由白客、辛柏青、郎月婷領銜主演，耿樂特別出演的犯罪電影《大風殺》5月2日豆瓣開分7.2，口碑分位列五一檔新片第一！該片不僅是第十五屆北京國際電影節“天壇獎”入圍影片場刊最高分作品，還獲北影節最佳編劇、最佳男配角雙獎認證，被網友評為“極致生猛，年度十佳影片預定”。

一場風沙帶來一幫瘋子。風沙肆虐的絕境中，白客單槍匹馬硬剛辛柏青率領的悍匪團伙，棄鎮沙暴里的生死博弈，每一幀都讓人屏住呼吸。

電影上映后，#半個娛樂圈都在大風殺#成為熱門話題，陳奕迅、彭于晏、黃軒、劉昊然、竇靖童、白宇、童瑤、馬伊琍、趙又廷、陳妍希、楊丞琳、莊達菲、劉蕓、海清、那爾那茜等，都在瘋狂安利這部“黑馬”。

《大風殺》風格十足，演員們的顛覆表演同樣引發熱議，白客的轉型讓觀眾直呼“認不出來”，“從肢體語言到眼神到聲線都完全變了”。首次在大銀幕上出演囂張反派的辛柏青，更被贊“貢獻年度最佳反派表演”，“他癲狂大笑的樣子，讓人做了三天噩夢”。

導演用前所未見的風格化類型片框架，裝入了生猛的華語犯罪故事。《大風殺》由張琪執導，孫悅、張琪共同編劇，張琪接受記者采訪時表示，“風很有趣，它無處不在，它可以是細微的，也可以是猛烈的，甚至是災難性的，我們不知道何時它會出現，何時消失，它無色無味，我們看不見風”，所以“風”意味著變化，而“我在害怕變化的時候，到底在害怕什么呢？”創作這部電影，也是張琪一個個的自問歷程。

問：電影為什么選擇“風”這個意向？

張琪：風很有趣。我們不知道何時它會出現，何時消失，它無色無味，我們看不見風，只能借由它帶來的影響“經驗”它。

這和“變化”很像，不是嗎？

問：“風”如何與片中人物呼應？

張琪：在劇作階段，我們就試圖創造一個關于變化的故事，故事里的人不斷地試圖處理自己與變化的關系。

有恐懼變化的人，有迷失在變化中不知所措的人，也有忽視變化甚至否定變化的人。

片中，尤為重要的角色是“變化”本身，它以風的形象出現，某種程度上，它是片中最有力量的角色，它強大，沒有定性。

從在這個層面上說，這部電影中的每個人都身處巨大的被動當中，因為“變化”如此強大，不可改變，永遠領先，所以他們必須找到應對“變化”的態度。

問：《大風殺》的故事為什么發生在忙崖這個曾經繁華的邊陲小鎮？

張琪：這取材于一座真實小鎮，口岸開放期間，很多人對這個小鎮寄予厚望，甚至把它看待成類似于西部地區的小深圳，各地的人懷揣致富的夢想奔涌而至。

但關口開放僅一年就關閉了，突如其來的變化讓鎮上的人措手不及，所有的希望和想象突然間被懸置。隨著時間的推移，小鎮被逐漸遺棄，小鎮上的人也逐漸被遺棄。

這曾經盛極一時的小鎮渴望有朝一日可以再次迎來屬于它的時代。它的狀態，與電影里所有人物都產生了某種意義上的互文。

問：故事的靈感又來自哪里？

張琪：我自己很喜歡“困境”題材，無論是文學還是戲劇、影視，基于極端的困境生發出來的優秀作品不勝枚舉。

我也常想，為什么我會喜歡這類題材，或許是因為在極端困境下，人性當中很多不為人所知的那一面，會被擠壓出來，甚至爆發。

問：創作過程是怎樣的？

張琪：寫作這部電影的過程，就是一個個追問的過程。

這部電影我想問的問題是：我在害怕變化的時候，到底在害怕什么？

這個問題下面的問題是：面對變化，我最害怕的結果是什么？

慢慢的，我發現在眾多“我害怕的事情”當中，孤獨總是在那里盤旋。

那，孤獨又是什么呢？

我說不清楚孤獨是一種什么樣的感受，甚至孤獨都是一個很寬泛的詞，這里面夾雜著失落、茫然和無助。這構成了這部電影中所有角色的底色。他們掙扎著，忙著，漸漸失去了理智，在黑暗中茫然地摸索。

恐懼，是這部電影語法的密碼。

我盡力讓這部電影的恐懼感有別于常見的驚悚。而是聚焦于人物本身，他們對于未知，對于暴力，和死亡的不可預見，以及代價的恐懼。

他們的恐懼隨著情節的發展漸漸變成了對于被遺忘，被孤立，被拋棄，最終孤身一人的恐懼。

電影的結尾，是我在定剪前才決定的。

當多杰問夏然：去過深圳的人應該什么樣的時候。夏然愣住了。

在他心中有許許多多的概念。原來概念也只是概念。

于是夏然說：“行，應該能行吧。”

也許很多問題都沒有辦法解決，但只要不斷追問，總有問題和答案一起消失的瞬間吧。

問：影片的美術風格也很上世紀，很獨特，片中，明日美食城、廢棄泳池、派出所、羊圈、沙塵暴等是如何考量設置的？

張琪：我們跟美術溝通的兩個要點，第一是要體現風，所以鎮上有很多風車、簾子。

第二個要有殘缺感，拼圖的感覺。從這個方向上往下做所有細節，一開始鎮子的理念是從美食城開始的，派出所在山上，跟鎮子有距離，從一個很高的地方俯視城鎮，同時又是孤立的。美食城是這個鎮子上蓋得最好的建筑，一進到美食城，會發現所有東西都是嶄新的，是充滿著希望的地方。

問：片中男主角夏然，為什么設定為“報喪鳥”的形象？

張琪：夏然年輕時上過戰場，他的戰友都死了，他是全排唯一活下來的人，所以他有了“報喪鳥”這個名號，總是獨來獨往，隱藏真實情感，既害怕孤獨，又害怕與人建立感情。他來到忙崖，等于自我放逐。

他和悍匪北山不同，雖然他們都害怕孤獨，但北山的方式是不停地索取他人的陪伴，而夏然則害怕他人也承受與他一樣的痛苦，小徒弟簡寧是照進夏然生活里的光。

問：北山有句臺詞“我不在乎錢，也不在乎命，我甚至不知道我在乎什么”，最能體現出角色的“瘋癲感”， 在塑造這個角色時，是如何構思的？

張琪：我覺得很多人是這樣，他們知道自己在乎什么，但并不愿意承認，久而久之就自己也相信了。人很容易迷失在自己的謊言里。

于是，人生就變成了一場必須要咬著牙演下去的瘋狂大戲。

問：這部戲里很多大風沙的場景，給拍攝帶來了什么難度？

張琪：大自然給了電影整個氛圍感的刺激，風沙很大、灰頭土臉、必須得戴口罩、沒法呼吸的那種狀態，現場的刺激和反應，包括表演的，包括自然的，包括有一些客觀條件的限制，也激發了拍攝的靈感。

揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平

校對 盛媛媛