【劇看世界】將放眼海外劇場不定期放送舞臺上最新演出訊息 推薦最有才（yan）華（zhi）的戲劇人 我們的原則是：優(yōu)秀導(dǎo)演拉一把 有趣劇目推一波 日新月異的舞臺 日月將從此處升起

Sarah Benson

莎拉·本森

戲劇導(dǎo)演

莎拉·本森是一位居住在紐約的英國戲劇導(dǎo)演。她于2007年成為Soho Repertory Theater的藝術(shù)總監(jiān)。她是Soho Repertory Theater的第四任藝術(shù)總監(jiān)。

她畢業(yè)于倫敦國王學(xué)院，最初憑借富布賴特戲劇導(dǎo)演獎學(xué)金來到美國，在布魯克林學(xué)院學(xué)習，并獲得了藝術(shù)碩士學(xué)位。

在Soho Rep.劇院，她執(zhí)導(dǎo)了莎拉·凱恩的《Blasted 》，并憑借此劇榮獲奧比獎（OBIE ） 。此外，她還執(zhí)導(dǎo)了大衛(wèi)·阿杰米的《Elective Affinities》。她還執(zhí)導(dǎo)了格雷戈里· S·莫斯、波莉·斯坦納姆以及布魯克林獨立搖滾樂隊The Lisps等藝術(shù)家的新作品。

她制作了俄克拉荷馬州自然劇院的《No Dice》 ，該劇于 2008 年榮獲奧比獎，還制作了約翰·杰蘇倫為羅恩·沃特創(chuàng)作的《Philoktetes》在紐約的首演、楊·李的《李爾王》以及丹·勒弗朗克、安妮·貝克和丹尼爾·亞歷山大·瓊斯等藝術(shù)家創(chuàng)作的其他劇目的首演。她是布魯克林學(xué)院基金會的董事會成員。

莎拉·本森長期以女性主義視角和激進的表演結(jié)構(gòu)聞名，

她關(guān)心誰能說話、誰被凝視、誰的身體在空間中發(fā)出聲音。本期劇看，我們將聚焦她的創(chuàng)作方式，看她如何用劇場語言打破邊界。

01

獨樹一幟的導(dǎo)演風格

“我曾經(jīng)是個演員，卻不知道如何做演員。我覺得這很折磨人。當我發(fā)現(xiàn)表演并不是我參與戲劇的唯一途徑時，我松了一口氣。我還可以做其他事情。”

自 2007 年起，莎拉擔任 Soho Rep. 的藝術(shù)總監(jiān)。《紐約時報》稱Soho Rep.是“紐約最負盛名的前衛(wèi)劇院孵化器之一”。希爾頓·阿爾斯在《紐約客》中稱贊本森“似乎永不枯竭的活力和好奇心”，并補充說，她的“編劇、演員、設(shè)計師、戲劇家和音響師很少有比她更聰明的擁護者，更不用說富有同情心的建筑師了。”

? Pavel Antonov

莎拉的導(dǎo)演風格一直以來有意識地突破長期以來的自然主義傳統(tǒng)。她十分注重與其它成員一起創(chuàng)作的過程，這對她而言是“打開一出戲劇的鑰匙”——戲劇創(chuàng)作的真正核心在于設(shè)計過程。

“我感覺自己對自然主義不太感興趣。這是我們劇院里一個很棒的工具，但它太過傳統(tǒng)。我不太擅長談?wù)撘粋€角色早餐吃了什么。這類問題對我來說，并不是激發(fā)整個過程的動力。我們不做桌面工作。我們傾向于快速上演。我通過觀察他們現(xiàn)場表演來學(xué)習。在排練的后期，我們通常會坐下來討論表演這部戲意味著什么，它對我們作為一個群體意味著什么。我覺得在排練開始的時候，每個人都在摸索著它是什么。”

在她的指導(dǎo)下，Soho Rep. 作品最重要的一點就是真正運用了戲劇這種媒介——它并非一部可以改編成精彩電視劇或以其他形式呈現(xiàn)的戲劇；它真正要求作品以現(xiàn)場形式呈現(xiàn)，并要求觀眾與作品建立聯(lián)系，將其作為整個體驗的重要組成部分。

02

讓“觀看”成為劇作的一部分

她的代表作之一《Fairview》就具有鮮明的個人導(dǎo)演風格。在創(chuàng)作階段，她和編劇Jakie花了大約18個月的時間進行研討。這部劇的第二幕很大部分是他們和演員在排練室里共同創(chuàng)作的。

Fairview

? Julieta Cervantes

《Fairview》以家庭喜劇的形式開篇，描述著一個中產(chǎn)黑人家庭的日常生活。在鋪著米色地毯的客廳里，貝弗利正在為母親準備生日大餐。她削胡蘿卜皮，調(diào)整燈光。她擔心丈夫戴頓是否已經(jīng)買到她想要的各種根莖類蔬菜；她那捉摸不透的妹妹賈斯敏會不會惹麻煩；以及她的哥哥泰隆會不會出現(xiàn)。她十幾歲的女兒凱莎籃球訓(xùn)練結(jié)束后回到家，滿頭大汗，饑腸轆轆，正等著吃晚飯。家中的女主人在樓上徘徊，卻不見蹤影......

Fairview

? Julieta Cervantes

早在第一幕中，莎拉就為后續(xù)的發(fā)展埋下伏筆。

貝弗利：打個招呼，別光看著別人。
戴頓：偷偷靠近——貝弗利，我住在這里。
貝弗利：別光看著別人，別人根本不知道你在那里，你只是在看著他們而已。

此處的“觀看”成為貫徹全劇的關(guān)鍵詞。劇院中的第四面墻是一面單向鏡：劇中角色可以看到自己，但看不到我們在看著他們、打量他們的一舉一動。

當凱莎轉(zhuǎn)向這面“鏡子”，人們對這部劇的一系列傳統(tǒng)預(yù)期徹底破裂了——在第二幕中，弗雷澤家的客廳就成了一場精心設(shè)計的種族話語元戲劇實驗的場所。戲劇停止，舞臺工作人員重新設(shè)置，同樣的場景再次開始——只是這次是無聲的。演員們一絲不茍地模仿著他們之前的動作，同時，在畫外音中，我們聽到一群明顯是白人的人在討論種族問題。

Fairview

? Julieta Cervantes

到第三幕，凱莎反客為主，鏡框式舞臺的觀看感被她徹底擊破。她把矛頭指向了觀眾席中的白人。那一刻，觀眾一片混亂，猶豫不決，也充滿了不確定性（有些人會勃然大怒，甚至頂嘴）。

直到最后，劇場中的人們才明白這不是一次實驗性的游戲，而是一次直接干預(yù)現(xiàn)實權(quán)力關(guān)系的劇場行為。莎拉改變了劇場中“誰看誰”的方向，讓觀眾被迫反思自身目光背后的權(quán)力邏輯。

03

打破偏見的“鋒利反擊”

除了戲劇之外，莎拉的最新導(dǎo)演作品《Teeth》也大膽涉獵了音樂劇領(lǐng)域，并獲得一眾好評，

《Teeth》改編自2007年的同名恐怖喜劇電影，講述了一位積極參與基督教禁欲團體的少女發(fā)現(xiàn)自己的陰道長了一圈奇怪的牙齒。這部電影的靈感來源于“vagina dentata”（拉丁語，意為“有齒的陰道”）的傳說。這個傳說在各種民間故事中都很常見，旨在維護女性的尊嚴，但卻將厭女癥推向了極端。

Teeth

? Chelcie Perry

早在2013年，莎拉就已經(jīng)開始對于劇場中的女性進行研究和探索。

“我確實認為，作為女性，當你站在排練廳中時，會有一種額外的投射被施加在你身上。我并不總能準確地指出那是什么，但我能感受到。我曾聽說，有的劇場公司一看到女性導(dǎo)演的名字，就會預(yù)設(shè)這出戲是某種特定風格，比如特別敏感，或‘有關(guān)女性’。這顯然是偏見。”

她早期對于薩拉凱恩劇作的選擇傾向就明顯展現(xiàn)出她想要打破世俗對女性創(chuàng)作者之偏見的決心。在她看來，女性劇場不僅是題材上的女性，而是關(guān)于角度和沖擊力。女性視角也可以殘酷、震撼、暴烈。

Teeth

? Chelcie Perry

在嘗試打破偏見的同時，她也誠實地挖掘?qū)儆谧约旱臐撡|(zhì)。

“我對身體語言、氛圍、聲音——這些非語言層面的東西，特別敏感。而我認識的一些女性導(dǎo)演也是如此。但我不確定這是女性身份帶來的，還是我們被鼓勵從這些方面去思考問題。”

作為女性創(chuàng)作者，她十分理解年輕藝術(shù)家所面臨的處境與困境。作為導(dǎo)演，她在創(chuàng)作中極度尊重這些藝術(shù)家們的初衷，并幫助他們?nèi)崿F(xiàn)這些想法。

“在美國劇場生態(tài)里，很多年輕藝術(shù)家會覺得一旦有機會就必須完美呈現(xiàn)，這種壓力實際上會抑制創(chuàng)作活力。我希望我們能提供一個空間，讓他們感到自由，哪怕是混亂，也被認真對待。”

Teeth

? Chelcie Perry

在《Teeth》中，莎拉多年來對于女性創(chuàng)作的思考得到了恰當?shù)尼尫拧＿@部音樂劇以黑色幽默與身體恐懼為武器，直面青春期、性別控制與宗教教化的交匯地帶。

莎拉不僅在導(dǎo)演手法上延續(xù)了她一貫對空間、身體與節(jié)奏的敏銳掌控，更在主題表達上展現(xiàn)出一種罕見的自由與鋒利——她不回避血肉、羞恥與憤怒，反而借由它們建構(gòu)出一個荒誕卻真實的女性成長神話。在這里，“女性視角”不再是柔和的注腳，而是一種主動的撕裂與重塑。因此，她不只是導(dǎo)演文本，她導(dǎo)演的是結(jié)構(gòu)本身。她不是用劇場“講一個故事”，而是用劇場制造一個問題。

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