文l張飛

編輯l張飛

外媒展示各國導演的排名，其中有10位中國導演榜上有名，不難發現入選的10位中國導演各自有著獨特的拍攝風格和作品呈現的場景。

不得不說，能夠在全球知名的導演，他們的作品絕對值得敬佩，并且能夠展現社會環境、風格和魅力。令人驚訝的是，就連張藝謀也沒有擠進這10位中國導演的前五名。

那么這10位導演各自有著怎樣的特點和風格，在表演內容上給大家帶來了怎樣的突破和震撼？不得不說，每一位導演的作品都令人贊嘆，尤其是第一位！

第十位 陳凱歌

大家對于陳凱歌最深刻的印象可能是那部《霸王別姬》。在外媒導演排行榜中，陳凱歌的位置是第233名，

相比如今陳凱歌的作品，我們不得不感嘆他年輕時帶給觀眾的驚艷，簡直是電影史上的里程碑?！栋酝鮿e姬》一經上映，震驚了國內外。

外國人看到了中國歷史的精華，而中國人則感受到電影中人物的沉浮感，

這部電影可以說是電影史上的一種見證，也通過這種方式拍攝出了當代社會的縮影以及禁忌之戀帶來的“無奈”。即使放在今天，這部電影依舊讓人驚艷。

即使所有導演想要復刻這部作品，也極難超越。因此，陳凱歌能夠當選第10位，完全是實至名歸，

不過隨著時間的推移，陳凱歌的才華似乎在這部作品上消耗殆盡，尤其是近幾年拍攝的作品，再也沒有一部能超越當年的輝煌。

不得不說，作為一名導演，如果沒有持續的電影創新，不僅會影響個人能力，也會在大眾心中打折扣。

第九位 胡金銓

提到胡金銓導演，他的作品大多表現武俠傳奇，讓人感受到武俠力量的經典。那股俠義心腸是不少導演難以復刻的，

在他的作品中，無論是演員的表現，還是場景的搭建和背景的拍攝，都讓人感受到每一幀都可以當作壁紙的存在。

不僅僅體現在演員的表現力上，同樣在場景搭建上也做足了功夫，

向觀眾展現出一幅畫作般的存在。他的代表作《俠女》讓人在刀光劍影中感受到江湖人士的俠義心腸，以及在打斗中塑造的人物形象。

另外值得一提的是，在那個年代，拍攝的作品是實打實的能力，與現在的替身有著天壤之別。最重要的是，胡金銓導演的作品給人一種細膩的推進感，層層疊疊，不挖坑，不帶坑，是一種獨具風格的武俠美。

難怪他的作品能夠創造出經典，而他為中國華語電影史上的武俠作品留下了濃墨重彩的一筆，最重要的是能夠給所有人帶來一種學習的力量。

第八名 費穆

他的作品讓人感受到什么是“細水長流的詩意美”，

更讓人感受到獨屬于中國人的細膩和內斂。從作品中展現出的內容讓人感受到中華民族的傳統藝術。

代表作《小城之春》通過細微的小事聚焦于人物的細膩感情，在長流中體現社會的變革，運用鏡頭的美麗展現出詩情畫意。

可能在某些人看來，這并不屬于電影能夠帶來的恢宏大氣，但正是這種詩情氛圍讓人感受到社會的變革。

最重要的是，從他的作品中，許多導演和觀眾能夠學習到用鏡頭拉伸美感的表現形式。

第七名 賈樟柯

提到這位導演，我們不得不說不同國家對文化的追求不同。比如賈樟柯的作品在中國人看來可能是禁片，但在國外導演或觀眾眼中，他的作品卻是一種來自現實的鋒芒畢露，用鏡頭直接描述出整個社會存在的問題。

為什么很多中國人在看到他的電影后會覺得比較犀利？完全是因為他在表現內容上讓人感受到生活百態和國計民生的痛點，以小見大，

在基本的人生百態中展現出整個社會存在的問題、矛盾和痛點，最重要的是在電影中看到了最真實的中國。

我們用另一種語言形式來描述賈樟柯導演的作品，更多的是一種質樸，用最簡單、最直接的表現方式展現出了人生百態，也展現了中國基層百姓的豐富多彩。

電影中通過小人物的方式，以小見大，描述悲歡離合，最重要的是能夠用家鄉方言和質樸的鏡頭讓人感受到整個社會的風格。

或者說他的作品給人一種紀實、紀錄片的感覺。可能他的作品在國內觀眾看來無法接受，或者戳到了痛點，但在國外，他的作品卻能獲得大獎。

這也能夠看出國內外在選擇電影方式、內容和拍攝過程中的不同。

第六名 張藝謀

作為雙奧導演，張藝謀的地位毋庸置疑。在國外排行榜中，張藝謀的作品并沒有沖進中國導演的前五名。我們回頭看一下張藝謀在電影史上做出的貢獻，

首先就是他的經典代表作《紅高粱》。這部作品不僅是張藝謀的成名之作，更是將演員鞏俐推向了國際舞臺。

可以說這部電影帶給人的沖擊性，尤其是用紅色調動人的眼球，給人一種強烈的視覺沖擊。用這種濃烈、奔放的方式展現了那個年代的人物色彩和性格，最重要的是在他的作品中，我們看到了一種屬于中華民族的中式傳統美學。

不僅如此，張藝謀之后的作品，例如《英雄》，奠定了他在國內外的導演地位。這些年來，張藝謀的作品屢創新高，更是在新領域內帶來了不同的作品。《第二十條》通過小人物的形式，展現出整個社會存在的痛點。

不得不說，在這方面，張藝謀的選擇還是非常令人驚訝的。除了雙奧導演，這些年張藝謀的作品中并沒有再次沖擊出像《紅高粱》《英雄》這類具有傳奇性色彩的作品，或許這也是為什么他沒有沖擊到前五名的原因。

第五名 李安

對于李安導演來說，他的電影作品更多充滿了傳奇色彩。如果說演員有“晚年成名”，那么李安導演也算是到了自己的中年時期才交出了一份答卷，

對于他來說，雖然在導演方面天賦和能力并存，但更多的是因為社會原因和家庭原因，在最開始并沒有得到更多的支持。

但這也為李安導演之后的厚積薄發打下了基礎。他的經典作品《臥虎藏龍》直接將中國電影推向了世界，即使在好萊塢作品中，李安導演的作品也能夠名列前茅，

用這種方式展現出了中華民族在武俠文化上的絕對美感，也代表了中國幾千年來的歷史文化傳承意義。

最重要的是，李安導演通過這種方式將武俠的色彩帶到了西方人的心中，

讓更多人看到了武俠力量的發源地。為什么在很多國外人群中，大多數人認為中國人都會武術，也在于這些作品的傳播和發展。

我們看李安導演的作品，更多的是通過場景的設計表現出人性的欲望以及家國大義，這種方式也給更多人帶來了沖擊，讓人們感受到絕對的力量性。

第四名 蔡明亮

對于蔡明亮的作品，相對于其他中國導演來說，別具一格，獨樹一幟。對比起有些導演展現出的武俠色彩或者家國大義色彩，

他的作品則是用長鏡頭、慢演繹的方式給足了大家每一個角色的情緒變化。代表作《河流》《天邊一朵云》都是通過長鏡頭、慢演繹的方式，用荒誕的色彩表現人物的特征和欲望。

不得不說，這種典型的作品讓不少人感受到人性存在的溝壑。在其中，更是用夢幻的色彩展現出風土人情，這一點會給人一種看不懂的感覺，

為什么蔡明亮的作品在國內觀眾中存在著“晦澀難明”的評價？更多的是在于大家讀不懂背后的含義。

這種方式在中國電影史上算是獨樹一幟。

第三名 楊德昌

提到楊德昌導演的作品，我們唯一能夠感受到的就是他對于社會的剖析。為什么他的作品抨擊性比較明顯？

最大的原因在于他用鏡頭的方式直指矛頭的源頭。這種過于犀利的表現方式，有時候會讓人感受到一種社會的冷漠。

而他的作品更多是用真實事件進行改編，這種方式會讓人感受到人性和社會存在的冷漠和痛點。老百姓在面對一件事情時，遇到不同階級人物的掙扎狀態，這種方式感受到的是基層百姓在底層生活中的掙扎性。

當作品真正被大家看到的時候，就讓我們感受到了一種宛如社會的史詩，引發大家對整個社會問題存在的人性思考。

第二名 侯孝賢

在侯孝賢的作品中，大多數人會感受到一種平平無奇、細水長流的感覺。他用一種類似于散文詩的狀態，展現整個故事存在的原因、過程和結果，

如果說大家對于這句話不理解的話，那就像我們在對普通人說話的時候，用一種大白話的方式展現出整個過程發生的前因后果。

代表作《悲情事件》就像是站在上帝的視角，用沉默的方式講述出人物存在和事情發展的風云變化。那種給人的真實氛圍感讓他的作品充滿了人文色彩，

最重要的是感受到了故事中存在的無奈感和鮮活感。

第一名 王家衛

提到王家衛導演，大多數觀眾和演員的第一個想法就是“嚴格”。有時候演員為了拍攝王家衛的導演，基本上耗時的時間要以年來計算，

更重要的是，有時候在拍攝過程中，恨不得能將演員逼成神經了。為什么曾經在拍攝《繁花》過程中，大家感受到胡歌的“頹廢感”？也跟這部電影的拍攝時長和王家衛的嚴格性有關系。

而他交出來的答卷更是向所有人展現出了什么叫做“第一”。不管是從鏡頭的展現方式，還是從講述的內容，王家衛對于鏡頭的把控性絕對是“獨一無二的”。最關鍵的是，他善于運用鏡頭的細微之處，展現出整個情感世界，讓人回味無窮，并且留下想象力。

他本人對于作品的追求達到了一種瘋子存在的境界，那種近乎于偏執的追求，讓他的作品屢獲大獎，所以他更是毋庸置疑的第一。

結語

其實對于這些排行榜來說，大家只是看到了這些導演的其中一面，也映襯出了如今導演在不同領域內創造出的不同作品，交出的不同答卷。

這些不過是其中的一面，如果想要真正了解每位導演，不僅僅要從他們的作品中，更要從他們對人物的把控、鏡頭的展示等多方面共同出發。

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