作者 / 芝士醬

編輯 / Pel

排版 / 伯勞

“在如今高強度內卷的大環境下，陳平安的故事某種程度上是對社會普遍性焦慮的疏解。”

如今，IP改編國產動畫已成市場大勢，“直白、刺激、快節奏”的敘事套路也成為主流。當提到“仙俠玄幻”題材動畫時，觀眾的心理期待往往是開掛男主稱霸天下的劇情走向。

然而，2024年在騰訊視頻開播的《劍來》卻采用了另一種講故事的方式：

不同于迅速推進劇情、使男主盡快升級打怪的敘事節奏，《劍來》用整整一季26集的篇幅講述主角如何憑借自己的努力獲得“金手指”、走出新手村。這種含蓄而慢熱的敘述，打破了國產動畫受眾對“爽文式結構”的預期，也為當下國產動畫市場帶來一些新變化。

目前，《劍來》第一季仍居騰訊視頻武俠動漫榜第2名，站內評分9.4，豆瓣評分8.9。動畫劇集由廣州云圖動漫制作，主創團隊協同研發了《劍來》專屬“劍氣水墨”特效，打造中式視覺奇觀，整體質量精良、畫面表達高效。

《劍來》原著作者則是創作出《雪中悍刀行》的網文大神烽火戲諸侯，《劍來》小說連載至今，總點擊量已超3.4億，總推薦超過1800萬，口碑與熱度長期穩定。

雖然動畫與原著都取得不錯成績，但《劍來》IP的評價一直呈兩極分化形勢，原因正是其打破常規的敘事模式。本文將淺析《劍來》動畫第一季的故事亮點與敘事結構，并探討其面臨的未來挑戰。

01

「天行健」：命運實體化世界觀下的“反宿命”

《劍來》的世界觀圍繞“命運”二字展開，涉及機緣、因果、氣運、輪回等宿命論概念。

動畫開篇出現的第一個核心設定，即為“機緣”，它亦是動畫第一季敘事的重要矛盾點。“機緣”是修道之人在修行過程中的各種補益，可以是物，也可以是人，得到機緣意味著命運會發生可觀測的轉折與增益變化——“可助修行者晉升大道”。

大機緣

“驪珠洞天”便是世間眾多機緣聚集之地。三千年前真龍在此隕落，驪珠洞天截取龍運形成一方福地，各路仙人如過江之鯽般涌入小鎮，為獲得機緣謀算爭斗。由于氣運具足，生長在驪珠洞天的孩子也多有天賦異稟之輩，為了利益最大化，評估修行潛力的體系由此而生：

小鎮新生兒在出生時會被取走一滴心頭血，用神秘法術燒制成“本命瓷”，本命瓷的品相預示著孩子未來的潛力，他們也將靠本命瓷吸收氣運和福報。各路仙人則押注購買本命瓷，招收有潛力的門徒，并通過控制本命瓷來控制孩子聽命于門派，一旦瓷碎，瓷主人將失去所有機緣和氣運。因此，本命瓷既是天賦預示，也是天才枷鎖。

其貌不揚，內有乾坤的驪珠洞天

本命瓷：小天才們一生的枷鎖

本命瓷、氣運、機緣，三者構成了《劍來》獨特的“命運實體化”世界觀。

在這里，命運可以衡量高低、機緣可以爭奪買賣，每個人的價值都與氣運息息相關。當抽象的命運概念轉化為社會運轉的結構規則，并將所有個體都容納其中時，“打破宿命”勢必更為艱難和激烈。

《劍來》的男主角陳平安，就是一個因沒有本命瓷而被社會排斥的個體，他的本命瓷在幼年時被摔碎，一生無法留住任何氣運，這輩子已經一眼望到頭。陳平安的身世和性格可以用“慘”“淡”二字概括：父母親早亡、家中一窮二白，鎮民都認為他是克死父母的索命鬼，唯恐避之不及。

陳平安破敗簡陋的家

幼年陳平安只能上山采草藥，做成年人的苦力來維持生活。好不容易長大成人，他又在洞天機緣之爭中被劉志茂認定為必除之人，距離死亡一步之遙。

辛苦生存的小平安

與主流仙俠題材男主角相比，陳平安可謂是“一無所有”，沒有親人、沒有身份、無錢無權亦身無所長，也不曾背負起值得反擊的宿命恩怨。他活在持續的困苦中，只想努力打理好自己的日子。

生命中接踵而來的“慘”造就了陳平安性格的“淡”。在被蔡金簡一掌劈斷長生橋后，陳平安對于死亡的態度平淡得超乎預期，卻又合乎情理——孩子活得實在太慘了，死亡怎么不算是一種解脫。但接下來，他反殺仙人的決定又使這種平淡背后多了更為豐富的意味：習慣苦難并不意味著徹底擺爛。

縱觀動畫第一季，陳平安其實一直在用最淡的說話方式做最有勇氣的事，無論是反殺蔡金簡和符南華，還是與寧姚一起謀劃對抗搬山猿，劇情都在向觀眾展示一個迎難而上、有勇有謀的陳平安。苦難并沒有讓他成為一個麻木屈服的人，“淡人”男主亦有主動出擊的時刻。

平安出擊

《劍來》對陳平安悲慘人生的刻畫極其用心，首季26集的篇幅只講陳平安如何從過去走到現在，又如何走出驪珠洞天、走向屬于他的未來。正因如此，當他擲地有聲地回答齊靜春“我不怕吃苦”時，才足夠有說服力；當他終于邁出小鎮奔往廣闊天地時，才足夠令人心潮澎湃。

陳平安走出新手村的經歷實際上為我們展現了另一種“反宿命”敘事，與同題材眾多主角不同，陳平安的逆襲之路沒有熱血口號、沒有遮天神力、沒有偶然開掛，他的“金手指”全靠自己努力得來。

因為遵守約定，堅持通過采摘草藥還清藥鋪賒賬，所以幼年陳平安受到隱世真神楊老頭的指點；因為從小在艱辛中摸爬滾打，所以陳平安練就了堅忍心性和足夠對抗仙人的體魄；因為始終對生活充滿希望、堅守赤子之心，所以陳平安打動了齊靜春，從多位天才候選人中脫穎而出，得到圣人和劍靈的認可。

來自劍媽的肯定

摔碎的本命瓷雖留不住氣運，但也意味著命運的掌控權從此在自己手中。

錯過大機緣又如何，陳平安走過的每一步都算數。

在如今高強度內卷的大環境下，陳平安的故事某種程度上是對社會普遍性焦慮的疏解。現實命運無法預測衡量，面對永恒的不確定性，我們最好的選擇就是像平安一樣，即便身處困境，也要認真走好腳下的每一步。

——天行健，君子以自強不息。

02

「黑仙話」：千年暗室，一燈即明

中國傳統神話是一個人神同源的神話體系，凡人可以通過造福蒼生和個人修行，最終得道成仙。《太上感應篇》寫道：“欲求天仙者，當立一千三百善；欲求地仙者，當立三百善。”傳統神話觀念中，成仙成神者往往都是行善積德、心境純良之人。

《劍來》中的仙人們卻并非良善之輩。在機緣氣運可交易爭奪的世界觀中，神仙們各有欲望，為實現目的不擇手段，亦對凡間生命不抱任何憐憫之心。

第一集結尾，陳平安受劉志茂控制冒犯云霞山仙子蔡金簡，亂其心境，蔡金簡毫不猶豫地劈斷陳平安的長生橋，使他只剩半年可活。一句“螻蟻賤命”，便是出塵仙子對凡人的注解。

而蔡金簡、符南華兩位同行仙人看似關系融洽曖昧，反目卻也只是一剎那。第四集中，蔡金簡言語調笑間亂了符南華心境，為守住修為，符南華竟當即決定殺掉蔡金簡。

修行仙人心境不穩，解決方式不是內修身心提高境界，而是抹殺使其起心動念的源頭，且所謂“天道”對傷及無辜性命之舉并無嚴格管束。仙家之間尚把性命視如鴻毛，凡人百姓該如何艱難求生？

之后進入劇情的清風城許氏母子和正陽山陶氏主仆更為權勢滔天、盛氣凌人。兩家仙人前來小鎮，是為獲取劉羨陽家傳寶甲與劍經兩大機緣。許氏因盧家次子視線逾矩，將其活活打死，又逼迫盧家說服劉羨陽售賣寶甲。許夫人得到寶甲后，卻繼續做局欺騙搬山猿，引他前去擊殺劉羨陽。

成年仙人如此，幼小仙童亦屬“惡童”之流。許氏之子將殘殺劉羨陽當作一場有趣的游戲，親自把他騙出阮邛的保護范圍。劍圣孫女陶紫常年被嬌寵，性情傲慢乖張，小小女孩隨意呵斥掌摑下人，又將李家滿門性命耍玩于言語之間。

突然變臉小孩哥，拿捏人命小孩姐

《劍來》的修仙體系和命運價值體系造就了“黑仙話”。在這樣一個畸形運轉、人心向下的社會里，無論仙人凡人、大驪大隋，所有修道者都在如饑似渴地追求機緣氣運，殺戮紛爭不止不休，受難的唯有無辜蒼生。

所以，鎮守驪珠洞天的圣人齊靜春才會對這個世界感到失望。齊靜春是三教合一、有望立教稱祖的修士，他在黑仙話的社會中是一個堅守原則的“異類”。他堅持眾生平等、想方設法踐行自己的“道”，卻無法看到希望。六十年來他自愿畫地為牢鎮守洞天，直到陳平安出現。

陳平安長大的十幾年間歷盡人世冷漠，卻仍懷赤誠純良，并以凡人之身在死局之中沖出一線生機。齊靜春在他身上看到了蚍蜉撼樹之志、以命救人之心、自強不息之道。于陳平安而言，齊靜春是他所敬佩的教導者與引路人；于齊靜春而言，陳平安是混沌中一絲希望的燭光。

齊先生允許平安到私塾旁聽學習

動畫第五集，齊靜春將文圣玉簪傳給陳平安，正式代師收徒。第九集中，圣人又將自己親手刻制的四枚印章贈予少年，并再次勸誡他“君子不救”，愿其能在時代漩渦中保全自身。但陳平安并未動搖本心，作揖答之：“我不敢保證。”

正是這句話讓圣人更加篤定，這位泥腿少年將是讓千年暗室重燃明光的那盞燈。齊靜春回以陳平安揖禮，因為他終于找到了同路人，找到了文圣一脈的傳承。

驪珠洞天受三千年天道反撲、墜落覆滅的前夕，齊靜春給予陳平安最后的教導——“君子可欺以其方”。這句話是對同門師弟的叮囑，也是對他自己的解讀。齊靜春是能夠以身殉道之人，洞天崩塌是針對他的必死之局，他一定會用自己的性命換得小鎮六千百姓的來生。而陳平安是他坦然赴死的一個堅定理由——后繼有人，何懼將來。

于是，有史以來唯一煉得三個本命字，修為已立于十四境巔峰的齊靜春，任憑天道降下反噬陣法，不曾反擊、不曾后悔，抗下所有天劫直至金身湮滅。

“不公天道，吾自立身。”在一個黑仙話世界中堅守大義何其艱難，但齊靜春守住了，并將文圣一脈薪火相傳。

第26集的最后，陳平安離開驪珠洞天，護送李寶瓶前往山崖書院。齊靜春的一縷殘魂立于溪水山石旁，將玉簪別在陳平安發間，目送一大一小兩個身影走向遠方。殘魂化作春風拂過山河，只余圣人浩然正氣的爽朗笑聲。

這世道混沌黑暗，但星星之火，可以燎原。

03

「雀鳥出籠」：《劍來》首季動畫的突破與挑戰

《劍來》動畫第一季完成了原著第一卷「籠中雀」的劇情進度，觀察各平臺劇評，兩極分化評價都聚焦于故事的講述方式，感到驚喜者有之，入坑失敗者也大有人在。

《劍來》動畫敘事突破了修仙玄幻題材“練級式”結構，相比描述戰斗實力的階段性提升和節點明確的闖關任務，《劍來》更注重塑造角色命運情感軌跡，填充更多行為細節。劇情雖以男主角陳平安為刻畫重心，但并不以其視角展開線性敘事，而是多線并行，交代眾多角色在驪珠洞天的命運機遇。

龐大世界觀下的非線性敘事增加了動畫劇本改編壓力，使得《劍來》開篇的吸引力不盡如人意。眾仙出場時接連跳出的陌生人名已經令觀眾應接不暇，機緣與門派的設定更令人云里霧里。

動畫首季擔負著交代基礎設定的重要任務，但劇中僅標注了概念名稱，并未對設定之間的關系和意義進行理解引導。雖然官方將設定名詞解釋放在片尾，并采取直播陪看解讀劇情的策略，但“需要補充解說”本就是《劍來》面臨的敘事困境。動畫堪稱“大雅”的對白文本則是另一把雙刃劍，其遣詞造句多引文言典故，文化立意提升的同時也提高了觀看門檻，觀眾需要有更多的文化知識積累，才能在觀劇同時理解臺詞深意。

由敘事和劇評觀之，《劍來》主創的確在努力打破國產動畫常規。《文化縱橫》對主創團隊的采訪中，項目負責人提到《劍來》的目標是打造出類似《漫長的季節》和《繁花》等影視劇的動畫精品劇，實現國產動畫的破圈，完成從二次元到全民受眾的轉變。

實際上，本世紀的國產動畫已經經歷過一次破圈。千禧年至2015年間國產動畫雖不乏精良之作，但整體受眾仍為青少年和幼兒群體，動畫敘事結構也大都遵循平鋪直敘、插科打諢的特征。

2015年之后，國產動畫口碑和產能逐年提升，國產動畫基本擺脫子供向標簽。與網文和漫畫市場的跨界合作則使國產動畫擁有愈發豐富的劇本資源。然而，網絡通俗文學作品的普遍套路使近五年的改編動畫逐漸樹立起“熱血逆襲爽文”的刻板印象，因此盡管國產動畫受眾年齡階層不斷擴展、粉絲體量不斷增多，但觀眾對男頻玄幻題材的期待并未脫離“爽”和“燃”。

騰訊視頻動漫片庫首頁

由此可見，2024年登場的《劍來》正位于國產動畫再次轉型的起跑線上，其敘事結構亦是對消解國產動畫淺薄娛樂性標簽的一次勇敢嘗試。所以，《劍來》在當下經歷評價兩極分化和新人難以入坑是一種必然。

已經習慣動畫故事直白、一爽到底的觀眾會以休閑者而非思考者的身份觀看動畫，當故事內容超出國產動畫“應有的深度”時，對于部分受眾而言是一種負擔。但長遠來看，觀眾期待被違背也意味著觀劇預期被拓寬。隨著反套路動畫敘事增加，同類型動畫將形成新的同溫層，國產動畫賽道亦有望改變“競品一鍋燉”現狀，進一步劃分為不同傾向，例如偏通俗娛樂性、偏嚴肅思考性等，正如國產影視劇給予大眾的期待范圍。

此外， 雖然當下國產動畫題材高度同質化，但不能否認，動畫媒介與武俠仙俠等幻想題材的確具有良好的適配度，這也是動畫品類在國內文娛市場的一個優勢。如今影視圈武打演員斷代，動畫可以憑借高自由度的角色表演實現酣暢淋漓的武打戲，且在無演員成本的情況下，動畫特效質量有更大的發揮空間（現在的動畫打戲已卷生卷死）。新一輪動畫精品化推進過程中，或許可以借助武俠仙俠文學推進內容深度制作，并通過宣發策略引導受眾的觀劇預期。

04

結語

在筆者看來，《劍來》有望成為國產動畫番劇再次轉型的契機，長期以來國產動畫的娛樂消遣性質遠高于嚴肅分析價值，走出獨特道路的作品又往往難免曲高和寡，但在“卷生卷死”的網絡動畫頭部化精品化過程中，題材與產能的集中，或正倒推創作者尋找新的突破口與增長點。

改變意味著挑戰，也意味著機會，正如剛剛走出新手村的陳平安，雖然剛出門一百米，路上有磕有絆，但前方仍然值得期待。或許，這是屬于國產動畫的一份“機緣”。

— 點擊圖片閱讀更多精彩內容 —

近年最出圈本土漫畫，《小狐貍化形記》上市！