《妄想代理人》是日本動畫傳奇天才今 敏身后唯一電視動畫作品。

今 敏是個“用不好假期”的人，喜歡工作，《妄想代理人》是在他制作《東京教父》最緊張的時候策劃的作品，全力奮戰約十個月，做出的13集動畫。

為了這部作品，今 敏整理記錄了他在制作《妄想代理人》時寫的文章，回顧了自己構思的“原型”在變成13集動畫前所經歷的事情，同時也在思考“自己到底在想什么”“我做的事情有什么意義”。

因寫作經過了他的“主觀扭曲”所以被稱為《“妄想”的產物》。

以下是今 敏的部分“妄想”，也是今 敏“妄想”的由來。

“要不策劃個電視項目吧？”

說這句話的人是我。而正是這句半開玩笑的話，開啟了《妄想代理人》這部標題略顯奇妙的作品。

翻一翻我寫得吊兒郎當的日記，“妄想代理人”一詞以工作的名義出現，最早是在2002年8月22日。那還是《千年女優》上映之前。

8/22（星期四）15點，妄想代理人（暫定名）討論會。參加者有增田制片人、豐田君、吉野小姐。為了對整體有個把握，大家一起出謀劃策。靈感來得很順暢。總之先讓吉野小姐匯總成文字吧。

2002年的夏天，當時的我忙于宣傳《千年女優》和制作《東京教父》。且不說前者的宣傳、后者的制作即將進入白熱化階段，我卻同時策劃了《妄想代理人》。真不知死活。如果是很少來現場的導演、自己不會畫畫的導演、只會指揮人的導演或者掛名導演，那都沒什么，但對于想親臨現場工作的導演來說，同時制作不同的作品，可謂十分危險。

然而，此次莽行的背后卻也有無奈之處。做完一部作品后，若要開始下一部作品，不管行動多快，基本都會有半年到一年的“空閑”作為準備期。我一個自由人，是MADHOUSE制作公司給了我導演的工作，所以一旦出現“空閑”，我就會失去工作的地方。當然，公司并不會吝嗇我一個人的工作區域（雖然我做了這么些作品，占地面積也越來越可怖），但起碼“今 敏導演的制作現場”會一下子解散。

沒了工作的話，此前在作品中大顯身手的許多工作人員就會轉移到其他作品或制作公司里去。我一直覺得這樣很可惜。而且制作的過程中會產生“力場”，所以不僅是工作人員，“力場”的解散也令我萬分遺憾。要知道“力場”中蘊含著創造事物的力量啊。

于是，我想在做完《東京教父》的同時安排好下一份工作，哪怕留不住所有人，也要留下《東京教父》的部分工作人員。這也是我策劃電視動畫《妄想代理人》的目的之一。

何況，夾在兩部作品間的制作“空閑”，對我個人來說無異于“失業”。作品一完成，我就沒了工作。所以也可以這么形容：

“是為了失業而努力制作作品的?！?

這樣的解讀或許扭曲了些，卻也是一種事實?？孔杂陕殬I吃飯，必定會遇到這般情況。失業即零收入的狀態，毫無保障的自由人要想一直有錢賺、把日子過下去，就得確保自己有活兒干。別人的作品、其他制作公司似乎不會向我發工作邀請，要是不親自策劃、制作作品，我便會陷入坐吃山空的失業狀態。不過，我覺得這種狀態也挺健康的吧。

我認為“工作不會自己找上門來”。

興趣的產物

一如前述，《妄想代理人》被確定為“工作”是在2002年的夏天，但我策劃出這部作品，即構思出“原型”卻是在很久以前。硬盤中最早被命名為《妄想代理人》的文件夾，是在2001年7月創建的。

那篇雜記還沒寫完就被我擱在了一邊，它其實是個網絡項目，跟動畫、漫畫沒半點兒關系。也就是說，雜記本身是為在網上發表而寫，純粹是興趣的產物。

這個網絡項目的主題（雖然只是出于興趣）跟“編故事”差不多，我給出核心的構思和故事雛形后，發到網上去征集讀者創意，再用他們的創意來續寫故事，就是這么個極度不現實的策劃。

之所以認為不現實，也是由于我悲觀且現實的猜測：這種活動怎么可能有反響呢。至于如何將一個創意變成“故事”，我打算在項目的推進過程中先嘗試寫成文本。我認為這個策劃還不錯，但又想吐槽“有這個閑工夫不如去工作”，把寫故事變成工作也挺好的呀。這樣還能補貼家用。

結果它真的成了工作，也補貼了家用。我也想對《妄想代理人》的雛形稍做介紹，但出于諸般原因，這里就不提最早的構思了，先從一句相對成形的原型開始吧。這句文字構成了《妄想代理人》的核心：

有個人為了找借口而自導自演了道路魔（◎在公共場所進行無差別襲擊的犯人）襲擊事件，可本不存在的犯人卻接二連三地犯起了罪。

別笑它簡單?！肚昱畠灐芬婚_始也是這樣的。

“昔日被譽為大明星的老婦人講述自己的生平，然而她記憶錯亂，從前演過的各種角色開始混入其中，故事逐漸變得波瀾萬丈?！?

我創作作品時，幾乎都這么起頭。

上面那句話的后續是這樣寫的：

“本不存在的犯人卻接二連三地犯起了罪?！边@意味著，實體化的幻想真的殺了人，也就是《藍色恐懼》（另譯《未麻的部屋》）。

搞一樣的套路可不行。

雖然最后肯定會變成那樣，但不能讓故事的發展如此簡單。那我再加個點子吧。

“弄個第三者去模仿新聞中的犯人特征，進行愉悅犯罪（◎追求快感的犯罪）？

這個第三者的設定自然是真實存在的人類了。

真正的犯人雖是“幻想”（先不管它是來自一個人的幻想還是多個人的幻想），但設定出來的第三者就是為了誤導觀眾或讀者的。

方便起見，以后就把這個誕生自幻想的犯人稱為“妄想代理人”，而第三者犯人必須被“妄想代理人”親手了結。

把這個設定附加到前面的故事核心上，就成了：

“有個人為了找借口而自導自演了道路魔襲擊事件，可本不存在的犯人卻接二連三地犯起了罪。有一天，犯人真的被抓到了。但這個犯人也被妄想代理人干掉，犯罪仍在繼續?！?

犯罪一直繼續的話，故事就無法結束，因此最后，主角恐怕免不了跟妄想代理人決一死戰吧。我暫且打算讓故事按正統路線發展，照理會那樣收尾。越來越像《藍色恐懼》了，畢竟是同一人在構思，有什么辦法呢。而且在《藍色恐懼》里，看似是幻想在殺人，其實是活人在進行真實的犯罪。妄想代理人則是純粹的妄想產物。

看來我一開始就想到了“模仿犯”（動畫中叫“狐?！保Ｔ瓉砣绱?，都忘得干干凈凈了，但感覺成了個誤導觀眾的好點子。

構思好原型的當初，我似乎就意識到它跟《藍色恐懼》頗為相似。記得剛剛提出這個電視項目的時候，大家好像也拿“《藍色恐懼》一般的作品”當作賣點。當年《藍色恐懼》做宣傳時，“首部心理恐怖動畫”的廣告詞還令我捏了一把汗，但是后來我又推出了兩部電影作品，加上時間也過去了五年，自己可能長大成熟了。要知道，以前的我肯定會小小地抗議一句“好難為情，還是算了吧”。

“會傳染的心理恐怖，‘妄想代理人’?！?

好啊，這當然可以。

（本文節選自《“妄想”的產物》）

“失去歸宿的現實，才是我真正的歸宿！”

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