第七十八屆洛迦諾國際電影節組委會近日宣布，柬埔寨導演潘禮德將擔任洛迦電影節國際競賽單元評委會主席。電影節 將于 2025 年 8 月 6 日至 16 日在瑞士洛迦諾舉行。

洛迦諾電影節是世界影壇歷史悠久的大型國際電影節之一，近些年來，華語作品在洛迦諾紛紛嶄露頭角，剛剛入圍戛納電影節主競賽單元的畢贛導演曾憑借《路邊野餐》斬獲“當代影人”競賽單元最佳新導演獎、最佳處女作特別提及兩項大獎。在第74屆洛迦諾國際電影節上,邱炯炯創作的《椒麻堂會》以其深刻的藝術價值和獨特的文化內涵,榮獲了評委會大獎。

潘禮德作為世界知名紀錄片導演，曾多次入圍歐洲三大電影節，他執導的紀錄片《殘缺影像》曾獲第66屆戛納電影節一種關注大獎，并提名第86屆奧斯卡最佳外語片。

“今天我向大家展示的，并非一幅畫面，而是用電影手法對調查過程加以記錄。某些畫面本應缺失，由其他畫面來代替；這里有生命、斗爭、痛苦、美麗、消失臉龐的悲傷、對歷史事件的理解；有時甚至是優雅和勇氣：但絕不是遺忘。”——潘禮德

三年零八個月，從1975年至1979年，柬埔寨在紅色高棉政權的統治下，有40—300萬人死于饑荒、勞役、疾病或迫害等非正常原因，被稱為20世紀最大的“人禍”之一。消失的生命、殘酷的斗爭、以及種種的痛苦，一段想要被遮掩的的歷史，那些幸存者如何保存、講述自己的記憶？

潘禮德導演用這部影片來告訴世人：對待這些過往的最佳方式絕對不是遺忘，我們需要的是正視歷史，理解歷史的優雅和勇氣。

殘缺影像 / The Missing Picture
導演: 潘禮德
片長: 95分鐘

用黏土雕刻的動畫紀錄片，關于死亡和絕望的歷史，這是潘禮德導演的“紅色高棉紀錄三部曲” 之一《殘缺影像》。

1975年，在紅色高棉政權期間，11歲的潘禮德和很多柬埔寨人一樣被投進了勞改營，其間他失去了許多親人。4年后，他逃了出來亡命泰國，1年后輾轉巴黎，考取巴黎高等電影學院。對于這名柬埔寨導演來說，影像絕不是單純的娛樂工具，它還承擔著重塑歷史的重任。

導演潘禮德

2003年，潘德禮歷經3年拍攝的《S21紅色高棉殺人機器》一經出世便橫掃了大批國際獎項，包括當年的戛納電影節 Francois Chalais 獎、芝加哥影展最佳紀錄片獎、哥本哈根影展評審團大獎、萊比錫電影節節金獎、影評人獎、日本山形紀錄片電影節新浪潮獎等。此后，“紅色高棉紀錄三部曲”的另外兩部《杜赫：煉獄魔王》和《殘缺影像》分別于2011年、2013年上映。

不同于前兩部的直接采訪、事件搬演，《殘缺影像》采用了特殊介質——泥人，導演用黏土雕刻出一部關于死亡和絕望的動畫紀錄片，關于歷史，也關乎他自己的記憶。

導演潘禮德認為，這些小人不僅僅是黏土形象，它們更代表了人類的精神本質：每個人最終都會像黏土一樣化為塵埃隨風而逝。在柬埔寨，人們相信當人死去之時，靈魂不會隨之而亡。所以這些黏土捏成的小人，也正代表了那些在屠殺中的死難者之靈。

雖然題為《殘缺影像》，導演希冀通過自己的方式找回某種記憶，而有時，一種殘缺也是一種存在的證明。

▲1970年，轟炸聲迫近，金邊不再安全。1975年4月17日，紅色高棉進駐首都，他們號稱“結束不公與剝削”，然后洗劫了城市。他們將普通居民塞進一列列火車驅逐出金邊，把他們送往重兵把守的田野進行“改造”。

▲ 未成年人是最大的受害者，他們因過度饑餓而浮腫，尚未成熟的大腦卻又被狂熱的非理性口號所占據。他們就像一群忘記人倫的小野獸，人性全部的兇殘本性被激發的淋漓盡致。在扭曲的法典和無人性的洗腦下，構成社會的最小組織—家庭，都變成了黑暗森林的斗獸場，孩子舉報母親，妻子構陷丈夫，他們努力的摧毀著每一段維系人性的基本社會關系，有時甚至并不是為了生存。

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