書法藝術是中國傳統文化的重要部分。它有深厚文化底蘊和獨特藝術魅力，一直受人們推崇與喜愛。

時代發展、藝術觀念多元化，一些書法作品面貌和傳統審美不一樣了。在書法界，這種現象叫 “丑書”。

“丑書” 指形式和內容上與傳統書法規范差異大的作品。這類作品常被覺得缺少傳統書法的規范性和美感，有人甚至覺得這是對祖宗文化的違背。像王墉、沃興華、王冬齡、曾翔、張強、邵巖等書法家，他們的作品在書法界引發很多爭議和討論。

這些書法家在學術界和書法界有專家、教授、博士生導師等頭銜，聲譽較高。但他們的書法作品因獨特風格和表現形式，常被一些人誤解、批評。這在一定程度上體現了當代書法藝術在傳統與創新之間的矛盾。

今天要介紹一位在書法界影響力大的著名人物。他的作品因獨特藝術風格和深邃內涵，獲得一部分人高度評價。但因大眾難以理解，被一些人錯當成 “丑書”。這種誤解對這位書法家的藝術成就來說，是不公平的。

于明詮，原名于明泉，別署于是乎等，1963 年出生于有文化氛圍的家庭。他在中國書法界有名氣，有獨特書法風格和深厚藝術造詣，是當代書法界重要人物。

于明詮擔任中國書法家協會行書委員會委員、山東省書法家協會副主席、山東藝術學院教授、山東省高校重點學科首席專家，這些職位體現他在書法領域的專業地位以及在學術界、教育界的影響力。他是當代書法界行書方面的重要人物，影響力和貢獻大。

上世紀末 “流行書風” 盛行，于明詮的成名與這一時期緊密相關。當時書法藝術有大變革，很多書法家嘗試突破傳統、探索新藝術表現形式。于明詮和王墉、沃興華、何應輝等知名教授在變革中走在前列，他們在書法創作上大膽嘗試，在理論上深入探討研究，是現代書法的引領者之一。

于明詮的書法作品風格獨特、內涵深邃，獲廣泛贊譽。其行書作品有傳統書法韻味，也有現代藝術創新。筆法流暢自然，結構嚴謹又靈動，墨色變化豐富，帶來強烈視覺沖擊力。他將傳統與現代完美融合，作品在書法界獨具特色 。

于明詮教授理解傳統法度，見解獨到，在書法藝術探索中，走出一條尊重傳統又有創新的藝術道路。他的書法作品以傳統為根基，卻超出古典書法范疇，呈現獨特藝術風貌。

于明詮教授在書法創作中融合碑學與帖學精髓，形成碑帖結合的獨特路徑。其作品兼具碑學的雄渾大氣與帖學的流暢自然。這種融合不是簡單拼湊，而是深入探究碑帖特點后進行的有機結合與創新。所以，他的書法作品意境高遠，甚至有超脫世俗之感。

近百年來，書法界探索碑帖融合。方式包括以碑入帖和以帖化碑，這促進了書法藝術發展。于明詮教授參與了這方面探索，且有成果。他的成果既體現于作品呈現效果，也體現于對傳統與現代的理解和見解。

中國書法家協會專家指出，于明詮教授在書法創作中借鑒繪畫的宿墨法、淡墨法等技法。他運用不同濃淡墨色，巧妙搭配塊狀用墨，讓書法作品有鮮明層次感和立體感，增強了碑帖融合的藝術效果。他在字法、筆法、章法上表現出色，展現出深厚書法功底與高超藝術造詣。

若要理解和感受于明詮教授的書法藝術，觀者需有二十年以上研習碑帖的經歷，需全面了解書法史，還需具備現代化藝術思想。具備這些條件，才能領會于氏書法內涵，感受其獨特藝術魅力。

于明詮教授書法創作時精準控制書寫速度與節奏，體現出他對書法藝術的深刻理解與獨到見解。他倡導書寫時把握 “隨意” 與 “節制”，這不僅關乎書寫技巧，也是一種藝術心態的把握。憑借這種心態，他的書法作品在自由揮灑和嚴謹法度間達成微妙平衡。

于教授融合碑帖風格，其書法既有碑學的古拙樸茂，又有帖學的氣韻通暢。作品中墨色濃淡變化自然和諧，有層次感，且賦予作品不凡氣度。這種處理方式，既不刻意追求高深，也未流于媚俗，展現出高雅又質樸的藝術追求。

于明詮教授的書法作品，因獨特藝術風格和深邃內涵，獲書法界高度評價。其作品不能簡單歸為 “丑書”?！俺髸?通常含貶義，指那些過度追求形式怪異、忽略書法內在美的作品。但于教授書法，無論技法還是藝術表現，都體現出他對傳統書法的深刻理解與創新精神。