒，也敢收留西炎的逃兵老木，家的感覺就有了。

她的確不敢奢望愛情，也沒遇到讓她心動的人，或者說同頻的人。直到她遇見涂山璟，她救涂山璟完全是本能，是她善良的底色。

即使命運多舛，自己經歷再多不堪，依然心存善念。

小夭救了滿身污穢來歷不明的涂山璟，涂山璟還被包裹得像粽子奄奄一息，卻還會注意到燭臺的蠟燭，為小夭擋蠟燭油。

因為心懷美好，所以可以看見對方的美好，這便是小夭和涂山璟的愛情基礎。

小夭有屬于她的智謀，很多人認為小夭流浪大荒那么多年，為什么不回皓翎找父王，那是因為她不確定皓翎王是不是真的拋棄了她，既然不確定，那就不要去冒險嘗試。

對于小夭自己來說，她并不在意皓翎王姬的身份，可命運齒輪轉動，涂山璟的身份恢復，失而復得的親人，小夭回歸大王姬。

在每一個當下，小夭都能果決地做出決定，回歸大王姬，決定助力玱玹奪回屬于他們的東西。

小夭的確不是為自己搞事業，她對地位權勢都沒興趣，可她助力玱玹，是堅守承諾，她是一個重情重義的女子。

即使面對玱玹的背叛，就像涂山璟面對大哥的一次又一次的傷害，所能做的不是和對方一樣無底線復仇。

這是一種極致的拉扯痛苦，可痛苦永遠都不是作惡和丟失自己本心的借口。

真正的大女主，是面對厄運的時候，在承受痛苦之后，依然可以做自己，而不是找借口變得面目全非。

在《長相思》里還有一點被詬病的是涂山璟的未婚妻這件事情。雙潔這個詞，是網文標簽里常有的詞。

真正的愛情的確是雙潔的，可雙潔不能成為愛情的繭房。

小夭不是只能認識遇見涂山璟，她還會因為環境經歷，認識其他的異性。小夭對于感情的區分非常清晰。

在小夭的眼里，涂山璟的這段婚約本就有問題，他能解決掉，他們之間便沒有問題，可沒有解決還成婚了，那便從此陌路。

小夭從來不在感情上拖泥帶水，但是她對于心里珍視的東西，也會難過也會痛苦，然后讓自己活得更自在。

她有一種能力，就是無論世事無常如何變化，無論自己經歷怎樣的痛苦，但她都會讓自己再次站起來，可能是找事做，也可能是聽取別人的經驗，總之都會帶給自己更多人生感悟。

看過原著就知道，小夭這樣的大女主，才會行走在天地間，永遠都只是小夭。

（圖片均來源于電視劇《長相思》截圖，如有侵權請聯系刪除）