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編者按：河北省攝影家協會名譽主席劉瑞新，作為“年度中國攝影家”，由《中國攝影家》雜志2024年第12期封面推出。這既是對他多年攝影生涯的肯定，也是對他作品在藝術性與社會價值上的認可。

從一名小戰士攝影師，成長為一名成熟的攝影家，軍旅生涯使其攝影藝術嚴謹、厚重，充滿社會責任感。他擅長運用大畫幅攝影設備，敏銳觀察，精準控制，追求藝術的極致。多個成熟專題，又見證著他的多元化追求。

《中國攝影家》雜志特別策劃的對劉瑞新的專題報道，全面梳理他的創作歷程與藝術理念。從自然歷史到社會人文，從個人記憶到家國敘事，他始終堅持用精到的影像語言講述一個個飽含情感與力量的故事。這不僅是對他個人藝術生涯的總結，也為讀者呈現了一個在攝影藝術領域不懈探索的典范。

照見人生

——訪攝影家劉瑞新

攝影／劉瑞新 嘉賓／許寶寬　采訪／陽麗君

劉瑞新，1954年生于河北唐山，河北省攝影家協會名譽主席，1997年任河北省攝影家協會副主席，2010年任河北省黑白藝術攝影協會主席，2013年任第五屆河北省攝影家協會主席，曾獲第九屆中國攝影金像獎和第23 屆全國攝影藝術展覽金獎。

封面：“工業遺跡“系列，

開灤唐山礦二號井絞車房，2015年9月

攝影：劉瑞新

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本篇內容節選自《中國攝影家》雜志

2024年第12期

年度中國攝影家

CHINESE PHOTOGRAPHER OF THE YEAR

陽麗君：你把老兵拍得有雕塑感，非常莊嚴又富于神采。

劉瑞新：首先，我借鑒了卡什拍攝丘吉爾的方式，在瞬間給予刺激，喚起老兵們骨子里的軍人氣質。這種方法特別有效，因為老兵們有兩個顯著特點：一是見到首長會立即挺直腰桿，二是面對敵人會馬上進入戰斗狀態。每當談起過去的戰斗故事，這些老兵都會忘記年齡和病痛，展現出昔日的英雄本色。其次，在拍攝過程中，我特別注重捕捉老兵的眼神，我拍攝的多數老兵的眼神都很犀利。拍人最難的就是把眼神拍好，眼睛是心靈的窗戶，眼神傳遞著人物的內心世界。此外，為了確保拍攝效果，我會提前進行場景布置和光線調試，制定個性化的拍攝方案。這一方面凸顯了每位老兵各不相同的氣質，另一方面也盡可能地避免了構圖同質化的問題。

許寶寬：這個系列之所以能夠獲得廣泛的社會認可，首先是因為攝影師本人就是老兵，他對拍攝對象有深刻理解；其次，整個拍攝過程專業、規范，有完整的團隊配合，布景、燈光都經過了精心的策劃；再次，不同于一些程式化的老兵題材的攝影作品，他的作品不僅展現了老兵的形象和精神氣質，更體現了攝影師本人對這些為共和國做出過貢獻的英雄的由衷敬意。

“讓我們贊美老兵”系列，遲心安　　劉瑞新　攝

遲心安，1926年2月生，山東省榮成市人。1944年2月入伍，1945年6月加入中國共產黨，1982年5月離休。獨立功勛榮譽章、解放獎章以及勝利功勛榮譽章獲得者。

“讓我們贊美老兵”系列，姚進祥　　劉瑞新　攝

姚進祥，1924年11月生，河北省保定市易縣人。1943年10月

參加革命工作，1944年9月加入中國共產黨，1983年12月離休。解放獎章、勝利功勛榮譽章獲得者。

“讓我們贊美老兵”系列，鮑占金　　劉瑞新　攝

鮑占金，1922年10月生，山東省菏澤市鄆城縣人。1939年6月入伍，1941年1月加入中國共產黨，1981年2月離休。三級獨立自由勛章、獨立功勛榮譽章、三級解放勛章以及勝利功勛榮譽章獲得者。

“讓我們贊美老兵”系列，侯子貴　　劉瑞新　攝

侯子貴，1926年12月生，山西省晉城市陵川縣人。1938年11月入伍，1946年1月加入中國共產黨，1982年3月離休。三級獨立自由勛章、獨立功勛榮譽章、三級解放勛章以及勝利功勛榮譽章獲得者。

“讓我們贊美老兵”系列，陳世明　　劉瑞新　攝

陳世明，1932年2月生，山東省泰安市寧陽縣人，1945年8月入伍，1949年12月加入中國共產黨，1987年4月離休。獨立功勛榮譽章、解放獎章以及勝利功勛榮譽章獲得者。

“讓我們贊美老兵”系列，王茂昌　　劉瑞新　攝

王茂昌，1927年7月生，山東省榮成市人。1945年3月加入中國共產黨，1945年4月入伍，1982年4月離休。獨立自由獎章、獨立功勛榮譽章、三級解放勛章以及勝利功勛榮譽章獲得者。

年度中國攝影家

CHINESE PHOTOGRAPHER OF THE YEAR

陽麗君：大畫幅攝影對你個人的創作意味著什么？

劉瑞新：首先，我認為大畫幅攝影會改變攝影師觀察世界的態度和方法。進行大畫幅攝影時，相機架設的高度通常與人眼齊平，這就要求攝影師以平等的視角對待拍攝對象，而這種平視的角度傳達了對拍攝對象的尊重。其次，大畫幅攝影的長時間曝光特性,也促使我進行哲學層面的思考。杉本博司的“海景”系列，就通過長時間曝光凝固時間，引發對生命本質的思考。最后，大畫幅攝影還培養了我嚴謹的工作態度。在拍攝建筑時，大畫幅攝影要求攝影師對建筑持有敬畏之心，準確呈現建筑的原貌。例如，在拍攝故宮時，就要規規矩矩、不走樣、不變形地把它拍下來。這種準確還原和精益求精的態度，不僅體現在對技術難題的攻克上，更體現為對歷史文化遺產的尊重。

許寶寬：從攝影史的角度來看，大畫幅攝影是傳承有序的，回顧攝影史，繞不開大畫幅。在拍攝過程中，大畫幅攝影強調攝影師作為客觀觀察者的角色，既要保持距離感，又要深入思考拍攝對象的本質，這與數碼攝影的即時性形成鮮明對比。

劉瑞新：總之，就像寶寬講的，大畫幅攝影不僅是觀察，更是一種包含著判斷和取舍的深入思考，每次拍攝都是一次靜觀的過程，是對內心的沉淀與提煉。

“工業遺跡”系列之一，唐胥鐵路的第一座火車站老唐山火車站，2015年9月　　劉瑞新　攝

“工業遺跡”系列之二，唐山啟新發電廠使用的德國AEG汽輪機，2015年9月　　劉瑞新　攝

“工業遺跡”系列之三，唐山啟新水泥廠，2015年9月　　劉瑞新　攝

“工業遺跡”系列之四，石家莊棉紡廠，2013年6月　　劉瑞新　攝

“工業遺跡”系列之五，開灤唐山礦二號井絞車房，2015年9月　　劉瑞新　攝

張家口赤城獨石口明長城，2020年11月　　劉瑞新　攝

年度中國攝影家

CHINESE PHOTOGRAPHER OF THE YEAR

陽麗君：在部隊里從事新聞攝影的經歷，對你后來的創作有什么影響？

劉瑞新：在那個使用膠片的時代，攝影師需要親力親為，從拍攝到后期的沖洗、放大等都要獨立完成。盡管，我當時的創作受到各種限制，但這段經歷也培養了我扎實的攝影技術基礎和職業素養，特別是在暗房技術方面的訓練讓我受益至今。后來，當我接觸到新的攝影理念時，這些基本功讓我能夠更好地完成各類專題的拍攝。除了技術層面的受益之外，我在跟隨兩位老師外出采訪中還學會了如何與采訪對象建立聯系、如何進行有效的溝通等各種采訪技巧，為我后來拍攝人文題材的紀實攝影專題奠定了基礎。

許寶寬：影像感是逐步形成的，不是一蹴而就的，隨著對技術把控的逐漸嫻熟，對攝影的理解和認識也就越來越深刻。正是前期積累下的專業基礎和一直以來對攝影的執著追求，讓他后來的作品，在媒材語言、形式語言和思想語言這三個層面，都能做到精準把握。

“藏民印象”系列之一，甘南，2005年9月　　劉瑞新　攝

“藏民印象”系列之二，甘南，2010年2月　　劉瑞新　攝

“藏民印象”系列之三，西藏拉薩，2010年3月　　劉瑞新　攝

“藏民印象”系列之四，西藏拉薩，2010年2月　　劉瑞新　攝

評論摘編

《黑斯廷大街上的幽靈》專題之所以能夠打動我，是因為拍攝距離很近，對這里的人們有深入的了解和觀察，不妄語、不涂抹，如實如是地拍，目不轉睛地看。他忘記了自己也是一個外國人——異族，忘記了自己在異國的土地上，他深深地體驗著這里的一切，不顧語言障礙，不怕流浪漢的訛詐和醉漢的攻擊，去接近這群人。他是攝影工作者，身上閃耀著人性的光輝。劉瑞新先生的作品有多個內容方向和藝術維度，每一個方向和維度上他都足夠用力和用心。這又印證了他老兵的性格——本真態和對藝術如饑似渴的追求——用扎實的腳步，邁向既定的方向，一直向前！

——李樹峰

“黑斯廷大街上的幽靈”系列之一，與寵物為伴的流浪漢，2018年2月　　劉瑞新　攝

劉瑞新在拍攝這些耄耋之年的老兵們時，準確地抓住了這些前輩們的精神性格，用有銳度的光線“雕刻”出戎馬人物剛毅的面容和不屈的目光。這些老軍人們在劉瑞新的鏡頭中，是穿透幽暗時光的光亮，是矗立在現實空間中的豐碑。劉瑞新用深情的鏡頭向前輩們敬禮，也莊嚴地再次確認了自己的軍人身份。

——鮑昆

“黑斯廷大街上的幽靈”系列之二，以帳篷為家的溫哥華原住民，2018年5月　　劉瑞新　攝

劉瑞新的影像感極好，就像一個專注的神槍手，能夠在陌生的環境里快速捕捉目標，出手又快又準。

——楊越巒

河北懷安，1973年6月　　劉瑞新　攝

劉瑞新的片子，尤其是黑白照片，視覺感染力極強，影調風格別具個性，畫面張力撲面而來。而且，他在照片制作上，也是一絲不茍，細節上都講究到極致。他拍攝的黑白攝影專題作品，形式上、邏輯上、內涵上有其獨特見解，經得住推敲，經得住檢驗。

——鄧維

人民藝術家田華與小民兵，河北無極，1984年5月　　劉瑞新　攝

《邊緣生存》拍攝初衷在于記錄復刻特定環境下特定人群的生存狀態，因此，除了對人物的表情、姿態、動作的細膩刻畫之外，更注重對環境因素的攝取，注重人物與環境之間的關系因素。鏡頭框取的一方矩形舞臺之上，一觸即發的戲劇性瞬間的準確捕捉，顯示出攝影師的影像把控能力；平視的角度，足夠的距離，又顯示出攝影師對拍攝對象足夠的尊重。非誠勿擾，誠也不擾，以隱身術將相機置于最隱蔽處，讓鏡頭做類似肉眼的觀察，保持人物在自然狀態下的瞬間情狀，場景和人物融為一體，二者不互相爭奪搶人眼球。

——汪素

河北懷安，1972年4月　　劉瑞新　攝

劉瑞新是黑白藝術影像的繼承者和探索者，從影40年，致力于用最簡潔的影像語言傳遞對自然與生命的思考。《世博印象》，跳出了五光十色的誘惑，用另一種現代的觀看，讓人走進世博會與世博館。《藏民印象》，透過對藏族人物的刻畫，表達了對健康、純樸的人性追求。黑白影像更趨純粹，更貼近心靈。

——陳長芬

全文請閱讀《中國攝影家》雜志

2024年第12期

封面：“工業遺跡“系列，

開灤唐山礦二號井絞車房，2015年9月

攝影：劉瑞新

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來源：中國攝影家雜志

實習編輯：李嫣然 雷軼童

編輯：張立強

審校：周津皓

審核：汪 素

未經授權，不得轉載。