文/葉秋臣

上次寫2024年度推薦電影片單時(shí)，曾有讀者留言問過，為何里面缺少了《里斯本丸沉沒》。

雖然紀(jì)錄片也屬于電影，但我平時(shí)講的那些作品基本都是經(jīng)過藝術(shù)化加工過的虛構(gòu)故事，很少去談這種紀(jì)錄電影。

因此“本片完全基于歷史事實(shí)”這樣的表述會(huì)讓人有些不敢下筆，畢竟筆者的所知內(nèi)容和范圍皆來自電影，但現(xiàn)實(shí)中肯定還有很多碎片難以補(bǔ)齊，未知全貌就極難做到完全的客觀，這也是葉秋臣長久以來不碰紀(jì)錄片的原因之一。

所以下面的這篇文章并不會(huì)特別長，只簡單講一下個(gè)人的感受。

循例還是要提醒下，有劇透。

1.關(guān)于主創(chuàng)

《里斯本丸沉沒》的導(dǎo)演、主演、制片人均是方勵(lì)，1953年出生于四川成都。

方勵(lì)做過導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇和制片人，其中以監(jiān)制和制片的身份出現(xiàn)得更多些。

從簡歷來看，《里斯本丸沉沒》是他首次接觸紀(jì)錄片，此前都是諸如《蘋果》《盲山》和《百鳥朝鳳》等類型片，從2014年起與韓寒多次合作，從《后會(huì)無期》到《乘風(fēng)破浪》都有方勵(lì)參與其中。

方勵(lì)是北京勞雷影業(yè)有限公司的總裁，韓寒執(zhí)導(dǎo)的《后會(huì)無期》排在第一位的出品方就是勞雷影業(yè)。后來2015年韓寒成立了上海亭東影業(yè)有限公司，所以他再次執(zhí)導(dǎo)的《乘風(fēng)破浪》出品方里就能看到這兩個(gè)公司并列的身影。

在《里斯本丸沉沒》的出品人里，我們還是能看到韓寒的名字，出品方中亭東影業(yè)自然也不會(huì)缺席。

而之所以方勵(lì)做出了這部紀(jì)錄片，就是因?yàn)楫?dāng)年在參與電影《后會(huì)無期》拍攝時(shí)獲知了這艘沉船的故事，以及中國漁民們的救援行動(dòng)。

他大為觸動(dòng)，遂決心要讓更多的人知道曾經(jīng)發(fā)生在“里斯本丸”號上的種種，于是我們就有幸看到了這部《里斯本丸沉沒》。

2.關(guān)于感受

目前該片的豆瓣分?jǐn)?shù)達(dá)到了9.3，評價(jià)人數(shù)超過10萬，很多人稱其為“東方的敦刻爾克”。

作為紀(jì)錄片，《里斯本丸沉沒》做到了冷靜且克制，所有內(nèi)容都是客觀陳述，有據(jù)可依。

由于韓寒當(dāng)年通過一部電影大面積普及了中國東極島，加上旋律和歌詞都頗為魔性的《東極島島歌》，當(dāng)這個(gè)名字打在屏幕上的時(shí)候，我并不覺得陌生，反而更像與一位老友的重聚。

在看之前，葉秋臣本來以為方勵(lì)最終會(huì)將“里斯本丸”號打撈上來，或者在結(jié)尾里讓受難者們以另一種形式與親人“團(tuán)聚”，不過電影并沒有拍這個(gè)內(nèi)容，但這個(gè)跨國握手和感謝也很令人動(dòng)容。

全片都在講述和盡力還原當(dāng)年的真實(shí)場景（動(dòng)畫形式），以及在世親人們對已逝者的思念之情。

1942年，一艘載有1816名英國戰(zhàn)俘的日本貨船“里斯本丸”號（Lisbon Maru），在經(jīng)過中國東極島附近海域時(shí)被美國潛艇“鱸魚號”誤判為是敵船（因?yàn)槲醋鰳?biāo)識(shí)），隨后被魚雷擊中并沉船。

英國戰(zhàn)俘們分散在底部的三個(gè)船艙，他們拼命自救，終于有些人逃了出來，但部分人不幸被日方的人無情射S，還有些人被海水徹底吞沒。直到這些人遇到了中國漁民的伸手相助才得以喘息，做到基本的衣可蔽體食可果腹，獲得了短暫的慰藉。可惜的是，最終除了三個(gè)戰(zhàn)俘外，其余人又一次被日方抓走了。

此次事件涉及中國、美國、英國和日本，劇組走訪了以上這些國家的很多相關(guān)人士，其中日本的受訪者是最少的，輸出信息也是最有限的，畢竟是他們的國家造成了這次的災(zāi)難。

由于“里斯本丸”號沉沒的時(shí)間距離現(xiàn)在比較久遠(yuǎn)，所以親歷者也都是90歲以上的高齡，如果再不拍出來，恐怕就沒有機(jī)會(huì)了。如果我沒有漏看的話，片尾時(shí)電影里的親歷者們現(xiàn)在已全部離世，包括一名中國漁民（林阿根，1925-2020）以及兩位英國幸存者（丹尼斯·莫利，1919-2021；威廉·班尼菲爾德，1920-2020）。

全片中我印象最深的有五處。

第一處是方勵(lì)在英國當(dāng)?shù)貓?bào)紙上斥巨資刊登了付費(fèi)尋人廣告，讓那些年輕小伙子的名字又一次在親人的腦海里被喚醒。效果是顯著的，他們找到了三百八十多位戰(zhàn)俘的后代。

第二處是收到了還有一名幸存者的郵件，那一幕“still alive”讓人格外振奮。這位老爺子在加拿大魁奈爾的家中與方勵(lì)一行人聊起了過去的那段經(jīng)歷，他的樂觀豁達(dá)讓人非常難忘。

第三處是用得來不易的墨鏡片做相框，這樣就能讓攜帶者始終想起家人。

第四處是關(guān)于卡斯伯森上尉的陳述，在眾人逃亡時(shí)維持秩序，在跳海之前整理發(fā)和帽并穿戴整齊，在危機(jī)時(shí)刻照顧白喉的病人。

第五處是《里斯本丸沉沒》一書的作者托尼·班納姆（任本片歷史顧問）說，經(jīng)歷那次事件的幸存者們，活著的人也沒有真的活著，他們不再是從前的自己了。

即便是樂觀豁達(dá)的威廉·班尼菲爾德也患上了PTSD（創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙癥）。還有的人胃病嚴(yán)重，有的人總在吃飯時(shí)躲于桌子下面，因?yàn)榱?xí)慣了偷吃或者吃飼料，家里面沒有人比他們更懂得饑餓的滋味。

此前知之者甚少，即便是英國人也基本沒聽過“里斯本丸”的名字。在采訪托尼·班納姆時(shí)，他曾提到自己在與戰(zhàn)俘和后代們的對話里，很多人表示都是第一次對外講起這段經(jīng)歷。

觀影過程中，我一直在思考為什么方勵(lì)要拍這部紀(jì)錄片，這與其過去接觸的領(lǐng)域完全不同，而且肯定不賺錢。

后來也是通過電影中的表述猜到了他的目標(biāo)和初衷，就是為了不讓“里斯本丸”的故事徹底“沉沒”，不讓所有親歷者“沉默”。

還原沉沒，拒絕沉默。

也許，這就是導(dǎo)演方勵(lì)拍這部電影的原因吧。

現(xiàn)在，通過這部電影，“里斯本丸”終于不再只是一個(gè)陌生的名字。

方勵(lì)與時(shí)間的賽跑是有意義的，他成功讓更多人記住了里斯本丸沉沒的故事。

歷史，將會(huì)永遠(yuǎn)記住這個(gè)坐標(biāo)。

文/葉秋臣

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