本文轉(zhuǎn)自：游擊社 Guerrilla Collective

“分身斷片”聚焦當(dāng)代影像技術(shù)下的自我裂變與重構(gòu)，以“分身”“復(fù)制”“斷裂”三重觀念為敘事軸心。從《副本人》里雙生體投影的鏡像對(duì)視，到《重新破裂》里手繪與影像交織的裂隙，再至《空白相片》《事件現(xiàn)場(chǎng)制造》中犯罪與私人場(chǎng)域的多重重演，構(gòu)筑出一個(gè)由斷片記憶與回響分身交錯(cuò)生成的影像場(chǎng)域。

臺(tái)灣藝術(shù)家許哲瑜與編劇陳琬尹的作品扎根于極為具體的社會(huì)記憶與集體創(chuàng)傷，以3D掃描、VR與錄像裝置等新媒體手段介入歷史檔案與個(gè)人體驗(yàn)，挑戰(zhàn)真相與虛構(gòu)的邊界；他們關(guān)注個(gè)體在技術(shù)介入后被異化的身體圖像，也關(guān)注記憶如何在數(shù)字化建構(gòu)中流變與重組。

觀眾將在四部短片的互動(dòng)映照中，面對(duì)自我與他者、歷史與當(dāng)下的縫隙，體悟分身如何在斷裂中回響——既是自身的延伸，也是一種對(duì)原本的質(zhì)疑與重塑。

影片放映時(shí)間：

2025年5月18日（星期日）19:00～23:59

線上交流時(shí)間：

2025年5月18日（星期日）21:00～22:00

線上對(duì)談嘉賓：許哲瑜，陳琬尹

主持人：楊瀟（紀(jì)錄片導(dǎo)演）

請(qǐng)?jiān)谖哪┎榭磮?bào)名方式

重新破裂

Re-rupture

15分鐘，2017，臺(tái)灣

許哲瑜

入圍2018年鹿特丹電影節(jié)

這件作品靈感來(lái)自于90年代臺(tái)灣地下文化與政治之間的特殊關(guān)系。1995年，臺(tái)北重新橋上空有一個(gè)人形氣球，并將各種對(duì)象，比方說(shuō)洗衣機(jī)、煮沸的火鍋、蔣公銅像、充氣娃娃……等懸吊到高空中，并試圖將它們摔下、墜毀、堆成一座垃圾山。然而，因?yàn)榧夹g(shù)與天候問(wèn)題，氣球最后在短暫升空后即破裂墜落，計(jì)劃失敗了。同一年，重新橋下亦發(fā)生了一場(chǎng)大型械斗，當(dāng)天在場(chǎng)的人們，拿著鐵棒、生魚片刀，互相朝對(duì)方身上揮舞。然而，當(dāng)我們找到了當(dāng)事人，他們卻說(shuō)，那其實(shí)是一場(chǎng)政治派系斗爭(zhēng)。

《重新破裂》組合了「全民出租車械斗」與吳中煒未完整實(shí)現(xiàn)的計(jì)劃「臺(tái)北空中破裂」這兩個(gè)看似不相關(guān)的歷史片段。我邀請(qǐng)了五位當(dāng)年參與出租車械斗的運(yùn)將回到事件現(xiàn)場(chǎng)演出，并將一位噪音吉他手（李那韶），懸吊于重新橋上方演奏。

副本人

Single Copy

21分鐘，2019，臺(tái)灣

許哲瑜

入圍2020年鹿特丹電影節(jié)

《副本人》由長(zhǎng)期合作的伙伴陳琬尹撰寫劇本。

我以 3D 掃描和翻模兩種不同的方法，復(fù)制臺(tái)灣第一對(duì)連體嬰兄弟張忠義的身體, 并在與張忠義合作的過(guò)程中，探索生命如何被陳列與展示的技術(shù)。 1979 年,忠仁忠義兄弟三歲,在臺(tái)灣接受連體嬰分割手術(shù)，手術(shù)歷時(shí)十二個(gè)小時(shí),全程于電視直播。在這不尋常的媒體宣傳過(guò)程與時(shí)空背景里,手術(shù)成為各種社會(huì)與政治象征。當(dāng)年為了分割手術(shù)練習(xí)，臺(tái)大醫(yī)院邀請(qǐng)了藝術(shù)家謝孝德，試圖將連體嬰的身體翻模，提供給手術(shù)醫(yī)生進(jìn)行練習(xí)。然而因嬰兒不受控制，人體翻模失敗了，只能以泥塑方式完成雕塑。在這件作品《副本人》中，我重新翻模了 四十三歲的張忠義身體，再使用 3D 掃描技術(shù)建立身體檔案，并以這些檔案為素材，拍攝了他年輕的過(guò)往記憶。

二十一歲的張忠義，曾經(jīng)演出電影《假面超人》,在電影中扮演一位經(jīng)營(yíng)廢棄公車改裝之茶藝館的老板。二十多年后，他仍反復(fù)想象著經(jīng)營(yíng)那間電影里的廢棄公 車茶藝館。而現(xiàn)實(shí)生活中的妻子與兩位小孩，亦重迭于這段想象的場(chǎng)景之中。

事件現(xiàn)場(chǎng)制造

The Making of Crime Scenes

22分鐘，2021，臺(tái)灣

許哲瑜

入圍2022年鹿特丹電影節(jié)

《事件現(xiàn)場(chǎng)制造》由長(zhǎng)期合作的伙伴陳琬尹撰寫劇本。

透過(guò)一個(gè)謀殺案件中的槍手吳敦，我們從這位殺手不尋常的多重身分——電影人、 劊子手、幫派份子、愛(ài)國(guó)者，嘗試捕捉臺(tái)灣政治史中的集體潛意識(shí)。1984 年,美籍臺(tái)裔作家江南,在美國(guó)自宅遭臺(tái)灣殺手槍殺離世。事后由于美國(guó)當(dāng)局的介入緝查，此案件最終被證實(shí)為是臺(tái)灣情報(bào)局與臺(tái)灣黑幫竹聯(lián)合作的政治謀殺案。最后，臺(tái)灣政府向江南的家屬協(xié)商,與其家屬簽訂了保密協(xié)議,其中包含不得以「電影」形式公開(kāi)案情。

這件作品的主角吳敦,即是當(dāng)年開(kāi)槍的殺手。在案情曝光后,臺(tái)灣當(dāng)局受美國(guó)壓力，吳敦被判處了無(wú)期徒刑，服刑六年后獲大赦出獄。出獄后的吳敦仍是竹聯(lián)幫的重要干部,同時(shí)也以制片人身分成立了電影公司并拍攝多部電影，其中也包含了許多「武俠片」。而在這次作品中，我們重返過(guò)往吳敦曾使用、而現(xiàn)已廢棄的電影制片廠拍攝武俠片段,并與一個(gè)特殊的 3D 掃描公司——刑案現(xiàn)場(chǎng)中負(fù)責(zé)鑒識(shí)掃描工程的團(tuán)隊(duì)——合作制作動(dòng)畫，并由演員、掃描團(tuán)隊(duì)共同重現(xiàn)其工作場(chǎng)景。

制作單位：法國(guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)工作室

空白相片

Blank Photograph

20分鐘，2022，臺(tái)灣

許哲瑜

入圍2023年鹿特丹電影節(jié)

這部作品是與長(zhǎng)期合作的編劇陳琬尹共同創(chuàng)作的。

一個(gè)恐怖分子重新回到他練習(xí)制造炸彈的海邊，回到他的家里，他講了一個(gè)關(guān)于自殺場(chǎng)景的故事。

2003年，楊儒門在臺(tái)北放置了十多次炸彈，然而，沒(méi)有一枚炸彈被引爆。楊儒門的行動(dòng)后來(lái)被視為與反新自由主義一脈相承的農(nóng)民斗爭(zhēng)，他的刑期被減輕了。在他出獄幾年后，他的弟弟在家里自殺了。

在這部作品中，許哲瑜邀請(qǐng)楊儒門在兩個(gè)地方表演：海邊和他的房子。在他練習(xí)制造炸彈的海邊，他重演了一次行動(dòng)，并討論了日本赤軍自我犧牲的意念。在他的房子里，他回憶起一個(gè)自殺的家庭成員的記憶。在影片中，藝術(shù)家與一個(gè)3D掃描團(tuán)隊(duì)合作——他們的工作是在犯罪現(xiàn)場(chǎng)提供法醫(yī)掃描服務(wù)——制作了一個(gè)楊儒門的數(shù)字替身。許哲瑜對(duì)楊儒門的房子的建筑結(jié)構(gòu)進(jìn)行了數(shù)字掃描，透過(guò)這些數(shù)字模型，藝術(shù)家虛擬重建了這位炸彈制造者的個(gè)人記憶。

關(guān)于創(chuàng)作者

許哲瑜 Hsu Che-Yu

許哲瑜，1985年出生于臺(tái)北，畢業(yè)于臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)造形藝術(shù)研究所。曾駐村于HISK比利時(shí)高等藝術(shù)學(xué)院（2019–2020）及Le Fresnoy法國(guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)工作室（2020–2022）。自2022年開(kāi)始，參與Rijksakademie阿姆斯特丹皇家視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院兩年期的進(jìn)駐計(jì)劃。作品形式多以動(dòng)畫、錄像、裝置為主。作品關(guān)注媒介與記憶之間的關(guān)系，對(duì)創(chuàng)作者而言，無(wú)論是個(gè)人私密的或群體記憶，重要的并不只是透過(guò)媒介所能回溯的事件歷史，更是記憶如何被建構(gòu)與被觀看的過(guò)程。

曾經(jīng)舉辦個(gè)展包括洪建全基金會(huì)（2025）、Vanguard Gallery（2025、2020、2016）、布魯塞爾ARGOS視聽(tīng)藝術(shù)中心（2024）、吉隆坡ILHAM Gallery（2024）、巴塞羅那米羅美術(shù)館（2023）、日內(nèi)瓦當(dāng)代藝術(shù)中心（2023）、臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館（2023）、Vernacular Institute（2023）、關(guān)渡美術(shù)館（2023、2012）、尊彩藝術(shù)中心（2022）、臺(tái)北市立美術(shù)館（2015）、SAT加拿大科技藝術(shù)中心（2012）。參與聯(lián)展包括「布魯塞爾表演藝術(shù)節(jié)」（2024）、「德國(guó)世界劇場(chǎng)藝術(shù)節(jié)」（2023）、「圣保羅雙年展」（2021）、「首爾媒體城市雙年展」（2021）、「阿納姆Sonsbeek四年展公眾項(xiàng)目」（2021）、「事實(shí)上，死者并沒(méi)有死：成為技術(shù)」（符騰堡藝術(shù)館，斯圖加特，2021）、「Videonale波恩錄像藝術(shù)雙年展」（2021）、「上海雙年展」（2018、2012）、「?jìng)惗卦O(shè)計(jì)雙年展」（2018）、「亞洲藝術(shù)雙年展」（2017）。參與影展包括IFFR鹿特丹影展（2023、2022、2020、2018）、NYFF紐約影展（2020）。曾獲 Videonale 波恩錄像藝術(shù)雙年展大獎(jiǎng)（德國(guó)波恩美術(shù)館，2021）、西班牙 Loop Barcelona 錄像藝術(shù)制作獎(jiǎng)（Han Nefkens 基金會(huì)，2020）、臺(tái)新藝術(shù)獎(jiǎng)年度大獎(jiǎng)（2016）、入圍 HUGO BOSS 亞洲新銳藝術(shù)家大獎(jiǎng)（2019）。

https://www.hsucheyu.com/

陳琬尹 Chen Wan-Yin

陳琬尹，寫作與研究，曾任《藝術(shù)觀點(diǎn)ACT》（2011-2012）、《藝術(shù)家》（2014-2017）雜志編輯與評(píng)論書寫，參與展覽計(jì)劃：臺(tái)北市立美術(shù)館展覽《破身影》研究編輯（2017）、國(guó)立臺(tái)灣美術(shù)館亞洲藝術(shù)雙年展「Phantas.ma/polis」客座評(píng)論（2021），近年文章散見(jiàn)《現(xiàn)代美術(shù)》、《攝影之聲》。關(guān)注藝術(shù)實(shí)踐與歷史如何書寫、再現(xiàn)、建構(gòu)的對(duì)峙，亦以編劇創(chuàng)作身分參與錄像作品，作品近年展出于圣保羅雙年展（2021）、首爾媒體城市雙年展（2021）、德國(guó)世界劇場(chǎng)藝術(shù)節(jié)（2023）、布魯塞爾國(guó)際表演藝術(shù)節(jié)（2024）。現(xiàn)為阿姆斯特丹自由大學(xué)現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)史博士候選人。

https://vu-nl.academia.edu/WanYinChen

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