文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

關(guān)于東方家庭親情關(guān)系的情感，出人意料的在一部泰國(guó)電影中被展現(xiàn)得淋漓盡致。《姥姥的外孫》明面的主角是外孫，但其實(shí)真正的主人公是姥姥，在這個(gè)有著最為典型的東方傳統(tǒng)女性身上，電影透過(guò)細(xì)膩質(zhì)樸的情感，直面生死的戲劇張力，在不經(jīng)意間直擊人心，感人至深。

就故事而言，為了謀求身患絕癥姥姥財(cái)產(chǎn)的外孫，選擇陪伴最終收獲了愛(ài)，其中夾雜了其大舅，小舅和媽媽各自的處境，電影其實(shí)并沒(méi)有多少新奇的地方，然而《姥姥的外孫》所憑借的是細(xì)膩的情感描繪，由外孫這一個(gè)點(diǎn)去展現(xiàn)當(dāng)代青年精神世界的迷茫，再由點(diǎn)到面的展現(xiàn)出了一個(gè)家庭里各自的情感群像，將看似一團(tuán)亂麻的親情關(guān)系，娓娓道來(lái)，姥姥則成為了電影最為打動(dòng)人心的源泉。

電影中的姥姥，是一個(gè)尤為典型的東亞傳統(tǒng)女性，為兒子的健康，她可以祈福一輩子都不再碰自己最喜歡的牛肉，兒子買(mǎi)的鞋子即便并不合腳，她也仍舊一穿便是很多年，而每日早日五點(diǎn)起床買(mǎi)粥，勤儉所得也都貼補(bǔ)了家人，即便如此辛勞了一輩子，晚年的姥姥仍舊獨(dú)自生活，成為了外孫融入其中的契機(jī)。

在展現(xiàn)姥姥這一核心人物的過(guò)程中，電影尤為出色的一個(gè)地方在于，其始終沒(méi)有刻意的述說(shuō)老人的孤獨(dú)，卻用細(xì)節(jié)去展現(xiàn)了空巢老人所面對(duì)的困境，看似簡(jiǎn)單的日常里，電影導(dǎo)演帕特·波尼蒂帕特沒(méi)有浪費(fèi)一個(gè)鏡頭，從姥姥每周末的守望，到孩子們回家卻心不在的處境，再到姥姥過(guò)年后獨(dú)自面對(duì)的剩菜，這些都是電影見(jiàn)微知著的點(diǎn)，觀眾對(duì)姥姥的共鳴也恰在此油然而生。

與姥姥所截然相反的，則是電影對(duì)當(dāng)下家庭關(guān)系疏離和人情淡漠的呈現(xiàn)，利益與親情往往被混雜在了一起，正所謂清官難斷家務(wù)事，尤其是在多子女的家庭里，這一現(xiàn)象無(wú)疑更為普遍，父母付出的多少，為什么自己得到的少，而兄弟姐妹得到的多等等問(wèn)題，這也才有了電影中“兒子繼承遺產(chǎn),女兒繼承癌癥”，看似玩笑實(shí)則犀利的觀點(diǎn)，而電影中姥姥的遺產(chǎn)最后如何分配，即是電影的戲劇張力，也是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的縮影。

一輩子都活在重男輕女這樣一個(gè)處境中的姥姥，在生命的最后，其實(shí)并不是一個(gè)重男輕女的老人，為了謀錢(qián)而來(lái)的外孫也在與姥姥相處的過(guò)程中，知道了什么才是生命中最為重要的存在。在一個(gè)家庭里，付出并不意味著就要得到對(duì)等的回報(bào)，正如同電影中姥姥的愛(ài)，其實(shí)早已給予了每個(gè)家人，她最后的決定也只不過(guò)是把遺產(chǎn)留給了最需要幫助的人，甚至于連選擇好的墓地也不過(guò)是為了家人們能永遠(yuǎn)在一起。

每個(gè)家庭都有著各自的問(wèn)題，但《姥姥的外孫》卻總能讓人感受到一股質(zhì)樸純粹的情感共鳴，這在于它講出了東方傳統(tǒng)家庭最為現(xiàn)實(shí)的困境，卻無(wú)意去激化矛盾，而是在最后用一種無(wú)私付出的愛(ài)，釋?xiě)阎斡恳粋€(gè)觀眾。

個(gè)人評(píng)分：9.5