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12月4日，86歲的言情劇女王瓊瑤去世，她選擇了自殺的方式，遺書也隨之曝光，引來唏噓一片——

顯然，瓊瑤不愿意將死亡的決定權委托他人，她要自己做主，尤其是在見證了愛人平鑫濤的痛苦“插管”后，她更確定自己不愿意忍受這樣的痛苦，期待在依然美麗清醒的時候離去——

“這是我的愿望，“死亡”是每個人必經之路，也是最后一件“大事”。我不想聽天由命，不想慢慢枯萎凋零，我想為這最后的大事“作主”。

上蒼對于生命的過程，設計得不是很好。當人老了，都要經過一段很痛苦的“衰弱、退化、生病、出入醫院、治療、不治”的時間，這段時間，可長可短，對于必將老死的人，是多大的折磨！萬一不幸，還可能成為依賴“插管維生”的“臥床老人”！我曾經目睹那種慘狀。我不要那樣的“死亡”。”

至少從這篇遺書，還是能夠讀出瓊瑤的個性的，不愿意茍且，也不愿意將就，她更愿意好死，而不是賴活著。所以她決絕地選擇了赴死，在這一點上，我還是很欽佩她的勇氣的，是個奇女子！

不過，對于她飽受爭議的一生，尤其是她和平鑫濤那段靠小三上位最終兩人修成正果，但在晚年又引來一場與原配子女互撕的狗血劇，我也是一言難盡。

今天，和大家好好說一說瓊瑤的故事與啟示。限于篇幅，我準備用上下兩篇文章來講述對瓊瑤和瓊瑤劇的緣分和看法，最后從親密關系管理的角度，來看看一代言情劇教母瓊瑤帶來的文化影響。

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伴隨我童年成長的經典瓊瑤劇

作為80后，我成長過程中可以看電視的時候，正是瓊瑤劇鋪天蓋地席卷而來的時候。

因為有三個姐姐，我很早就開始跟著她們接受瓊瑤劇啟蒙了。

從《庭院深深》《一簾幽夢》《青青河邊草》《幾度夕陽紅》《六個夢》《梅花三弄》《新月格格》《雪珂》，再到后面的《還珠格格》《情深深雨蒙蒙》……

真的是一路成長，一路瓊瑤劇陪伴，可能也正因為她的劇太狂轟濫炸，我反而沒有任何動力去讀她的小說了，所以對于瓊瑤作品的印象，未免偏頗，畢竟沒有讀到她文字中的深厚古典詩詞功底，只是對她寫的主題歌還是印象深刻的。

先說說我的整體印象，說實話，可能是天生比較有質疑精神，看瓊瑤劇，當我幾個姐姐被她的劇情迷得神魂顛倒，甚至跟著劇中人哭哭啼啼的時候，我始終感覺自己有種抽離感，很早就有了對她劇中愛情觀的質疑——

質疑一：

愛情比天大？

印象中，瓊瑤劇的男女主角動不動就大段大段地強調他們的愛情有多偉大，似乎只要有了愛情就有了一切合理性的基礎。

為了愛情，主角完全可以不顧身邊的現實，可以理直氣壯介入他人的生活，甚至可以去拆散他人的婚姻。

這一點，我在《新月格格》這部劇中印象非常深刻。當時，很不能理解女主的選擇，為什么放著好好的格格不做，偏要給人去做小三，并且還是一個大叔？她怎么就知道對方一定就會對她的好持續下去？并且還要原配一家接受她，這是不是太強人所難？

并且，印象中瓊瑤劇里的男主女主很喜歡玩曖昧，要么一個女主在幾個男人中糾纏不清，要么一個男主在幾個女人中騎虎難下，而他們的理由竟然是，因為我都愛，我不愿意放棄你們任何一個，也不愿意傷害你們任何一個！多么自戀的主角，缺了你地球都不轉了？

《又見一簾幽夢》中費云帆對綠萍的質疑更是炸裂三觀，也是被很多人詬病最多的，作為一個舞蹈家，你只是失去了一條腿，但你的妹妹卻失去了她的愛情！真的是，什么都敢借愛情之名，只要我愛你，我就可以盡情傷害你？

質疑二：

有情飲水飽？

瓊瑤劇里的男女主角似乎很少討論具體的生活問題，似乎談錢都太俗，愛情怎么能涉及金錢呢？

我估計這也是對我姐姐們（70后）毒害最深的一點。

她們做婚姻選擇的時候，真的談的是純愛，只要感覺好就敢嫁，并不考慮更為復雜和現實的問題。但結婚以后才發現，婆媳關系，經濟問題，性格問題，生活習慣問題……一系列問題馬上接踵而至，然后就開始各種爭吵和咆哮模式，最后把婚姻生活過成了一地雞毛。

當然，幾個姐姐婚姻選擇的草率也不能都怪瓊瑤劇，畢竟她們還小，父母有引導的義務，可惜我媽走得早，父親又是忙于生計，幾個姐姐的愛情啟蒙全是依靠瓊瑤劇為代表的言情劇，其他的書讀的很少，所以，走進婚姻后，發現濾鏡碎一地，理想與現實的落差讓她們始終在婚姻里很難客觀面對問題和解決問題。

這一點，不只我幾個姐姐，發現很多看瓊瑤劇長大的純情少女都多少中了“戀愛腦”的毒（后面是韓劇）。

而我也是見證了幾個姐姐從瓊瑤劇幻夢中跌落的全過程，對瓊瑤劇的洗腦功效記憶猶新。

可能我從小就比較理性，再加上見證了整個家庭從工薪階層墜落底層的苦，還有喪母之痛，讓我對瓊瑤劇的“有情飲水飽”始終有一份質疑，我更相信“利益面前見人性”的真諦。

質疑三

真愛靠嘶吼？

瓊瑤劇最讓我印象深刻的一點是劇中人物的嘶吼與哭喊。

印象中只要馬景濤一出來，那種吼聲震天的瘋狂似乎就是“為愛癡狂”的標配。尤其是《雪珂》這部劇，印象中他是從頭吼到尾，整個歇斯底里癥發作。

而演對手戲的劉雪華則是從頭哭到尾，那眼淚真的說來就來，哭得那叫一個撕心裂肺，我都忍不住和小伙伴們討論，她們的哭戲是不是滴了眼藥水？后面的《康熙來了》證實，還真不是！這些演員確實都是哭戲高手，眼淚說來就來，并且氣勢排山倒海，不服不行！

然后這樣的嘶吼和咆哮也影響了至少一代人的情感溝通模式！就像我幾個姐姐，原本情感就豐富，再加上瓊瑤劇的洗腦，她們真的認為在關系中大聲嘶吼就是“真愛”的表現，暴力溝通形成習慣，自然對一段關系的殺傷力可想而知。

瓊瑤劇里的溝通放到今天，就是最典型的“暴力溝通”，而男女主人公的“情緒管理”能力存在嚴重問題。動不動就被情緒淹沒，然后可以咆哮，嘶吼，哭喊……似乎不這樣不足以證明他們的用情至深。但這樣的方式，恰恰就是情緒綁架的典型手段。以愛之名逼對方就范，甚至互相傷害，這樣的愛情哪有基本的尊重？

所以，瓊瑤劇的瘋狂和姐姐們的身體力行讓我很早就有了清晰的擇偶觀——一定不能找瓊瑤劇里的類型！自戀，瘋狂，情緒化，動不動就情緒勒索，甚至自殺威脅，也沒有個正經工作，這日子，到底要怎么過？

從這個角度來說，我也要感謝瓊瑤劇，給我樹立了反面典型，讓我知道什么樣的感情生活是我不能忍受的，什么樣的伴侶是我需要遠離的。

因為她的風靡，在追劇和反思中，讓我很早就練就了一雙看透“渣男”“綠茶”的“火眼金睛”，我對那些總喜歡動不動談愛情，卻只字不提利益的人充滿警惕，尤其是做了法律人后，對這些假愛之名到處行騙的故事看得越多，就越堅定了做親密關系咨詢師的初心——國人太缺少正確的愛情觀教育了，我們有必要正本清源，看清人性，理性選擇，尤其是做好情緒的自我管理，學會在親密關系里好好說話，學會真正的尊重，對一段關系的和諧穩定太重要了。

下一篇，我將詳細說說瓊瑤自己的感情故事和她瓊瑤劇里的愛情為何不能太當真？敬請期待！也歡迎來我的能量營一起精進成長！?