女性向何處求生，女性處在怎樣的社會關(guān)系中，女性如何構(gòu)建自我……作為劇圈超一線女演員，孫儷飾演的大女主們，自然是行業(yè)中能夠給到的最好的女主人設(shè)，也因此過去五年中她的房似錦、蘇筱與胡曼黎，其實(shí)正反映出長劇表達(dá)的轉(zhuǎn)變軌跡，以及背后的根蒂——社會發(fā)展與集體情緒的起落。

作者：條形碼????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍(lán)二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

《蠻好的人生》“胡曼黎”

優(yōu)酷《蠻好的人生》播完后，許多觀眾在社媒上戲稱出現(xiàn)“戒斷反應(yīng)”。因?yàn)閷?/strong>“女性+職場+行業(yè)”多類型的創(chuàng)新，以及對都市女性足夠“當(dāng)下”的情緒理解，這部劇掀起了一波波的討論聲量——典型如在小紅書中，#蠻好的人生#tag里有7萬多條筆記，而主角人物#胡曼黎#tag下的筆記亦有2萬條之多。

人們認(rèn)為“胡曼黎”，無疑是孫儷又一個“人生角色”，她的微博評論區(qū)里，也擠滿了想給曼黎當(dāng)女兒、當(dāng)下屬、當(dāng)朋友的年輕人。

當(dāng)以賣慘、自我貶低為特征的【自嬤】突然成為這個時代新的情緒病之后，胡曼黎的從天而降，多少充斥著幾分“肅清流毒”的味道。她周身瀲滟著的生命力，與“自嬤”的自我敘事策略截然相反，是拒絕完成自我的客體化，亦是拒絕用嘩眾取寵的“景觀”來博取關(guān)注與同情。

孫儷將胡曼黎塑造成一位“剛剛好”的保險(xiǎn)銷售，她俗氣卻鮮活，精明卻討喜，樸拙卻俠義，張揚(yáng)卻堅(jiān)韌，至此，一個在上海保險(xiǎn)行業(yè)打拼二十多年的銷售精英形象，扎實(shí)地立住了。

某種程度上，胡曼黎是最接近大眾想象之中的“大女主”，不是爽文式單薄乏味的切片，也不是人見人愛的自戀化投影。

在胡曼黎出現(xiàn)之前，孫儷已經(jīng)接連主演了兩部現(xiàn)實(shí)題材作品《安家》和《理想之城》，她先后塑造出的房似錦和蘇筱，無一例外都是某一行業(yè)的資深從業(yè)者，具備很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)屬性和職場動能，媒體和外界都將這兩個角色定義為【職場大女主】。這其中的暗示不言自明：現(xiàn)代社會的職場便是成年女性的戰(zhàn)場。

作為劇圈超一線女演員，孫儷飾演的大女主們，自然是行業(yè)中能夠給到的最好的女主人設(shè)，而從房似錦、蘇筱到胡曼黎，其實(shí)也反映出近幾年來長劇行業(yè)在判斷市場風(fēng)向時的轉(zhuǎn)變，以及背后的根蒂——

社會發(fā)展與集體情緒的起落。

房似錦蘇筱胡曼黎

投射著每一個“當(dāng)下性”時刻

一切還要從五年前的房似錦說起。

在《安家》播出之后，孫儷在接受媒體采訪時曾經(jīng)表示，房似錦與傳統(tǒng)電視劇中通常偉光正的大女主角色有著很大差別，房似錦的性格并不討喜，她慢熱、內(nèi)向、固執(zhí)，還有最為致命的一點(diǎn)，即便自己的母親從小到大都偏袒弟弟，但她仍然犧牲了自己的利益來扶持原生家庭。

從某種程度上來說，房似錦是中國多少代女性的縮影，她的不討喜，源于女性觀眾不得不反復(fù)回憶起自己的血肉被一點(diǎn)一點(diǎn)撕扯下的鈍痛。而她也成為我們窺探孫儷角色宇宙變遷背后所包蘊(yùn)的社會變化，最初的契機(jī)。

在房似錦之后，孫儷主演了《理想之城》中的蘇筱，毫無疑問，她是孫儷演藝生涯中，職業(yè)屬性最濃郁、專業(yè)壁壘最深厚的角色之一，作為一名年輕的建筑造價師，她在極其復(fù)雜的建筑行業(yè)一路摸爬滾打，獲得過勝利，也遭遇過背叛。

對于蘇筱的人物設(shè)定，編劇周唯是這樣描述的，“蘇筱是當(dāng)代年輕職場人的代表，她敢于表達(dá)自己，制定規(guī)則、遵守規(guī)則、維護(hù)規(guī)則”——即便劇中對于職場中幫派、集團(tuán)之間的斗爭描摹得淋漓盡致，但作為整部劇的靈魂人物，蘇筱最終仍然捍衛(wèi)了自己所堅(jiān)持的正義與公平。這是一種個人英雄主義式的成功，也是大時代中，年輕人渴望在職場上獲得話語權(quán)的一則征象。

《理想之城》“蘇筱”

在房似錦和蘇筱之后，孫儷拿到了一個更加復(fù)雜更為豐滿的角色——當(dāng)下的胡曼黎。胡曼黎做事麻利、快人快語，在得知丈夫出軌后，并沒有一直沉溺于失敗的婚姻里，而是快刀斬亂麻，立刻振作，即便事業(yè)、家庭都面臨巨大困境，但她的身上仍舊保有一種高能量、永不服輸?shù)臓顟B(tài)。

事實(shí)上，近兩年來，“氣血足”、“高能量”等詞匯所創(chuàng)造的新語境，成功在社交媒體上掀起一股討論熱潮，年輕女性不再拘泥于“美役”之下的面貌，而是著重于建構(gòu)精神面貌，胡曼黎的成功，自然離不開與這一主流敘事的嚙合。

《蠻好的人生》“胡曼黎”

從三個截然不同的角色里，我們能夠看到背后所歷經(jīng)的“當(dāng)下性”時刻，以及其承載的集體情緒的位移。

五年前的房似錦，還未擺脫原生家庭和吸血鬼母親的粘連，家庭關(guān)系仍舊是核心的闡述段落，彼時，“斷親”潮尚未成為火熱的社會議題，勇敢的蘇敏還未成為另一個娜拉，離開禁錮自己的家，向外出走；鶴崗這座小城，也沒有聚攏成千上萬個不愿回歸家庭序列的人們。

而《理想之城》中獨(dú)立女性單槍匹馬深入男性主控的建筑行業(yè)的劇情，則點(diǎn)明女性主義在現(xiàn)代職場上的星星之火的態(tài)勢，對于男性上位者，人們，尤其是年輕女性，開始與之決裂。

步入2025年左右，隨著集體情緒步入“不確定性”中，加之短視頻等媒介對于“爽”這一情緒大劑量的輸出，都促使觀眾渴望看到如《蠻好的人生》中這些更加果斷、更加高能量的新女性角色。愛情無法讓觀眾在視頻界面上過多停留，取而代之的是“搞錢”成為了年輕女性的基本共識。

《蠻好的人生》“胡曼黎”

除此之外，三部曲中人物角色的職業(yè)和工作行業(yè)的變化，其實(shí)也從側(cè)面反映出當(dāng)代中國社會支柱產(chǎn)業(yè)的遷移。

“他們希望我能寫一個作品，對10年前的《蝸居》致以回應(yīng)，也就是說10年了，中國社會發(fā)生了什么樣的變化？”在《安家》播出后，編劇六六回憶起自己的創(chuàng)作緣起時，就暗示了《安家》是一部回顧社會發(fā)展面貌的作品。中國的房地產(chǎn)行業(yè)在千禧年后獲得了二十年的黃金發(fā)展期，“炒房熱”就一度成為時代的關(guān)鍵詞之一。

房地產(chǎn)的興盛，同時帶動了土木建筑行業(yè)的崛起，《理想之城》里講述的便是建筑業(yè)明爭暗斗的年代往事；然而，隨著基建投資增速放緩等原因，傳統(tǒng)土木工程的市場需求逐漸飽和，造價師等曾經(jīng)熱門的高薪職業(yè)，近年卻正變得冷靜起來。

而與此同時，養(yǎng)老產(chǎn)業(yè)和保險(xiǎn)行業(yè)得益于市場需求的增加，進(jìn)入了高速發(fā)展期，類似《蠻好的人生》里胡曼黎這樣的保險(xiǎn)代理人，便進(jìn)一步走向了職業(yè)的正規(guī)化路徑。

由此，在角色的背后，實(shí)則埋伏著一條時代發(fā)展的命運(yùn)線，從房似錦到胡曼黎，不僅是一次大女主角色的全面更迭，亦是對于當(dāng)代社會的真實(shí)寫照。

“同盟關(guān)系”的演變

“新故事”的誕生

如果將孫儷的這三部當(dāng)代劇，視作一群創(chuàng)作者對時代社會的接力描繪，我們能清楚地看到，【同盟關(guān)系的演變】，是貫穿這三部中，對當(dāng)下社會結(jié)構(gòu)和人際關(guān)系變化的深刻映射。

《安家》中，房似錦在掙脫原生家庭的束縛后，找到了自己的事業(yè)和愛情，但她與男主角徐文昌之間的關(guān)系更多基于相互尊重和支持，而非傳統(tǒng)語境下的羅曼蒂克；徐文昌對房似錦的感情也始終建立在理解的基礎(chǔ)上，而非模板化的文藝作品里常見的“救風(fēng)塵”情結(jié)。

《安家》“房似錦”

而《理想之城》里蘇筱與競爭對手夏明之間，無論是前期在事業(yè)上的對立，還是后期出于相似的價值觀和職業(yè)發(fā)展目標(biāo)而走到一起，都帶有強(qiáng)烈的“成年人的戀愛”屬性，并非是絕對而單一的浪漫情感。在蘇筱的心里，事業(yè)與理想，始終優(yōu)先于愛情。

而到了《蠻好的人生》里，在故事結(jié)尾，即便前夫丁致遠(yuǎn)和搭檔薛曉舟都向胡曼黎表明了心意，但她并未在二人之間作出選擇，而是以一段職業(yè)上的獲獎感言，為重新獲得的完整自我作結(jié)。這樣的劇情走向是編劇費(fèi)慧君在一早就設(shè)計(jì)好的，在接受《人物》采訪時，她認(rèn)為：新中女時代，中女們終于學(xué)會從向外求變成向內(nèi)求，學(xué)會了愛自己。

從《蠻好的人生》中圍繞胡曼黎展開的多條人物關(guān)系里，我們能夠清晰地覺察出家庭婚姻聯(lián)盟的權(quán)重進(jìn)一步下降，取而代之的是工作、事業(yè)上的搭檔，這樣的轉(zhuǎn)變也更為契合當(dāng)下一線城市女性觀眾的生活狀態(tài)。

由截圖可以看到小紅書用戶圍繞“胡曼黎”代表性的話題討論點(diǎn)。

隨著同盟關(guān)系的演變，松散的泛人際關(guān)系和無性緣關(guān)系逐漸成為人際圈層中的新趨勢，“搭子”文化在青年群體中的興起，便是這一變化的有力注解。而在這三部劇中，人物關(guān)系的最終走向，恰恰暗合了這一變化，虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)，形成了微妙的互文。

這種正發(fā)生的社交關(guān)系的演變，為新故事的誕生提供了可能，也提出了需求。新故事即意味著人物之間的關(guān)系不再局限于傳統(tǒng)的家庭、浪漫或親密關(guān)系，而是更加注重個體的獨(dú)立和自我實(shí)現(xiàn)。

社會宏微觀上的變化會直接促逼文娛行業(yè)進(jìn)行調(diào)整和轉(zhuǎn)變，現(xiàn)實(shí)題材作品從關(guān)注原生家庭到緊盯女性主義，從認(rèn)清父權(quán)的陷阱到尋找主體性、完成自我實(shí)現(xiàn)，這種對“此時此刻”的敏銳捕捉，是對現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)力映射，也是對集體記憶進(jìn)行儲存的有效途徑。

THE END