2025年3月底，國家廣播電視總局在第12屆中國網絡視聽大會精品微短劇創作論壇上公布了第六批“跟著微短劇去旅行”推薦作品劇目，廣東有多部優秀微短劇作品入選，分別是《羅浮山下》《有功夫 來佛山》《以和為貴》《不辭長作嶺南人第三季》《大夫，請出招》《戀戀博物館》《愛琴島日記》《源來是你》。

“跟著微短劇去旅行”已成為文旅新風尚，微短劇用“以小見大”和場景化表達，直觀便捷的情感聯結重構文旅體驗，持續為文旅注入破圈動能，助力文化傳承與消費升級。諸如《不辭長作嶺南人第三季》以嶺南文化傳承與文旅資源推廣為核心，通過貼近時代脈搏的網感敘事，展現嶺南文化的核心價值；同時借由人物的智慧、勇氣與擔當，與當代人的奮斗、創新精神相呼應。觀眾在領略自然風光與人文風情的同時，深化對嶺南文化與旅游的認同與向往，并且能夠通過旅行體驗嶺南文化的深厚底蘊與時代風貌，增強愉悅感、獲得感與歸屬感。

廣東作為全國文旅消費大省，正以“文化賦能產業升級”為核心戰略，《羅浮山下》《不辭長作嶺南人第三季》等相關劇集上線后將帶動取景地旅游人流量增長，并且用非遺體驗、文創衍生、精品旅游路線等消費場景持續擴容，為粵港澳大灣區文旅經濟注入新動能，實現“流量”變“留量”、“網紅”變“長紅”。

微短劇和廣東新文旅還有哪些契合點，以及微短劇在創作、制作、敘事鏈接層面該怎樣求變創新，為受眾帶來全新的視聽體驗和旅游靈感，南都記者多方采訪業內人士，為微短劇和新文旅的雙向奔赴獻計獻策。

利器

跨次元聯動的網感

資深文旅專家吳女士接受南都記者采訪時表示，國家廣電總局發布“跟著微短劇去旅行”創作計劃第三批推薦劇目，由廣東省選送的《我和我爸的18歲》《天上掉下個小哥哥》等2部作品入選；第四批推薦劇目則有《第六只醒獅》《南風何所依》《良緣》《愛情正路過》等4部作品入選；第五批推薦劇目有《救命！是九齡大人》《無人知是貴妃來》《遇見唐詩》等3部作品入選。而到了第六批，廣東省有《羅浮山下》《有功夫 來佛山》《不辭長作嶺南人第三季》等8部作品入選，實現飛躍。

吳女士分析說從數據上很直觀地可以看出，廣東的微短劇制作和新文旅融合正在探索中逐漸成熟，“以去年的《無人知是貴妃來》為例，肯定是楊貴妃的典故，講述楊貴妃意外穿越至廣州增城，遇見當代荔枝園少東家沈立志，兩人懷著不同目的尋找仙進奉古樹，從時間和空間兩個維度打開敘事想象力，運用的是微短劇賽道常見的穿越元素，但結合的是廣東美食和現代情感，在正果老街等地取景，融入增城及廣州中心城區的文旅資源，大家喜聞樂見，在短視頻平臺有近800萬的播放量，實現雙贏甚至多贏”。

到入選第六批推薦劇目的《不辭長作嶺南人第三季》，吳女士分析說已經是“正規軍”下場，并且是系列微短劇，包含《不辭長作嶺南人》（系列同名劇集）、《以愛之名》《“女王”的逆襲》《出逃去嶺南》《“南越王”的特種兵旅行》等5集，以蘇東坡、張九齡、湯顯祖、冼夫人、趙佗等歷史名人為敘事錨點，串聯起惠州博羅、湛江徐聞、茂名高州、韶關南雄、廣州越秀及海珠等地的自然與人文地標，通過“歷史照進現實”的創意表達，構建起跨越時空的多維度對話。

“所謂‘正規軍’就是這個系列微短劇是廣東廣播電視臺制作的，在拍攝制作上當然有品質保證，微短劇加新文旅都在講小體量大情懷，也都在講網感，古今對話就容易突破次元壁”，吳女士說《出逃去嶺南》中春香與湯顯祖的“跨次元互懟”，《“南越王”的特種兵旅行》中歷史人物為原型的游戲角色與廣州地標的“魔幻聯動”，都是當下網感的最直接呈現；此外同樣入選第六批推薦的《羅浮山下》也是以蘇東坡謫居惠州的生活為背景，把歷史名人與自然風光融合的融合詩意敘事，融入符合當代觀眾審美的表達形式，也是微短劇與新文旅融合最有效的利器。

沉浸

讓追劇打卡消費成為習慣

曾從事短劇編劇的史蒂芬先生也研究過《不辭長作嶺南人第三季》，尤其對《“女王”的逆襲》印象深刻，因為相對來說徐聞和高涼古城在公眾認知程度上沒那么高，冼夫人也不像蘇東坡和張九齡是更有“國民性”的文人IP，入戲接受度有困難，于是打造出平凡女孩冼鶯意外繼承公司卻陷入對賭困局，在茂名“庇護神”冼夫人的精神指引下，她以“好心文化”破解難題，帶領企業逆風翻盤的故事線，很適合逆襲的主題。史蒂芬進一步說，“雖然現在歷史研學是熱點，但仍然是有門檻的，尤其在史實方面不能出紕漏，不能穿幫，據說在《不辭長作嶺南人》系列同名劇集蘇東坡的劇情，原本飲酒的室內場景布景中出現了清代乾隆皇帝題詞，不僅會貽笑大方，還會誤人子弟。《“女王”的逆襲》的視角更多是女性自我成長，有勵志色彩，將巾幗英雄的形象去時空化，去場景化，就有更多的創作發揮空間”。

史蒂芬認為微短劇和新文旅的深度融合最關鍵的是讓年輕觀眾在“追劇打卡”中自發成為傳統文化沉浸體驗者和傳播者，歷史人物、古詩詞需要“活化”，雷劇唱段、高涼非遺菜等非遺元素，也需要娛樂化的重新編碼，讓年輕人愿意去體驗，同時愿意去購買文創衍生產品，并且有意無意構建和生成精品旅游線路等消費場景，“廣東的特色文化和特色生態是有目共睹的，但如何構建起微短劇+文旅地標+消費場景，不是說說而已，也不是一兩部微短劇可以實現的。微短劇可能成為爆款，但大浪淘沙，如何營造沉浸感，將抽象的文化價值轉化為可感可知可觸摸的故事場景，最考驗創作能力”。

史蒂芬還以《有功夫 來佛山》為例，分析說這個系列微短劇每集4分鐘，總共12集，其實是一集常規電視劇的體量，取景地為佛山祖廟、南風古灶、梁園、陶瓷博物館等佛山著名景點，“對于本地人或者了解佛山的人來說，這些已經是很有符號化的景點，所以對演員的要求就是必須克服臉譜化，功夫確實是佛山的名片，微短劇可以強化某些既定認知，但也可以在破除固有印象中做文章，比如詠春拳的三板斧——攤、膀、伏，那弱點和破綻在哪里，我們不能總表現強，也可以表現弱，主動示弱也可能成為攔截點，很多人因為看《花樣年華》去吳哥窟也因為梁朝偉在那里示弱了”。

微短劇是年輕人的“電子榨菜”，更多是“爽劇”，總公司在北京近年到佛山南海創業的音樂制作公司老總常先生，非常欣賞嶺南文化和生活方式，尤其吸引他的是廣東的活力和年輕人的消費力，但他認為就和音樂制作一樣，微短劇和新文旅的融合思路不能是做網絡神曲的套路，要避免成為“土味”視頻，“電子榨菜很好，但不能吃完就算了，還是要有一定的營養，在某種程度上，文旅的慢節奏本質和微短劇的‘爽’有一定的相悖，文旅微短劇也不能成為成分單一的宣傳片，微短劇如何實現線下延伸，通過劇情設計、場景布置等手段營造沉浸式體驗，才可能生成全新的消費場景”。

未來

因獨特而狂飆和超越

4月21日晚，在由廣東省文化和旅游廳主辦的2025年喜洋洋樂融融游廣東暨“跟著影視去旅行”文旅消費促進活動上，“跟著影視去旅行”十二條主題旅游線路發布，其中包括江門三十三墟街的石板路出發一路《狂飆》、赤坎華僑古鎮《一代宗師》司徒氏通俗圖書館的優雅，《風中有朵雨做的云》泮溪酒家的魔幻現實主義，佛山南海影視城西樵山影視城《葉問》×《追龍》功夫光影新傳奇，湛江《隱秘的角落》私藏的海鮮餐廳等線路，這些線路串聯起影視拍攝地、取景地和故事發生地，讓游客既能深入感受影視作品背后的故事與文化內涵，又能親身領略當地的自然風光與人文風情。

常先生對南都記者說，近些年包括姜文《讓子彈飛》，韓寒《四海》，賈玲《熱辣滾燙》等紛紛到廣東取景，說明廣東文旅資源的特色優勢，尤其《隱秘的角落》和《狂飆》的大火，應該給微短劇在內容創作上更多啟示，“為何廣東的微短劇還沒有出現《狂飆》這樣有全國影響力的爆款，這本該是廣東微短劇從業者的優勢。雖然‘正規軍’在下場了，但還有很大的潛力可挖，正如《雄獅少年》從動畫電影到音樂劇的火爆，廣東可做的文章太多了”。

從“跟著影視去旅行”到“跟著微短劇去旅行”，常先生認為這些線路應該是并行并且立體的，甚至可以相互補位，相對來說因為微短劇的輕量級更是一片藍海，常先生從美食的角度舉出《舌尖上的中國》《尋味廣東》《風味人間》的例子，紀錄片都可以引人入勝，而在潮汕地區、雷州半島以及肇慶、韶關、云浮，都有很多特色文旅，“很多人不知道六祖惠能和云浮以及韶關的關系，不知道湯顯祖和嶺南的關系，不知道韓愈和潮州的關系，甚至不知道魯迅、茅盾等現代文學家和廣州的關系，這些場景都值得深挖和呈現”。

吳女士和常先生等從業者都對廣東新文旅與微短劇的深度融合充滿期待，嶺南風光以及廣府文化、潮汕文化、客家文化，甚至粵式美味、古韻今情、灣區融合等，都有很多鮮活的題材。常先生強調在“加速社會”的集體不確定焦慮中，沉浸式文旅體驗已成為大眾尋求精神慰藉的重要方式，微短劇的療愈功能也正在更縱深的領域回應現實痛點，嶺南文化也正因為其獨特性有可能超越地域界限，形塑超越時空的精神家園。因一部劇愛上一座城，因為微短劇深度體驗一座城，都可能在未來次第展開。

文旅專家吳女士透露，第六批“跟著微短劇去旅行”推薦作品劇目廣東省入選作品數量已經位居全國前列，也給微短劇行業從業者很大的信心，依托廣州、深圳等地的影視公司帶頭耕耘，廣東省現在已經有近兩萬家微短劇相關的企業，數量、產能、備案量等均居全國前列，其中廣東衛視出品的“醒武堂”微短劇IP，傳播量超過兩億；甚至還出現市場上第一部投資過億元的短劇《獅城山海》，微短劇精品化正在用更革新的形式影響傳播和社會生活，“劇游聯動”等全局謀劃以及微短劇拍攝基地的營造，探索構建出具有廣東特色的“微短劇+文旅”融合促進消費新模式。

采寫：南都記者 丁慧峰