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Ta們說,做音樂養活不了我,“那我就養活音樂”

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作者/阿聯??

“太多翻唱節目,拖慢了華語音樂的發展進程。”

在《有歌2024》的舞臺上,音樂推薦人吳克群語出驚人。他坦言自己這十年來一直在等待原創音綜,但市面上只有層出不窮的翻唱節目,新歌在經典老歌與短平快“神曲”的夾縫中艱難求生無人問津。

犀利言論的背后,也反映出原創音樂人的普遍心聲,過于追求爆款與流量的心態,會讓更多創作者喪失原創動力與創作初心。

在互聯網娛樂碎片化、樂壇流行翻唱懷舊風的今天,依然有人堅定地逆流而上。《有歌2024》以尋歌官、音樂推薦人強強組合的模式,力推優秀原創音樂和音樂人走向市場:

李宇春時隔8年與鹿先森樂隊再度合作,汪蘇瀧攜手00后音樂人漢堡黃帶來城市迪斯科曲風的《如果你知我心》,楊坤與王天陽演唱的《你的太陽》以270票高票登頂本期開榜賽榜首。


入榜歌手登上舞臺高處的席位,音樂如人生是座爬不完的山,唯有堅持不懈,有人蟄伏多年初心未泯,有人初生牛犢松弛張揚,《有歌2024》以及有歌十大金曲榜,能盤活沉寂已久的華語樂壇么?


從70后到00后

ta們帶著不同的初衷

登上《有歌》舞臺

在沖榜挑戰中,吳克群與戴佩妮帶來的《念念》落敗于周思涵、楊宗緯與張子豪合作的《感謝你曾來過2024》。

對于結果,吳克群并不遺憾甚至在意料之中,他很清楚這首抒情柔緩的《念念》不是適合比賽的歌曲。在樂壇摸爬滾打20多年,也曾有過迷失于流量與名利的時刻,如今沉淀下來,吳克群更希望享受舞臺與音樂本身,而不是與誰去作比較,為博眼球而將作品包裝成“四不像”。

“《有歌》最打動我的地方就是原創,來到這里真的放下一切,跟朋友去完成想了很久的夢想,站在這個舞臺上去唱我們的原創歌曲,”他坦言。

與戴佩妮相識24年,兩人一直想要合作一首歌曲,這次的《念念》比起競演更像是好友間的圓夢,吳克群把這些年對親人的思念、對生活的感悟通過旋律娓娓道來。“這首歌在我跟penny在臺上唱完的時候,就已經圓滿了,所以不存在在競爭類舞臺上討巧的問題,因為名次不重要,更重重要的是完成這個舞臺。”

吳克群在節目中找回熱愛音樂的初心,對周思涵而言,《有歌2024》是自己出道8年后的綜藝首秀,也是創作再啟航的錨點。

幾年前,由她創作的《感謝你曾來過》全網爆火,周思涵經歷了迅速成名又沉寂的心態起伏。“那段時間狀態比較低迷,”她告訴叨叨。“很想超越自己,創作出更好的歌曲,每個月都在發歌,只不過沒有《感謝你曾來過》有那么多人去關注。”

與其故步自封,不如勇敢突破。來到《有歌2024》的舞臺,周思涵看重的是節目有前輩音樂人保駕護航。聊到與尋歌官楊宗緯、張子豪的合作,“感覺特別好,”她覺得,“不管在舞臺上還是私底下,我們一起磨合這首歌曲時一直在照顧我的感受,讓我不要緊張。”

重新改編后的《感謝你曾來過2024》,褪去青澀有了更多回憶往昔的厚重與深情,這也是周思涵的心路歷程,比起七年前的樂壇新人狀態,如今的自己“多了幾分成熟與故事感”。

再加上張子豪為主歌部分增加對話情景,楊宗緯首次挑戰說唱,三位音樂人的創作巧思碰撞,讓周思涵有勇氣攜這首重制版《感謝你曾來過》第一個站上舞臺。

相比成熟音樂人,漢堡黃身上有著00后輕車上陣的松弛感。

“經紀人告訴我要去參加一檔品質很好的打歌節目,所以就直接來了!”錄制前她以為大家只是來唱歌,創作人之間不打照面,來了才發現有競演賽制。面對競爭比拼漢堡黃抱著交流學習的樂觀心態,“感覺在節目里大家都可以帶著自己的作品來交朋友,我也借此機會認識了很多優秀的前輩們。”


「原創」主題是《有歌2024》最吸引她的核心。這次演唱《如果你知我心》,漢堡黃向尋歌官汪蘇瀧大膽提出用自己改編的歌詞,而非節目組安排的修改版,因為比起后者傳遞出愛恨情仇的情緒,她更希望表達寫意與細膩。

這種堅持獲得了汪蘇瀧的肯定,也讓復古港風的《如果你知我心》收獲了全場觀眾的認可、成功躋身本期開榜賽top3。

年紀輕輕作品就受到關注,漢堡黃始終保持清醒與平常心。“我有時候甚至都沒有意識到自己已經在發展所謂的音樂事業,也沒覺得這條道路順利到暢通無阻,我只是抱著樂觀心態在做自己喜歡的事。”

在信息爆炸、娛樂碎片化的互聯網時代,切片式呈現的歌曲需要在短短數秒內抓住大眾的耳朵,對創作人而言勢必面臨流量傾斜與堅持品質的權衡選擇。

“迷茫的時刻當然有,甚至現在焦慮也是日夜伴隨我的一種狀態。不過每個人在不同階段都會遇到各種困難,”對漢堡黃而言,挑戰也是機遇,“困難無法被解決,那就抱著逆流而上的勇氣去迎接它吧!”


流量與情懷當道

原創音樂還有市場么?

“我可以唱自己的歌嗎?”

這是閆澤歡收到《有歌2024》邀請時下意識問出的問題,而這個問題此前他拋給過不少節目組,得到的往往是否定答案。

在音綜市場依賴于經典翻唱、靠情懷來吸納大眾注意力的當下,表達“堅持原創,原創萬歲”的聲音需要勇氣。

輝煌數十年的樂壇在2020年代,迎來酒香也怕巷子深、原創好歌新歌斷檔的尷尬期。正如節目中呈現的《2024年華語音樂人生存圖鑒》,很多創作人表達了自己的迷茫:做音樂很多年了,如今是沒活干也沒錢賺的窘境,“感覺自己在瞎混”、“看不到什么未來”;看似火爆的演出市場對高票房趨之若鶩,小眾樂隊和音樂人缺乏演出機會。

更有音樂人指出,如今做歌最難的是大家都想要紅,但一年有7000萬首新歌上線,極度內卷的狀況下大數據推送、創作碎片化與過度營銷成為常態,一首歌要在十幾秒內抓住大眾的注意力,“沒有人知道流量密碼是什么”。

還有人遭遇歌紅人不紅的尷尬。比如當了很多年幕后歌手的h3R3劉清云就坦言,《還是會想你》被自己被大眾熟知的一首作品,但無人知曉背后的創作者。來到《有歌2024》的舞臺,“我想讓大家知道,這首歌的‘主人’是誰。”


作為音樂人,周思涵感覺市場變化越來越快,在多元音樂風格沖擊與碰撞之下,創作者普遍存在焦慮與自我懷疑。“音樂人現在都不容易,比較內卷,生存越來越難,也越來越需要靠自己堅持和不放棄。”

面對快速變化與洗牌,吳克群的應對是堅守初心。

對他而言,做原創音樂是情感表達和輸出、陌生人之間引發靈魂共振的窗口,“哪怕原創只是自我感動,也會堅持下去,嘗試更多曲風,包括像是之前我嘗試《你說我聽著呢》這種社會影音小說,原創音樂存在的意義就是希望大家在遇到相似事情的時候會有共鳴。”

堡黃則認為,作品的深度和質量將成為音樂人的分水嶺。

“我們身處在一個飛速發展的時代,不少音樂人都有讓自己作品‘一夜爆火’的潛力。很多音樂火起來的速度可以做到病毒式傳播,但同時也會在猝不及防的時間里又被其他作品替代,以至于被遺忘。”

比起隨波逐流,她選擇忠于自我表達。“大眾需要什么樣的音樂我不知道,我也沒辦法揣摩或改變他人喜好,作為創作者本身只能向大家輸出我認為的優秀內容。”

讓更多原創好歌與創作者被發掘和看到,為市場重塑屬于2020年代自己的音樂記憶,這是任重道遠的行業使命,《有歌2024》選擇迎難而上。節目拋開流量、知名度等外界因素,真正以原創音樂作品本身與聽眾坦誠相見,接受大眾的真實檢驗。

作為尋歌官的李宇春時隔8年后再度與鹿先森樂隊合作,演唱《抓娃娃》的片尾曲《我想當風》。打動她的恰是歌曲帶來的青春回憶本身,大學時就一群好友組成樂隊的鹿先森,學生時代追逐音樂夢想的自己,如今褪去青澀與躁動,在歌曲中創作者更多寄托了回看成長時的堅定與從容。

聽眾的共鳴與反饋,也會給到音樂人更多支持與鼓勵。

自己創作的《你的太陽》獲得觀眾認可成功登頂后,王天陽忍不住猛男落淚。在國企擔任對公客戶經理的他,平常只能利用休息時間創作音樂,《你的太陽》正是王天陽自己堅持夢想的寫照。尋歌官楊坤為此找來最合適的編曲老師,幫助他更好詮釋這首歌背后的正能量與積極向上的人生狀態。

每天通勤路上要經過51個紅綠燈,王天陽無數次幻想著一個畫面,“我唱自己的歌,在一個特別大的舞臺上”。如今多年的堅持,在《有歌2024》的舞臺終于換來夢想成真。

“《有歌2024》最有價值的地方在于,作為平臺肯去鼓勵原創音樂,”漢堡黃認為。“為推動原創音樂市場的良性發展,傾注這么多精力和心血制作一檔節目,這本身就已經很有意義了。”


理想的生活要“有歌”

回顧參加《有歌2024》的經歷,周思涵不僅獲得被更多人看到聽到的機會,也結識了更多志同道合的音樂伙伴。

“我覺得漢堡黃的風格是我比較喜歡的,而且她的音色很特別,王天陽老師寫的作品非常能打動人心,每位原創音樂人我都想和他們多多交流,”周思涵告訴叨叨。


“這些優秀的音樂人以及樂壇前輩,當我發現他們也是一直在堅持創作,會讓我更加有動力,接下來希望能在自己擅長的領域越做越好,不去焦慮與比較,而是超越自己。”

“音樂市場是一直變化的,但好音樂一定會被大家所喜歡。”參加《有歌2024》,讓吳克群更加堅定自己做原創音樂的決心。


作為資深音樂人的他始終保持步履不停的學習狀態,打開他喜歡的音樂歌單,阿弗婁的《沒有一盞燈》、加木的《梗概》、錢潤玉《MINE》等新生代音樂人作品都被收納其中,吳克群還向我們誠意推薦,希望李雨等獨立音樂人可以登上《有歌2024》舞臺。

對于真正熱愛音樂的人而言,人生曠野與軌道的選擇并不會讓他們放棄對音樂夢想的追逐。正如漢堡黃所言,做音樂就像吃飯和喝水一樣日常,是終身要做的事情,“如果有天音樂養活不了我,那我就養活音樂。”

《有歌2024》通過對原創音樂人不遺余力的助力,讓聽眾沉浸于優質原創音樂作品的情感共鳴中,也感受到音樂背后創作者不為人知的努力與堅持。這份情感共振,讓越來越多人關注節目,也期待后續創榜賽和有歌十大金曲榜的揭曉,能讓更多好音樂真正被聽見,更多寶藏音樂人走向臺前。


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