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孫儷，演技失效？

文/暮歲

來(lái)源：十點(diǎn)讀書會(huì)（ID：sdclass）

暌違三年半，“娘娘”孫儷終于有新劇上映。

就連她自己都發(fā)微博感慨，連發(fā)了12個(gè)“終于”，期待之情溢于言表。

《烏云之上》不但是她首次出演懸疑劇，也是她和羅晉的第二次合作，一切看起來(lái)都是那么得心應(yīng)手。

然而讓人想不到的是，劇集平臺(tái)熱度卡在了8800，始終沒(méi)能突破9000，收視不溫不火。

被討論最多的，居然是孫儷在這劇里的狀態(tài)。

頂著萬(wàn)年不變的“微商”短發(fā)，略顯浮腫的面部，愈發(fā)凸出的眼睛，都讓她看起來(lái)疲憊不堪。

不少網(wǎng)友都認(rèn)為孫儷在現(xiàn)代劇的扮相，始終都比不過(guò)古裝劇。

也有一些網(wǎng)友覺(jué)得，她的演技好像喪失了靈氣，演啥都“用力過(guò)猛”。

甚至有人唱衰，《甄嬛傳》已經(jīng)是孫儷的巔峰，很難超越。

01

孫儷，演技

回歸劇集本身，實(shí)際上無(wú)論從班底還是演員陣容，《烏云之上》都堪稱頂配。

只是奈何劇情就像被砸得稀碎的玻璃，完全立不起來(lái)。

作為最緊張刺激的懸疑題材，第一集的碎尸案就暴露了不少槽點(diǎn)。

孫儷飾演的韓青剛趕到拋尸現(xiàn)場(chǎng)，結(jié)果往往要花半天時(shí)間的現(xiàn)場(chǎng)取證、DNA檢測(cè)就一下通通完成了。

沒(méi)多久第二個(gè)碎尸地點(diǎn)被發(fā)現(xiàn)，搭檔林嘉嘉在沒(méi)有做過(guò)任何實(shí)地調(diào)查，對(duì)比兩起案件共性的前提下，就根據(jù)等邊三角形的定理輕松在地圖上推理出了兇手的拋尸地點(diǎn)。

整個(gè)過(guò)程完全經(jīng)不起推敲，毫無(wú)邏輯可言。

這還不是最夸張的，有時(shí)候查案的劇情里，觀眾還沉浸在緊張的氛圍中。

下一秒，突然就不合時(shí)宜地插入韓青回憶男友鐘偉的片段。

不僅顯得突兀，還容易讓觀眾分分鐘出戲。

導(dǎo)演顯然覺(jué)得這種多線敘事的手法很高級(jí)，短短的幾集內(nèi)穿插了好幾個(gè)案件。

既有三起碎尸案，又有主角男友鐘偉（羅晉飾）的失蹤謎團(tuán)，查著查著，還扯出來(lái)一個(gè)販毒團(tuán)伙。

什么都想要，卻什么都沒(méi)講好，最終只給人一種混亂的觀感。

單就這幾集來(lái)說(shuō)，《烏云之上》給人一種深諳套路卻難以駕馭的無(wú)力感。

算不上多爛，頂多就算平淡，讓人連多吐槽的欲望都沒(méi)有。

而作為女主的孫儷，極力想要演出那種女警的颯爽干練。

沒(méi)有怎么打理的短發(fā)，永遠(yuǎn)素面朝天，衣服都是清一色的輕便，在這部劇里的扮相也頗為粗糙。

甚至為了凸顯民警熬夜調(diào)查的狀態(tài)，她連黑眼圈都沒(méi)有遮蓋。

狀態(tài)疲憊是一方面，圍繞孫儷的演技問(wèn)題，則有了更多的討論。

很多時(shí)候，孫儷飾演的韓青總是表情緊繃，板著一張臉，將冷面女警人設(shè)貫徹到底。

可一到情緒激動(dòng)的時(shí)候，她的面部狀態(tài)又豐富到有點(diǎn)失控，要么皺眉瞪眼，要么大聲嘶吼。

面對(duì)姐姐周雪曼（李小冉飾）被帶走，她不顧周圍人的勸解，激動(dòng)扒住窗口質(zhì)問(wèn)，注意力很難不被她用力張大的嘴巴所吸引。

雖說(shuō)有可能是性格設(shè)定如此，但問(wèn)題是如今的孫儷，演技似乎陷入了一種固定的套路中。

尤其是把“韓青”與《玉觀音》孫儷飾演的女警“安心”放在一起相比，就愈發(fā)顯得單薄。

同樣是背負(fù)種種心事，安心就將那種隱忍拿捏得很好，沒(méi)有什么大起大落的處理。

她的眼里噙著淚，伴隨著那一句“沒(méi)人能幫我”再慢慢無(wú)聲滑落，那種內(nèi)心的掙扎與絕望仿佛就要穿透屏幕。

珠玉在前，也難怪一些網(wǎng)友會(huì)覺(jué)得孫儷新劇比不過(guò)《玉觀音》。

可客觀來(lái)說(shuō)，這個(gè)鍋還真不能扣在孫儷一個(gè)人的頭上。

一部劇想要留住觀眾，絕不僅限于演員的演技，劇本質(zhì)量也得過(guò)關(guān)，經(jīng)得起推敲。

否則就算孫儷過(guò)往的實(shí)績(jī)?cè)倏勾颍搽y以一人之力挽回收視頹勢(shì)。

某種程度上來(lái)說(shuō)，《烏云之上》暴露了如今孫儷轉(zhuǎn)型的一個(gè)尷尬境地。

當(dāng)劇本無(wú)法提供角色成長(zhǎng)弧光，再精湛的演技也只能在套路中打轉(zhuǎn)，也難免會(huì)被外界扣上“難回巔峰”的定義。

02

孫儷，不止《甄嬛傳》

其實(shí)也不能怪觀眾感到意難平。

畢竟曾經(jīng)的孫儷，可是從那個(gè)神仙打架的國(guó)劇黃金時(shí)期殺出來(lái)的，給大家留下過(guò)太多經(jīng)典的“白月光”角色。

像是前面提到的《玉觀音》里的女警“安心”，深陷職業(yè)身份與感情糾葛的雙重煎熬之中，背負(fù)了太多她無(wú)法承受的磨難，卻始終堅(jiān)韌且勇敢。

《小姨多鶴》里的“多鶴”，為了報(bào)恩付出了自己的所有，奉獻(xiàn)出了自己的一生，將這個(gè)角色感恩善良的本色詮釋得淋漓盡致。

早期的孫儷頂著一張青澀稚嫩的臉，卻有著極其純熟的演技，能夠駕馭很多內(nèi)核復(fù)雜的女性角色，展露每個(gè)角色身上的成長(zhǎng)足跡。

恰恰正是因此，很多人并不相信孫儷并非表演科班出身，而是一個(gè)正兒巴經(jīng)的舞蹈文藝兵。

第一次演哭戲的時(shí)候，她也經(jīng)歷過(guò)新人茫然無(wú)措的時(shí)期，分不清什么是近景全景，也會(huì)在正式拍攝時(shí)哭不出來(lái)。

面對(duì)這份全然陌生的演員職業(yè)，孫儷始終抱有表演的敬畏之心，延續(xù)著當(dāng)兵時(shí)期刻苦鉆研的勁頭。

《玉觀音》里曾與她有過(guò)對(duì)手戲的演員，至今還被孫儷新人時(shí)期的用功所震撼。

幾十集的劇本，隨即挑出一頁(yè)，孫儷都能將那段的臺(tái)詞背得一字不差。

這種將劇本梳理吃透的習(xí)慣，一直被她保留到了現(xiàn)在。

孫儷的劇本總是花花綠綠，用不同顏色的標(biāo)簽代表人物不同的情緒，寫上自己對(duì)于劇情的理解與感受。

每一次進(jìn)組前，她也會(huì)親身體驗(yàn)角色原型的生活，通過(guò)細(xì)節(jié)觀察并捕捉角色的特性，再在表演中融入自己的理解。

而正是有了前期的沉淀與積累，這才讓孫儷在遇到“甄嬛”時(shí)，能夠?qū)⑦@個(gè)角色不同階段的狀態(tài)與情緒拿捏得如此到位。

那時(shí)的孫儷28歲，無(wú)論是美貌值還是演技，都是一個(gè)成熟演員最好的階段。

少女時(shí)期的甄嬛懵懂天真，對(duì)于愛(ài)情抱有“一生一世一雙人”的期待，所以哪怕被迫入宮，她也想通過(guò)裝病避寵，不想陷入斗爭(zhēng)當(dāng)中。

中期的甄嬛在與皇帝朝夕相處后，沉溺于他對(duì)自己的偏愛(ài)當(dāng)中，為他各種籌謀，滿心滿眼都是陷入愛(ài)情的甜蜜。

直到一朝事發(fā)，甄嬛發(fā)現(xiàn)真心錯(cuò)付，自己不過(guò)是“莞莞類卿”的替身。

一句“真心錯(cuò)付”，痛到深處的怒吼，斷送了她的寵妃生涯。

后期原本想與愛(ài)人遠(yuǎn)走高飛的幻夢(mèng)破碎，絕望的她選擇回宮復(fù)仇，從此殺伐果斷，徹底完成蛻變。

甄嬛這個(gè)角色的美貌值以及演技，至今是公認(rèn)的孫儷“演技天花板”。

不難發(fā)現(xiàn)，孫儷很擅長(zhǎng)飾演這種內(nèi)斂型角色，也擅長(zhǎng)分析人物內(nèi)心戲，所以這類角色往往更能凸顯她演技的細(xì)膩和層次感。

只是之后的孫儷，就像是為了向外界證明自己的演技不止于此，也怕陷入單一的戲路，開(kāi)始傾向于咋咋呼呼的外放型角色。

《辣媽正傳》里，她飾演的“夏冰”時(shí)尚潑辣，各種夸張的手勢(shì)和挑眉動(dòng)作，都凸顯了角色的張揚(yáng)個(gè)性，也顛覆了她以往的熒幕形象。

從那之后，孫儷完全“自我放飛”，表演風(fēng)格不再克制，而是采取各種肢體語(yǔ)言等外放式表達(dá)。

如《那年花開(kāi)月正圓》里豪氣的“周瑩”，舉手投足間不失江湖氣息，又比如此次《蠻好的人生》里不失市井氣的“胡曼黎”。

雖然大多數(shù)的劇集收視不錯(cuò)，但是很多時(shí)候，觀眾總會(huì)不自覺(jué)地以“甄嬛標(biāo)準(zhǔn)”衡量這些作品，反復(fù)比較。

對(duì)于孫儷，大眾總有一種不同于其他演員的高期待，因此也格外苛刻。

這種感覺(jué)就像一個(gè)總考滿分的人，突然考了八十分，讓人很難接受。

而孫儷本人，也在不知不覺(jué)陷入了“越突破越爭(zhēng)議”的怪圈，越是為了證明自己，就往往越適得其反。

每一次向舒適區(qū)的突破，本質(zhì)上都是在與昨日的自我進(jìn)行搏殺。

這種隱隱的生長(zhǎng)陣痛，注定會(huì)在很長(zhǎng)一段時(shí)間伴隨著孫儷。

03

拒絕被“神話”

這種想要沖破卻又始終不得章法的困境，并不是孫儷的個(gè)人境遇，也是很多演員成長(zhǎng)轉(zhuǎn)型都必須經(jīng)歷的一個(gè)“涅槃重生期”。

如何在迎合市場(chǎng)和觀眾期待，以及個(gè)人表演風(fēng)格間尋找一個(gè)合適的平衡點(diǎn)，對(duì)于極致完美主義的孫儷無(wú)疑是一個(gè)痛苦的過(guò)程。

孫儷對(duì)自我的嚴(yán)苛，所有人都看在眼里。

就像她在采訪里所說(shuō)，對(duì)于演員身份，她始終抱有“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”的謙卑心，那些人前呈現(xiàn)的每一次完美變溫，都暗藏著無(wú)人知曉的千萬(wàn)次“不完美”練習(xí)。

所以在《甄嬛傳》走紅后，別的演員都在有意無(wú)意消費(fèi)角色帶來(lái)的紅利。

而孫儷很少提及，甚至有點(diǎn)刻意回避“甄嬛”這個(gè)角色，而是繼續(xù)認(rèn)真鉆研對(duì)每一個(gè)角色，付出百分百的努力。

包括此次反響并不算熱烈的《烏云之上》。

她會(huì)觀察老警員的職業(yè)習(xí)慣，找來(lái)許多紀(jì)錄片觀察不同情境下刑警的神態(tài)表情，為角色做足功課。

為了沒(méi)有背臺(tái)詞的痕跡，她每天練，對(duì)著鏡子練，對(duì)著化妝師練，練到周圍人耳朵都聽(tīng)出繭子。

這種對(duì)自我的極度自律，也延續(xù)到了不拍戲的日子里。

翻開(kāi)孫儷的微博，除了育兒日常，她提到最多的關(guān)鍵詞始終是學(xué)習(xí)。

養(yǎng)生泡腳，瑜伽運(yùn)動(dòng)，畫畫書法，孫儷給自己培養(yǎng)了無(wú)數(shù)種興趣愛(ài)好，盡可能填充著生活里剩余的縫隙。

就是外界眼里如此完美的孫儷，在跨入人生的第四十二個(gè)年頭后，終于開(kāi)始允許自己的生活，偶爾出現(xiàn)那么一些不完美的偏差。

面對(duì)自己擅長(zhǎng)，且國(guó)產(chǎn)劇偏好的大女主敘事，她沒(méi)有讓自己停留在舒適區(qū)里，而是向外拓展，開(kāi)始接拍那些“不完美”角色。

最新上映的新劇《蠻好的人生》里，她出演的胡曼黎是一個(gè)并不討喜的女主角，虛榮市儈，充滿缺陷卻鮮活真實(shí)。

曾經(jīng)不擅社交的她，也會(huì)因?yàn)橄胍懈嗟耐黄疲壬觥昂蛯?dǎo)演吵一架”的奇怪想法。

然而想歸想，她也開(kāi)始接受有些事情，自己也會(huì)有做不到的時(shí)刻。

正如孫儷在采訪里感慨：“千萬(wàn)，不要把一個(gè)人神化。”

這句話，是她在塑造“韓青”以此警慎自我，讓自己詮釋的角色盡量落地，有血有肉。

而這句話，未嘗不是她借角色之口的自我剖白。

《甄嬛傳》是她職業(yè)生涯的巔峰，但并不是所有人，都能永遠(yuǎn)停留于巔峰之上。

當(dāng)一個(gè)人被過(guò)度美化，甚至被捧上神壇，于她而言未嘗不是一個(gè)無(wú)形的枷鎖，是對(duì)每一次新嘗試而不自覺(jué)收緊的束縛，孫儷同樣未能免俗。

完美的大女主甄嬛，不被允許有軌道偏離的可能性，可孫儷終究不是甄嬛，她該被允許有一定的試錯(cuò)空間，擁有演員的探索期。

更何況孫儷從未認(rèn)輸，始終都在新的賽道上不斷嘗試，巔峰從來(lái)不會(huì)是她的終點(diǎn)，而是通往更高處的起點(diǎn)，托舉她奔向更遼闊的天地。

*作者：暮歲。本文首發(fā)于十點(diǎn)讀書會(huì)（ID：sdclass）。圖源網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系刪除。

全文完

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