眾所周知，我黨的抗日武裝最主要的兩大戰略力量便是八路軍和新四軍。而在近些年研究新四軍的時候，我們總是會聽到這樣一個比較另類的聲音，那就是：新四軍打鬼子少，打國民黨頑軍多。新四軍與日軍打的戰役戰斗，好像也不如與國民黨頑軍打的黃橋決戰、天目山反頑戰役等戰役戰斗有名。為何會出現這種聲音呢？事實果真如此嗎？

之所以出現這一聲音，主觀上，新四軍與八路軍所外的戰略環境不同，相對來講新四軍的作戰區域可能更復雜一些。畢竟該區域與日本中國派遣軍總司令部和汪偽國民政府駐地南京及上海隔江相望。敵、頑、我三方角逐。我在敵后竭力求生存求發展，除打擊日寇外，還得必須打破國民黨頑軍的剿殺打壓。換句話說，我不與國民黨頑軍斗爭，可能連個基本的立足點都沒有。當年新四軍的著名將領葉飛，曾對《新四軍》歷史資料編纂委員會說過這樣一句話：要突出抗日，不回避反頑；講清抗日必須反頑，反頑才能抗日。葉飛的話深刻地揭示了抗日與反頑的辯證關系。

比如黃橋決戰，國民黨韓德勤的戰略目的非常直白，就是不讓陳毅粟裕的新四軍部隊在江北立足，甚至提出要“把江北新四軍趕到長江去喂魚”。如果不贏得黃橋決戰的勝利，陳毅粟裕連個立足點都沒有，還何談抗日和敵后發展呢？

之所以出現這一聲音，客觀上，我們對新四軍抗日打鬼子的宣傳推介做得遠遠不夠。舉幾個例子。上世紀七八十年代以前比較有影響的影視文學作品，反映新四軍與日軍作戰的有影響的作品較少，而反映新四軍反頑作戰這方面的各類作品則較多，且很有影響。比如，老電影和話劇《黃橋決戰》《東進序曲》《上饒集中營》等，都是反映打國民黨頑軍或與之斗爭的。八個經典樣板戲之一的《沙家浜》，同樣也是與頑軍的忠義救國軍為對手。我們再看老電影《柳堡的故事》，雖然以抗日戰爭為大背景，但影片同樣也是以反映新四軍與頑軍及惡霸斗爭為主線。這些作品給人印象深刻，甚至影響了幾代人，這無疑加深了人們對新四軍打頑軍的基本認知。

實際上，新四軍打日軍并不少，有的規模還比較大。縱觀整個抗日戰爭，新四軍還是以打日軍為主，以打頑軍為輔的。對此，我們不妨把新四軍抗戰的幾個重要階段作一細分說明。

新四軍是于1938年4月在皖南成立的。它是以四支隊江北的蔣家河口戰斗和江南的新四軍先遣隊韋崗戰斗為發端，直至1940年初的將近兩年間，可以說打的基本上全是日軍。隨著國民黨第一次反共高潮的掀起，以1940年初的定遠自衛戰為標志，我才不得不投入到反頑作戰。這種反頑作戰，隨著國民黨掀起的第二次反共高潮，并以爆發的黃橋決戰、曹甸戰役、皖南事變等為標志達到最高潮。皖南事變后，國共至少在明面上又回歸統一抗戰。這之中雖也有后來的第三次反共高潮，但從1941年直至抗戰結束，總體上還是以對日作戰和斗爭為主體主線的。

也正是在這一時期，隨著新四軍的發展壯大，我開始對日舉行了一些較大規模的戰役戰斗。比如，1941年夏季的鹽阜反“掃蕩”作戰，黃克誠的新四軍三師部隊，一個月作戰135次，共殲日偽軍3800余人。粟裕的新四軍一師部隊，在蘇中曾組織過對日軍的“十團大戰”。1944年3月的車橋戰役，更是新四軍對日軍主動發起的較大規模攻勢作戰。它標志著華中敵我相持的戰略平衡從此被打破，從此揭開了華中地區對日軍率先進行戰略反攻的序幕。透過這些戰役來看，新四軍打的不少仗規模還是比較大的，并非都是小打小鬧。

通過對以上問題的分析，可給我們一個重要的啟示：在反映新四軍影視文學作品時，要盡量多拍一些打鬼子的優秀作品。實際上，車橋戰役等打鬼子的真實抗戰題材，編導架構好了，其故事性、可視性遠超《血戰臺兒莊》《八佰》等。