《苦盡柑來遇見你》很好哭，質量也不錯，但還是要說點不同感受。就是關于所謂三代女性的“托舉”，尤其到了第三代梁今明，就已經不是童話，而是神話般的雞湯了。

我對全光禮、吳愛純這前兩代女性充滿敬意，一個是喪夫改嫁的堅韌海女，一個是文學夢碎的小島青年，全光禮以無窮的勇氣面對大海，為了守護女兒的夢想而吃盡苦頭，她最后一個浮上水面，為了去女兒學校時戴一條珍珠項鏈而給弟媳犁地，因為女兒遭遇不公而隱忍與反抗，這樣一位強大的女性卻英年早逝，留下懷揣文學夢想的驕傲而困窘的女兒——吳愛純。

吳愛純的遭遇真實反映了韓國彼時普遍的性別歧視，在奶奶家吃不到黃魚，遭到叔叔的冷眼，寫的詩只能評第二，競選時得票最多卻當選副班長。喪母后寄人籬下，無論是繼父家還是叔叔家，都避免不了成為傭人的命運。雖然有個梁寬植這樣的絕世好男人守護一生，但兒時的夢想終究無法實現了。

全光禮和吳愛純吃過真正的“苦”，那是女性的命運，是時代的一粒沙，她們頑強地從罅隙中開出自己的生命之花。盡管梁寬植的愛情有點童話，但童話是守護信念和引導人生的重要方式，男人本該像梁寬植，這個角色的設置仿佛一面鏡子，照出生命本該有的樣子。

但我很難接受最后“柑來”的第三代故事，因為父母的托舉和梁金明的成功，并沒有邏輯上的應然，甚至有明顯的割裂感。劇中梁寬植和吳愛純夫婦雖然清苦，但總算和睦甜蜜，尤其是得到愛純奶奶的資助買到漁船后，便已基本擺脫窮困，對長女的培養便走上了“鳳凰女”模式。劇中給了無數溫存且勵志的細節，比如梁寬植打破陳規跟妻女一桌吃飯，只為了讓女兒吃到喜歡的青豆，夫妻倆給女兒買自行車，愛純摔了讓女兒去當海女的祭祀桌，說讓女兒做一切想做的事，做可以掀桌子而不是收拾桌子的人。

這當然鼓舞人心，金明成功考上首爾大學，在濟州島道東里這種小地方，無疑是魚躍龍門的盛事。金明也充分表現出父母如此教養下的正直與自尊，拒絕給有錢人家替考，面對同學的歧視不卑不亢。這種高自尊也讓她變得執拗，譬如去日本留學，她拒絕了老師的資助。父母發現后賣了家里的房子，搬進局促的公寓，讓女兒去日本留學，學英美文學。這個橋段讓我有略微不適，一個高自尊的小鎮女孩，既然能拒絕老師的資助，也不愿將自己在首爾的委屈告知父母，卻接受了父母賣房資助自己留學（準確說只是交換生）。盡管她在飛機上淚眼婆娑十分感動，但也顯示出她在心理上習慣并接受了這種榨取式的托舉。

全光禮對吳愛純的托舉是精神上的，她以自身的堅韌為女兒提供了良好的榜樣，再加上愛純此后的殘酷命運，淬煉出一個強大的女主。吳愛純夫婦對梁金明的托舉是呵護式的，她被保護得太好，甚至連盛湯都不會。父母將文學夢想和匱乏感投射到女兒身上，像公主一樣拼命呵護，以至于20歲都不會基本的家務勞動（這不是說要伺候別人，而是獨立生存能力），真的能培養出一個強大、獨立、自強的女孩嗎？我對此表示懷疑。

而且，梁金明在戀愛、婚姻和家庭關系中，與之前的高自尊表現得有些矛盾。與家世顯赫的初戀男友經歷愛情長跑，直到準備談婚論嫁，戀愛過程中就經常受到男友母親的羞辱，直到籌備婚禮時，父母和自己都一直受到歧視和嘲諷。最后一刻的爆發和取消婚約，也許看起來很解氣，可是一個高自尊的女孩，根本不應該允許這一切發生，多年的戀愛難道還看不出準婆婆對自己的歧視和厭惡？看不出“媽寶男”的優柔？婚后住在婆婆家還是自己家，婚后要不要工作，戀愛腦讓這些問題統統被懸置，又讓我如何相信她最終能覺醒，并創業成功成為老板？

這種“成功”太輕率了，仿佛為了證明三代托舉的閉環，就要將她放在成功的位置上。一個小鎮文學女青年，在金融風暴下失業，沒有任何商業經驗，竟然搖身一變成為韓國版的俞敏洪，這就不符合邏輯了。

苦盡未必甘來，托舉未必向上。這是現實，我理解影視劇需要把故事講圓滿，但這種圓滿需要邏輯，愛純一家靠著奶奶的私房錢買了漁船，這是真正的女性托舉，愛純從母親哪里學到堅強不屈，從奶奶那里獲得積累的物質資助，最終才成就了這位首任漁業協會女會長。家庭第二次走出困境則靠的是時代和運氣，梁寬植孤注一擲在濟州島買下一間店鋪，本來是被人騙財，但得益于濟州島的開發，大量影視劇在濟州島取景，還有早年救助過的明星來幫忙宣傳，才如同開了外掛一樣走出困局。一輩子勤勤懇懇的梁船長并沒有因為捕魚和開店而致富，只是搭上了時代浪潮的風口，還有那個女明星的幫助。電視劇似乎在營造一種好人好報的幻夢，經歷過現實的我們知道，我們都不過是被時代浪潮拋起的魚蝦。

梁金明的“成功”，還通過編制童話而遮蔽了韓國職場和家庭中嚴重的性別歧視。梁金明生于上世紀70年代，但我們應該還記得《82年生的金智英》，那恐怕才是多數韓國女性的寫照。而且，《苦盡柑來遇見你》里最終設置為梁金明創業成功，而非在職場中出人頭地，應該也是考慮到韓國普遍存在的女性職場困境。倘若金明走進職場，這種性格和性別分分鐘被人踩死，最終只能選擇讓她“創業”。然而就像剛才我提到的，從劇中顯示的家庭呵護，再到她略顯驕縱公主的人設，很難想象她能從創業這種殘酷的賽道中殺出，至少在劇中沒有表現出足夠的人物驅動力。

我理解編劇為了營造悲劇氛圍和喜劇結尾，不得不把金明設置得事業有成。但未免太輕易太雞湯了，全光禮無法擺脫海女的命運，她拼盡全力也無法呵護女兒的文學夢，但至少能讓女兒不再重蹈海女的覆轍。吳愛純無法擺脫重力，她不得不買卷心菜，從高傲的詩人變成節衣縮食錙銖必較的商販。她可以把女兒托舉到首爾大學，但大學可不意味著必然成功，從首爾大學生到女企業家的身份躍遷就顯得魔幻了。

東亞女性，尤其是韓國女性面臨的問題，可不僅僅是女性代際托舉就能解決的。營造家庭溫情和父母之愛固然讓人感動，但后程“像龍一樣飛升”的期待已經脫離了現實，金明在遭遇家庭困境時甚至哭訴和指責父母對她的這種期待（實際上父母并沒有，反而是讓她累了隨時可以歇歇，簡直是完美父母），父親梁寬植也唯一一次吼了她，這種吼也僅限于大聲喊全名而已。如此溫柔的父母與任性的女兒形成鮮明對比。也正因如此，我沒有看到第三代女性在精神上的成長。劇中并沒有讓金明面對當代女性的真實壓力，一個惡婆婆實在算不了啥，她所面對的性別壓力，可能跟外婆全光禮面對的危險的大海并無二致。劇中對這一點的忽略和回避，就讓金明的成功和家族的幸福，顯出一種濃重的雞湯味。幸虧有愛純的詩和梁寬植的誠懇，但他們那一代人只代表過去，當下和未來的女性問題，并不能靠雞湯來解決。