文案|羅生

編輯|喵三三

“娘娘”孫儷輕易不出手，一出手就是兩部大劇接連上線，繼《烏云之上》后，她主演的都市劇《蠻好的人生》也跟觀眾見面了。

出于對(duì)孫儷的信任，不少人都盼望著這部劇能夠破局，治好都市劇懸浮的老毛病。

只不過劇情還是沒能達(dá)到大家的預(yù)期，甚至引起許多爭(zhēng)議。

比如女主胡曼黎在發(fā)現(xiàn)老公出軌后，一個(gè)想法就是跟小三“雌競(jìng)”，后面將問題歸結(jié)于自己人到中年缺乏魅力，無法滿足對(duì)方的需求。

這種三觀顯然并不符合時(shí)代，也背離了大女主的標(biāo)簽。

與此同時(shí)，都市劇無法讓人產(chǎn)生代入感，也是因?yàn)閯∏椴粔蚪拥貧猓c現(xiàn)實(shí)出入太大。

別的不說，就單看這部劇對(duì)“窮人”的描寫，就知道有多么離譜了。

01 不切實(shí)際，懸浮上天

其實(shí)孫儷飾演的女主胡曼黎，還真算不上“窮人”的陣營(yíng)，畢竟人家在上海打拼多年，住著豪宅，開著豪車，哪怕是遇到事業(yè)與婚姻的困境，也無法脫離中產(chǎn)階級(jí)。

偏偏導(dǎo)演非要讓女主哭窮，營(yíng)造出她雖然生活窘迫，但終究會(huì)逆境翻盤的現(xiàn)象。

拜托一下，咱還是來人間看一看吧！

比如胡曼黎口中的窮，無非就是存款還有十多萬罷了，壓根不影響她去超市大采購(gòu)。

最委屈的橋段也不過是她放棄了298塊錢一盒的車?yán)遄樱詈筚I了198塊錢一盒的那款。

真應(yīng)該心疼的人，估計(jì)是屏幕前的觀眾，有一種巴掌扇不進(jìn)去電視機(jī)的無力感。

而胡曼黎的兒子光是參加冬令營(yíng)活動(dòng)，報(bào)名費(fèi)就是十萬塊，都快要趕上普通人好幾年的工資了。

按理來說，這時(shí)候的女主應(yīng)該非常缺錢，甚至忍痛變賣家中各種名牌包包。

所以當(dāng)有人愿意出十萬買這些二手包時(shí)，哪怕是小三找來的人，胡曼黎選擇接受也沒什么不可以。

可她非要充大頭，將這些錢全部換成彩禮跑到小三家門口泄憤，真是拎不清輕重緩急，又或者在女主眼中，十萬不算什么錢，能為她出一口惡氣就是值得的。

只能說，這種刻在骨子里的有錢人思想，是我們普通人無法理解的。

除此之外，董子健飾演的男主薛曉舟，行為邏輯更加離譜。

這個(gè)角色屬于落魄的富二代，家里的公司被后媽把控著，親爸因?yàn)檐嚨滊x世，親媽抑郁自殺后成為植物人。

所以薛曉舟的生活一落千丈，從豪宅搬出來跟女友租個(gè)小單間，日子過得緊緊巴巴，連三千多的小貓都買不起。

這時(shí)候可能有人會(huì)問，那他以前住的豪宅可以賣掉啊？

沒錯(cuò)，薛曉舟父親留下來的房子價(jià)值一千萬左右，即便是要跟后媽平分，那到手也能有五百萬，足夠他與女友過上富裕又輕松的生活了。

但他就是不同意，聲稱那是他的“家”，而家是不能賣掉的。

可笑的是這個(gè)家，他也不住，守著莫名其妙的清高又沒有半點(diǎn)用，還得讓女友往自己身上搭錢。

不僅如此，在后媽提出要用賣房的錢拯救公司困境，只要薛曉舟同意就立馬可以得到50萬的時(shí)候，他又拒絕了。

反正男主什么也不要，媽媽的護(hù)理費(fèi)、自己與女友的生活費(fèi)以及房租水電都自己想辦法。

至于是什么辦法？

別管，這不是電視劇角色需要考慮的問題。

而且后面的劇情中，薛曉舟被領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)槍使，從而造成胡曼黎失業(yè)，他就這么直愣愣地去跟領(lǐng)導(dǎo)理論，還一怒之下辭職了。

好家伙，你當(dāng)工作是玩游戲啊，說不要就不要，以后一家子都喝西北風(fēng)去？

如果是有生活的導(dǎo)演，在這個(gè)情節(jié)的處理上，更應(yīng)該拍出普通人在面對(duì)道德與現(xiàn)實(shí)時(shí)的矛盾心理，而不是像小孩子過家家似的，讓男主毫不猶豫地放棄工作。

只能說，這部劇對(duì)于窮人的拍攝太低級(jí)了，導(dǎo)演或許根本不了解生活的無奈，自然也拍不出真正的窮人要面臨何等困境。

02 國(guó)產(chǎn)劇也有真窮人，鏡頭要學(xué)會(huì)下沉

其實(shí)對(duì)“窮人”的刻畫，沒有一個(gè)特別嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，只要能拍出生活感，就可以打動(dòng)觀眾。

而國(guó)產(chǎn)劇并非拍不出真正的窮人，全看導(dǎo)演愿不愿意將鏡頭下沉，真正對(duì)準(zhǔn)勞苦大眾。

比如《追風(fēng)者》的導(dǎo)演就很有生活，他不刻意強(qiáng)調(diào)角色兜里沒錢，而是通過男主居住在擁擠的弄堂，穿著漏洞的襪子以及舊床鋪吱呀吱呀的聲音來展現(xiàn)出他的處境。

而且對(duì)比男二的家庭環(huán)境，也能側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)年代下的貧富差距和階級(jí)層次，一下子就讓人有了直觀的感受。

還有《我是刑警》中馬蘇扮演的白玲，非但不哭窮，還表示自己的日子越過越好了。

可觀眾從她雙手的凍傷和起球的衣物都能看出來，這是一個(gè)懷有希望，但生活依舊不容易的普通婦女。

她不用怨天尤人，相反的，她的樂觀是打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵，因?yàn)樾∪宋锏纳υ诩?xì)節(jié)中體現(xiàn)得淋漓盡致，更加戳心。

所以以后的國(guó)產(chǎn)劇拍攝窮人前還是要?jiǎng)觿?dòng)腦子，尤其是要將鏡頭真的對(duì)準(zhǔn)底層百姓，深入現(xiàn)實(shí)生活，而不是打著窮人的旗號(hào)，拍攝懸浮爛俗的劇作。

03 結(jié)語

《蠻好的人生》最大的問題，就是創(chuàng)作者試圖用自己的視角來共情普通人，還要擺出接地氣的架子，反而顯得自己高高在上，缺乏對(duì)底層的尊重。

當(dāng)然，這不光是一部劇的問題，也是當(dāng)下所有國(guó)產(chǎn)劇的弊病。

說到底，還是因?yàn)楝F(xiàn)在的導(dǎo)演們?nèi)狈ι铙w驗(yàn)，好日子過得太久，對(duì)于創(chuàng)作反而不具備好的影響。

既然想要拍普通人，那不妨先過一段普通人的生活再說。

否則無論怎么拍，都不過是隔靴搔癢，拍不到點(diǎn)子上。

只有將鏡頭真正下沉，才是國(guó)劇開啟新篇章的開始。

眼下這部劇還在持續(xù)更新，不知道你覺得劇情能否讓人代入其中呢？