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從金磚四國、孔子學(xué)院,再到一帶一路,我們始終希望通過文化傳播,讓更多的外國人了解中國,尤其是讓歐美人了解我們、支持我們、成就我們。而電影,則是這場文化大戰(zhàn)里的最強武器。
在中國電影發(fā)展的119年中,能夠走出國門的電影并不多見,能夠走出國門還能被華人以外的人認可電影更是少之又少,而能以正面形象傳播中華文化的影視作品屈指可數(shù)。
這么多年,能夠被歐美人認可的華語影視作品(正面形象),也只有《臥虎藏龍》、《英雄》以及《紅番區(qū)》。另有《尖峰時刻系列》、《功夫熊貓系列》算是兩個半部有宣傳中華文化的電影。
而在眾多影視作品中,論中華文化傳播效果最好的作品,當(dāng)屬成龍的《成龍歷險記》。是傳播中華文化的最好作品,也是唯一一部正確傳播中華文化的歐美影視作品。
《成龍歷險記》根據(jù)成龍真人改編創(chuàng)作,由龍之寶工作室制作,于2000年9月9日在Kids' WB華納動畫天地電視臺首播。一共播出了5季,在豆瓣上分別拿到了9.3、9.4、9.5、9.5、9.5的超高評分,比動畫版《西游記》、《哪吒傳奇》、《葫蘆兄弟》、《天書奇譚》等經(jīng)典動畫片的評分還要高。
從評分上來說,本劇比中國最好的動畫片《大鬧天宮》還要高出0.1分,雖然占據(jù)了評分人數(shù)少的優(yōu)勢,但起碼也能說明本劇能夠排進與中華文化有關(guān)的動畫劇集前3名之中,是中華文化傳播最好的影視作品。
以落雪的個人觀感來說,本人非常喜歡這部影視動畫,整個故事自然流暢,與日本動漫的長篇累牘,國產(chǎn)動畫的創(chuàng)造力不足相比,《成龍歷險記》以中華文化為主要元素,但是又不拘泥于中華文化,每集一個小故事,節(jié)奏非常明快。同時,故事與故事之間相互獨立又相互聯(lián)系,既可以每集分開來單獨看,又可以合在一起看,節(jié)奏非常好。
整個故事以現(xiàn)代冒險故事為主,是國內(nèi)極為少見的題材,故事簡單卻并不幼稚,不論是小孩看還是大人看都非常適合,有種老少咸宜的感覺。
于故事之外,本片最好的一點就是對中華文化的輸出,甚至整部動畫還在推崇中華文化的同時,還將日本文化、美國文化以反面角色的形象呈現(xiàn),更是直接推動了中國文化在全球范圍內(nèi)的推廣。而從其制作了整整5季的體量就可以看出本片在北美乃至全球的影響力,甚至超過了《臥虎藏龍》、《英雄》以及《紅番區(qū)》等片,唯有后來的《功夫熊貓》可以一較高下。
只是《功夫熊貓》對中華文化的傳播并不多,更像是一個熊貓的架空世界,與中國并無多大關(guān)系,是一個比較純粹的美國故事。
以下嚴重劇透,建議沒看過的朋友,先去看本片,再來看落雪推薦!(沒有渠道的朋友,可以在菜單主頁點擊落雪觀影)
1、冒險故事
在全球動漫領(lǐng)域中,冒險故事都是最主流的題材,比如《丁丁歷險記》、《海賊王》、《犬夜叉》等,但是國內(nèi)影視作品中的冒險故事相對而言會少很多,主要集中在神話故事、寓言故事上。而冒險故事又是最具有老少咸宜特征的類型,也非常符合成龍的特性。
《成龍歷險記》一共分為5季、95集,主要講述了4種最具有東方神秘學(xué)色彩的事物。分別為十二生肖符咒,與符咒相關(guān)的惡魔、神秘魔法動物、神秘面具以及魔氣。
其中,第一季、第二季和第五季都有生肖符咒、圣主來連接,可以視為同一個故事的不同章節(jié),而第三季、四季也有生肖符咒串聯(lián),但要稍微弱一些。
第一、二、五季講述成龍在偶然之間拿到了符咒,此時圣主一行人也在尋找,原來十二生肖符咒原本是圣主的能力,但是因為圣主的殘暴讓人民反抗將其鎮(zhèn)壓奪走了十二生肖的各種能力。第一季最后,圣主好不容易找回了力量,最后卻被成龍打敗,于是在第二季引入八大惡魔的概念,以及對十二符咒的妙用。而到了第五季的時候圣主已經(jīng)被關(guān)了起來,圣主的兒子吸收八大惡魔的魔氣,要毀滅世界,最后被成龍等人阻止。
《成龍歷險記》每集一個故事,一集故事約20分鐘,故事充滿了起承轉(zhuǎn)合,大量動作元素、喜劇元素的運用,讓每一集故事都充滿了歡樂,尤其是在成龍式動作喜劇內(nèi)核的加持下,讓整部動畫片的節(jié)奏非常明快,故事非常有意思且充滿了反轉(zhuǎn)。
動畫中有著非常多的冒險主義故事,比如古墓尋寶、魔物追尋等,而且動畫劇集中大量東方神秘元素的使用,讓《成龍歷險記》更像是一部中國人制作的動畫片,極具東方特色。
而在人物設(shè)計上,本劇的幾大主角幾乎都有極為鮮明的人物特征,甚至還有其人物高光點。比如成龍的正義與靈敏、老爹的搞笑與博學(xué)、小玉的古靈精怪與聰明、特魯?shù)暮┖瘛⑼啐埖呢澵敗⒅艿热齻€手下的蠢笨。
在主角光環(huán)之下,瓦龍是一個最讓落雪“欽佩”的壞人。不論是圣主還是小龍又或者是其他人,對周等手下都是完完全全的利用。只有瓦龍把他們當(dāng)成了創(chuàng)業(yè)合作伙伴,在第一季的圣主被成龍等人打敗以后,是瓦龍等人拿到了十二生肖符咒。但這種明顯可以掌握力量的東西,瓦龍卻毫不猶豫的平分出去,每人3個。
試想一下,你當(dāng)牛做馬地為老板賺錢,可是老板真的拿到錢以后,他會像瓦龍一樣把所有利益全部拿出來平分嗎?甚至他都沒有用特權(quán)多留幾個生肖符咒。
所以說,瓦龍真是一個好老板!
另外,除了故事神秘、有趣、搞笑、節(jié)奏感非常強以外,本片評分甚至可以超過《大鬧天宮》的核心原因,還是本片對中華文化的傳播,讓中華文化可以以正常的形象走進歐美,乃至全球觀眾的視野。
2、文化意義
歐美人是傲慢的,他們對中國人充滿了歧視,這種歧視存在于《尚氣》中丑陋而狡黠的中國人形象中;也存在于《尖峰時刻》里的領(lǐng)事全家福油畫中;更存在于《好萊塢往事》中李小龍的污蔑。
在幾乎所有的好萊塢影視作品中,中國人的形象一定是懦弱、猥瑣、丑陋、邪惡的,在《尖峰時刻》里,哪怕有成龍的努力,還是無法避免一些歧視鏡頭的存在。但《成龍歷險記》卻在一定程度上做到了對中國人的正視。
比如,在《成龍歷險記》中,成龍、老爹、小玉是純正的正派,他們都是中國人,或者說是華人。而動畫里的反派,比如瓦龍就是歐美人、特魯是日本人,每集的小反派也基本都是歐美人。另外,像布萊克警長這種歐美人在劇集中雖然是好人形象,但整個給人一種不太聰明的樣子。
因此,僅僅是通過人物形象對比,就可以看出本劇對華人的偏愛,可以說是少有能夠正視華人的作品。更為讓人欣喜的是,《成龍歷險記》的受眾其實是歐美小孩,當(dāng)他們在看本劇的時候,就已經(jīng)在潛移默化中接受了中華文化的傳播。
同時,本片在宣揚中國人或者說華人的時候,有意無意讓日本人成了邪惡的幫兇與走狗,他們不僅地位低、能力差、每次還都要被成龍等人打敗。其中,最具有鮮明形象的就是圣主和面具召喚出來的日本影武士。他們都是一群虛無的,沒有思想的打架機器,并且在大多數(shù)情況下還是靠人海戰(zhàn)術(shù)打敗的成龍。
另外,除了對中國人形象的正確展示以外,劇集中大量中國元素的運用,更是對中華文化的一次有效傳播。其中最有成效的,當(dāng)屬十二生肖符咒,雖然不能一次性給歐美人普及十二生肖的含義,但是劇集通過十二生肖符咒所蘊含的各種能力,讓歐美人對十二生肖有了一次比較全面的認知。
而且,對于如今的中國來說,《成龍歷險記》里的十二生肖還有另一層意義,那就是讓同樣以鼠、牛、虎、兔、龍、蛇、馬、羊、猴、雞、狗、豬為十二生肖的韓國,失去了一次想要將十二生肖文化據(jù)為己有的機會。
劇集中對惡魔、面具、符咒、魔氣、東方玄幻神秘學(xué)的演繹,都讓中華文化得到了一次極為有效的傳播,這種傳播力度甚至是在國外封鎖、詆毀中國的環(huán)境下,不少政治活動都帶不來的。
因此,從文化傳播的角度來說,《成龍歷險記》是絕無僅有的,也是中華文化傳播最好、最廣的作品,甚至可以說是華語影視119年都還沒有做到的事情。
不過,《成龍歷險記》在一定程度上還是對中國有著臆想中的歧視,這種需要有另一部《成龍歷險記》來打破。
3、抹黑中國
《成龍歷險記》雖然展現(xiàn)了一個強大、智慧、聰明、淵博的“成龍家庭”(成龍、小玉、老爹),但是劇集對土生土長的中國人,還是存在不少的歧視。
比如,在第二季第37集(通看第50集)里成龍一行人就回到中國阻止邪惡法師,而在中國的畫面中,我們看到中國人的形象極其貧窮、穿著樸素,與成龍等人有著非常明顯的差別。而在這一點認知中,其實在《環(huán)游地球八十天》中也有體現(xiàn)。
《成龍歷險記》是中華文化最好的一次傳播,也是迄今為止最成功的一次傳播,其效果比《臥虎藏龍》、《英雄》更好,只是依然存在不足。
在國家沒有戰(zhàn)爭的情況下,其實文化領(lǐng)域早就硝煙彌漫了,好萊塢侵襲、寶萊塢崛起、韓國影視席卷全球、日本劇集突出重圍、德國劇集已經(jīng)封神,只有中國,還在這場文化侵襲中處于弱勢地位。
但是,就像曾經(jīng)不可戰(zhàn)勝的“好萊虎”偃旗息鼓一樣,滿含中華文化的影視作品也必將稱霸全球。只是,落雪希望這一天早點來!希望更多的《成龍歷險記》早點來!
好了,今天就聊到這兒,覺得落雪說的還有幾分道理的,就請轉(zhuǎn)評贊,隨便給一個,想從不同維度了解一部電影,想看好電影的話,麻煩大家關(guān)注落雪,謝謝!
感謝各位老師的打賞,相比于不多的幾元錢,落雪更欣喜的是我的想法、我的認知能得到您的肯定。茫茫人海,能得到您的欣賞,是生命中難得的快樂。無以言謝,卻也只能說一聲,感謝!
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