《棋士》故事主線開始向黑化的方向發(fā)展！

希望看到王寶強(qiáng)飾演的角色走向覆滅嗎？他的行徑越來越像是《絕命毒師》了

王寶強(qiáng)飾演的崔業(yè)，蹲在爛尾樓天臺的那個(gè)畫面，真的太揪心了。他手里捏著的，可是金夏生（陳永勝飾）的犯罪證據(jù)，還有三年前銀行搶劫案的原始錄像帶。一個(gè)小小的U盤，被雨水泡發(fā)，卻成了壓垮所有偽裝的最后一根稻草。

崔業(yè)把金夏生引到走私船的時(shí)候，故意露出鎖骨上的疤痕，那是當(dāng)年被劫匪用煙頭燙傷留下的。這個(gè)細(xì)節(jié)，是劇組精心設(shè)計(jì)的，一下子就撕開了道德審判的偽裝。原來，崔業(yè)既是加害者，也是另一個(gè)悲劇的受害者，他的人生，早就被命運(yùn)的大手撥弄得千瘡百孔。

金夏生在船艙發(fā)現(xiàn)崔業(yè)兒子崔炎的病歷本，泛黃的紙頁上寫著“父親崔業(yè)，職業(yè)賭徒，長期失蹤”，這幾個(gè)字，就像一把刀，刺痛了觀眾的心。

原來，三年前銀行劫案里那個(gè)“被劫持的人質(zhì)”，竟然是精心策劃的苦肉計(jì)，背后藏著這么多不為人知的秘密。

劇中我們看到，崔業(yè)黑化的三重真相，真的是讓人感慨萬千。

崔業(yè)一開始協(xié)助劫匪，只是想用圍棋思維破解監(jiān)控盲區(qū)，想著能撈點(diǎn)好處。可當(dāng)他發(fā)現(xiàn)劫匪頭目竟然是二十年前害死自己父親的仇人時(shí)，這場犯罪就變了味兒，成了他復(fù)仇的祭壇。劇里通過三次“棄子”場景，把他的動機(jī)展現(xiàn)得明明白白。第一次，他棄掉被劫持的銀行經(jīng)理，只為了保全自己；第二次，他拋棄同伙老黑，轉(zhuǎn)移警方的視線；最讓人痛心的是第三次，他竟然棄掉親生骨肉崔炎，把兒子當(dāng)成換取談判籌碼的工具。這種一步一步走向黑暗的過程，看得人心里直發(fā)怵，也讓我們看到了仇恨是如何蒙蔽一個(gè)人的心智。

刑警隊(duì)長崔偉，由陳明昊飾演，在追查案件的過程中，發(fā)現(xiàn)弟弟崔業(yè)的犯罪手法，竟然和父親當(dāng)年遺留的棋譜完全吻合。在兇案現(xiàn)場，他撿到崔業(yè)用圍棋子擺出的“雙活棋”陣型，鏡頭給到棋盤上的血跡，那是二十年前父親自殺時(shí)滴落的，如今早已凝固。這種時(shí)空嵌套的荒誕感，就像一個(gè)詛咒，暗示著所有的罪惡，不過是歷史的重演，一代又一代，掙脫不開命運(yùn)的枷鎖。

金夏生原本是個(gè)劫匪新手，跟著崔業(yè)混。可他漸漸發(fā)現(xiàn)，崔業(yè)的犯罪網(wǎng)絡(luò)運(yùn)作邏輯太復(fù)雜了。他們居然利用圍棋術(shù)語在黑市交易，“打吃”代表毒品，“征子”代表洗錢，甚至用棋譜加密賬本，簡直讓人匪夷所思。當(dāng)崔業(yè)要求他處理掉目擊證人時(shí)，金夏生終于忍不住了，大笑起來：“你教我用棋子殺人，現(xiàn)在卻要我當(dāng)棄子？”這身份的倒置，把底層犯罪者的生存困境推到了極致，他們在這罪惡的棋局里，都不過是被擺弄的棋子，身不由己。

崔業(yè)和崔偉這對兄弟在廢棄化工廠的對峙戲，那真的是充滿了哲學(xué)張力，讓人看得目不轉(zhuǎn)睛。崔偉用警用手銬把崔業(yè)銬在鐵架上，質(zhì)問道：“你為何要?dú)У粑覀兏赣H的名譽(yù)？”他的眼神里，有憤怒，有痛心，更有對弟弟的失望。

崔業(yè)呢，不慌不忙，掏出父親生前的圍棋獎(jiǎng)杯，直接砸碎，露出里面藏匿的賬本，冷冷地說：“現(xiàn)在它姓崔了。”這一句話，道出了他內(nèi)心深處對家庭、對父親的復(fù)雜情感，他覺得自己被家人忽視，所以要用這種極端的方式，證明自己的存在。

反轉(zhuǎn)

就在這時(shí)，金夏生突然調(diào)轉(zhuǎn)槍口對準(zhǔn)崔偉，原來他早就被崔業(yè)安插成“監(jiān)視者”。這一系列的反轉(zhuǎn)，徹底解構(gòu)了傳統(tǒng)警匪片的善惡二元論，讓我們看到，在這復(fù)雜的世界里，沒有絕對的善，也沒有絕對的惡，每個(gè)人都在為了自己的目的，在善惡的邊緣徘徊。崔偉看著弟弟的犯罪證據(jù)，再看看自己辦公桌上泛黃的“優(yōu)秀警察”獎(jiǎng)狀，估計(jì)那一刻，他也驚覺，所謂的正義，有時(shí)候不過是權(quán)力游戲的遮羞布，在現(xiàn)實(shí)面前，是那么的脆弱。

崔業(yè)策劃銀行劫案的時(shí)候，用的是“大雪崩”定式，每個(gè)劫材都對應(yīng)一個(gè)犯罪環(huán)節(jié)，就好像他在棋盤上精心布局一樣。而兄弟三人的生死博弈，就像是圍棋中“厚勢”與“實(shí)地”的拉鋸，你來我往，互不相讓。最后的終局，化工廠爆炸形成的蘑菇云，在慢鏡頭中幻化成圍棋棋盤，這畫面簡直太震撼了，讓血腥的犯罪都呈現(xiàn)出一種水墨畫般的詩意。不過，這劇也不是十全十美的，過于追求形式美，也導(dǎo)致了一些邏輯硬傷。

比如說崔業(yè)能用圍棋推演警方行動軌跡，這么厲害，卻算不到金夏生會背叛他，這就有點(diǎn)讓人想不通了。但導(dǎo)演也說了：“我們拍的不是刑偵片，是當(dāng)代浮世繪。”這么一想，好像也能理解，畢竟這劇更想展現(xiàn)的，是人性在復(fù)雜社會環(huán)境下的掙扎與扭曲。

崔業(yè)在暴雨中狂奔的那個(gè)場景，真的讓人印象深刻。鏡頭突然切到他家中蒙塵的獎(jiǎng)杯，那是兒子崔炎確診漸凍癥當(dāng)天獲得的少兒圍棋冠軍獎(jiǎng)杯。特寫鏡頭給到獎(jiǎng)杯底座刻著的“堅(jiān)持”二字，這時(shí)候我們才驚覺，原來所有的罪惡，都源于他對“放棄”二字的恐懼。

他拼命地想要保護(hù)兒子，想要給兒子更好的生活，卻在這條路上越走越偏，最終迷失了自己。最讓人震撼的，不是崔業(yè)最終被鎖定為嫌疑人，而是他精心設(shè)計(jì)的騙局里，藏著致命破綻。那個(gè)被觀眾津津樂道的“連環(huán)劫”犯罪模型，看似完美，實(shí)則建立在兩個(gè)底層邏輯之上：

一是利用警局對農(nóng)民工的刻板印象，二是賭定警察不會相信一個(gè)殺人犯會主動舉報(bào)同伙。這背后反映出的，不僅僅是崔業(yè)的聰明與瘋狂，更是社會的現(xiàn)實(shí)與悲哀。

人若狂，天收之。