一開始熱度慘淡，后來口碑逆襲。

文｜愛撈

編｜園長

2025上半年，國產(chǎn)劇誕生了一個(gè)高分劇——《無盡的盡頭》，豆瓣評(píng)分8.3。

一開始劇集的熱度并不高，數(shù)據(jù)慘淡到主創(chuàng)也心灰意冷，但令人意外的是，五一假期這部劇實(shí)現(xiàn)了逆襲，哪怕是在點(diǎn)映后的數(shù)日內(nèi)，劇集的站內(nèi)熱度仍穩(wěn)定在25000左右。

不僅如此，它還創(chuàng)造了一個(gè)2025國產(chǎn)劇截至目前的豆瓣最高分——臺(tái)詞的有力，女主的專業(yè)，對(duì)法律的普及等等，都是網(wǎng)友給出好評(píng)的理由。

在一個(gè)短劇熱、情緒爽的時(shí)代，這部沒有流量，也不是第一部講述未成年題材的司法行業(yè)劇，為什么能實(shí)現(xiàn)播放逆襲，獲得觀眾好評(píng)？

在劇集收尾時(shí)，刺猬公社（ID：ciweigongshe)和總制片人馬科聊了聊整部劇創(chuàng)作的心理路程，而這一路程就像劇集本身一樣飽含熱血和“宿命”。

拋出問題，解決問題

馬科是法律專業(yè)出身，在做《無盡的盡頭》之前，他所在的公司堅(jiān)持制作原創(chuàng)內(nèi)容，而且大多是現(xiàn)實(shí)題材。

2021年，團(tuán)隊(duì)機(jī)緣巧合了解到“未成年人檢察官”這個(gè)新生不久的職業(yè)，抱著好奇的態(tài)度，他們開始深入了解這份職業(yè)，并定下來做特種行業(yè)劇集的目標(biāo)。

和很多職能部門不同，盡管“未成年人犯罪”的話題在當(dāng)下的社會(huì)并不罕見，但從司法進(jìn)程的角度來看，未成年人檢察部門在2019年才正式成立。在此之前，未成年人檢察工作一直以未成年人檢察辦或試點(diǎn)部門的形式存在。

寫一個(gè)正式成立兩年的部門故事，對(duì)于創(chuàng)作者來說是完全陌生的。《無盡的盡頭》編劇團(tuán)隊(duì)在采風(fēng)的過程中發(fā)現(xiàn)，很多東西，檢察官們還在摸索，劇中呈現(xiàn)的很多案件和制度，都是隨著時(shí)間的推進(jìn)，不斷完善的。

這也是馬科所在團(tuán)隊(duì)做《無盡的盡頭》的初衷，呈現(xiàn)一個(gè)新部門誕生的過程，在這個(gè)過程中，也起到普法的效果。

“這里面比較耗時(shí)的部分，就是不僅要找到符合年代背景具有差異化的案件，還要找到案件的主辦檢察官，想辦法讓她們打開心扉，講述她們?cè)谵k理案件時(shí)的真情實(shí)感，因?yàn)槲覀兿胱鲆粋€(gè)有血有肉的‘人’的故事。”

于是，團(tuán)隊(duì)一邊翻閱法制欄目，積累案件素材；一邊聯(lián)系檢察官聽他們聊辦案過程，團(tuán)隊(duì)想聽到的不僅僅是案件本身，更想聽案件背后的故事。

“起初在和這些檢察官聊的時(shí)候，大家還是比較拘束的，畢竟有工作制度要求，她們的回答更像工作匯報(bào)。慢慢的，我們的編劇團(tuán)隊(duì)跟她們聊愛好，聊家常，聊喜歡的電影，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在檢察官的身份之外，她們就像同學(xué)、像鄰居、像老師，她們會(huì)慢慢的開始講述她們的困惑，她們的無奈，還有她們的堅(jiān)持”。

《無盡的盡頭》成片中，演員們說過的很多話，都是采風(fēng)過程中，檢察官們的原話，比如劉琳飾演的檢察官鄭雁來說的臺(tái)詞：“未檢工作是個(gè)有開頭，沒盡頭的工作”；比如任素汐飾演的檢察官林之桃的臺(tái)詞：“未檢工作沒什么好宣傳的，宣傳出去全是遺憾。”

在談及項(xiàng)目的創(chuàng)作思路時(shí)，馬科提到，“最早做這個(gè)項(xiàng)目，團(tuán)隊(duì)對(duì)主線故事是有預(yù)設(shè)的，我們的故事主線一定是圍繞未成年人檢察辦公室成立去講述，包括團(tuán)隊(duì)成員的加入、團(tuán)隊(duì)成員的成長，而案件選擇一定是為主線故事服務(wù)的，這些案件的選擇必須遵從拋出問題，解決問題，最后思考如何預(yù)防問題的方向去做選擇。”

《無盡的盡頭》整部劇，都是按照這個(gè)思路去創(chuàng)作的。比如第一集“三少年霸凌”案件，拋出的問題就是：“樸素的老百姓對(duì)于未成年人犯罪如何看？”“犯罪者為什么不能判死刑，什么時(shí)候可以判死刑？”“檢察官在這里的職能是什么？”

馬科覺得，劇本需要有一個(gè)很直給的案件，把大家拉入到故事情境之中，只是沒想到第一集的內(nèi)容出來后，就激起了觀眾的討論，很多人基于對(duì)未成年人犯罪的量刑不滿，給出了劇集負(fù)面的評(píng)價(jià)。

但在馬科眼中，這恰恰證明了案件本身所呈現(xiàn)的內(nèi)容，是大家真心實(shí)意關(guān)心的，“每一個(gè)案件都是我們拋出的一個(gè)問題，這個(gè)問題，我們會(huì)選擇大家都關(guān)心的，然后讓觀眾快速有代入感。”

拋出問題之后，是解決問題。這也是《無盡的盡頭》最大的亮點(diǎn)，它并沒有程式化地呈現(xiàn)案件本身的慘痛，而是將案件作為一個(gè)問題的開始，呈現(xiàn)了問題解決的過程。

在庭審階段，林之桃的庭審臺(tái)詞，對(duì)每一個(gè)未成年犯罪的定性，都是最好的證明。

比如第二個(gè)案件“小偷家族”，成年人利用未成年人實(shí)施犯罪，但案件的最終指向并不是如何把這些孩子定罪量刑，而是把“剝奪監(jiān)護(hù)權(quán)”的解決方式提出來，“就像白恩宇（高偉光飾演）說的，有沒有一種可能是壞的根在這些父母上，我們要解決問題，要讓司法進(jìn)步，是要從根本上去解決的。”馬科說，只有從根本上解決問題，這些事情才會(huì)起到一個(gè)預(yù)防的效果。

“游湖殺子案”對(duì)應(yīng)的是“強(qiáng)制報(bào)告制度”，“校園偷拍案”對(duì)應(yīng)的是“法制進(jìn)校園”，“舞蹈學(xué)校性侵案”對(duì)應(yīng)的是“多部門聯(lián)動(dòng)，全方面保護(hù)”……每一個(gè)案件的選取，都對(duì)應(yīng)著未成年人檢察部門的發(fā)展和摸索。

馬科對(duì)刺猬公社強(qiáng)調(diào)，團(tuán)隊(duì)要拍的并不是一個(gè)未成年犯罪的題材，而是未成年人檢察部門的發(fā)展史。它不是將目光對(duì)準(zhǔn)未成年人，而是將目光聚焦在法律層面，提出問題、解決問題，再預(yù)防問題。

“我們不想單獨(dú)地解決某一個(gè)案件的問題，如果是那樣的話，那是罪案片的講述方式。我們想講的是通過案件，法律起到了什么作用，司法人員起到了什么作用，不完善的地方如何一步步完善了，而這些所有故事的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，在現(xiàn)實(shí)生活中，都與未檢部門的發(fā)展時(shí)間節(jié)點(diǎn)，是契合的。”

把鏡頭藏起來，不去揭傷疤

在《無盡的盡頭》中，涉及到未成人被侵害的過程幾乎都拍得很隱晦，有些鏡頭會(huì)模糊處理，有些鏡頭則對(duì)準(zhǔn)了施害者。

這也是《無盡的盡頭》第二大亮點(diǎn)，就像馬科所說，避免受害者有再次揭開傷疤的疼痛感，也避免讓觀眾產(chǎn)生一種犯罪現(xiàn)場的圍觀感。

一開始給項(xiàng)目定性時(shí)，團(tuán)隊(duì)就沒有把《無盡的盡頭》當(dāng)作一部懸疑片、犯罪片去拍，“說實(shí)話，涉及未成年人的案件，很多真實(shí)案件都會(huì)給人一種哀莫大于心死的感受，是非常觸目驚心的，所以我們做完調(diào)研之后給自己的第一個(gè)目標(biāo)就是，我們不要去揭這些受害者或者受害者家屬的傷疤。”

在做調(diào)研的過程中，檢察官們都不太想宣傳自己所做的工作，因?yàn)椤拔礄z部門”宣傳出去都是遺憾”。而且牽扯到未成年人案件，還涉及到未成年人未來成長的問題 ，如何讓一些受害者和家屬免于二次傷害，都是整部劇在創(chuàng)作和拍攝的重點(diǎn)。

但劇要拿到市場中來“銷售”，太多的顧忌是優(yōu)點(diǎn)，某種程度上也會(huì)變成“枷鎖”。馬科把自己的想法告訴同行后，大家都覺得未成年人題材確實(shí)很稀有，但很多人認(rèn)為這類題材就應(yīng)該商業(yè)化，去放大犯罪元素，甚至有一位導(dǎo)演在看到劇本時(shí)就表達(dá)了想拍的意愿，但需要改成以小孩子犯罪為主的劇本。

也有前輩告訴馬科，只有按照商業(yè)類型片的調(diào)性去做，才有可能成功。

商業(yè)市場和現(xiàn)實(shí)的出發(fā)點(diǎn)與落腳點(diǎn)都不一樣，馬科團(tuán)隊(duì)最終放棄了商業(yè)化的改編，“說實(shí)話，一個(gè)司法題材的劇集，還帶著普法性質(zhì) ，還是個(gè)檢察官題材，觀眾體感就很遙遠(yuǎn)。”

團(tuán)隊(duì)當(dāng)時(shí)堅(jiān)持要做這個(gè)東西，面臨的阻力很大，項(xiàng)目在一開始就沒有多少人看好。

馬科告訴刺猬公社，把《無盡的盡頭》改為商業(yè)類型的第一大特點(diǎn)，就是放大苦難，這和團(tuán)隊(duì)想要做這個(gè)劇的初衷相違背，“未成年人犯罪這一部分，我們是非常收斂拍的，我們不會(huì)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)受害者。”

比如劇本最后一個(gè)“舞蹈學(xué)校性侵案”，劇集中并沒有一些刺痛撕扯的鏡頭，鏡頭只是模糊拉遠(yuǎn)，暗示觀眾門里發(fā)生了一些不好的事情，“我們極其反感一些直白的東西。”

劇集上線前，團(tuán)隊(duì)做了很多觀影試映的活動(dòng)，很多場都以女性觀眾為主，團(tuán)隊(duì)當(dāng)時(shí)也很在意觀眾的反應(yīng)，想了解劇中哪些東西是共情的，哪些東西是敏感的。敏感點(diǎn)的內(nèi)容一定會(huì)被拿掉，爭取劇集被觀眾看到的時(shí)候，避免讓大家有情緒和生理上的不適。

“我們的全女編劇團(tuán)隊(duì)在這方面的貢獻(xiàn)非常大，她們總在時(shí)刻的提醒著大家，一定要規(guī)避掉她們感同身受不好的地方，這也慢慢的讓我們的后期團(tuán)隊(duì)有了一種自然而然的默契”。

舞蹈學(xué)校性侵案中，團(tuán)隊(duì)會(huì)去考究老師的哪些舞蹈教學(xué)動(dòng)作可能令觀眾看起來反感，哪些動(dòng)作可以保留，只要讓觀眾意識(shí)到施害者的惡即可，點(diǎn)到為止，絕不重點(diǎn)描述。

“如果畫面過于直給，就相當(dāng)于把所有觀眾都變成偷窺狂、犯罪者，那不是把觀眾變成加害者了嗎？鏡頭給到，讓大家知道事情起因，講述故事的目的就達(dá)到了，同時(shí)也保護(hù)了觀眾。”

拒絕無休無止地渲染施暴鏡頭，拒絕把觀眾當(dāng)成“罪犯”，即便這樣的創(chuàng)作和拍攝方式，可能無法帶來一個(gè)好的播放效果。

把專業(yè)進(jìn)行到底

豆瓣評(píng)分沒有出來前，團(tuán)隊(duì)都感到“后怕”。

因?yàn)榇蠹也]有按照常規(guī)的邏輯去做《無盡的盡頭》。這就意味著，如果失敗了，失敗的原因可能就是同行們總結(jié)的那樣，“現(xiàn)在成功的點(diǎn)，就是我們失敗的點(diǎn)。”

盡管在上線前，所有人的共識(shí)是項(xiàng)目一定需要一些口碑發(fā)酵的時(shí)間，但沒想到的是，首播兩天里的數(shù)據(jù)比預(yù)想還低，團(tuán)隊(duì)所有人都承受著巨大的壓力，再強(qiáng)大的心理建設(shè)都忍不住有些“破防”。

馬科覺得這部劇可能也就這樣了。但“游湖殺子案”之后，數(shù)據(jù)突然上漲。

播出的第四天，團(tuán)隊(duì)看到豆瓣的評(píng)論數(shù)量、微博廣場的留言數(shù)量越來越多，網(wǎng)友開始自發(fā)安利，幾乎一夜之間，《無盡的盡頭》在平臺(tái)的數(shù)據(jù)，比前一天高出了三倍以上。

整部劇的數(shù)據(jù)走勢(shì)也發(fā)生了翻天覆地的變化，從一開始的谷底突然上漲，然后像一條水平線一樣，不受任何新劇上線的影響，每天的數(shù)據(jù)都穩(wěn)定在25000。

豆瓣評(píng)分上漲到8.3，對(duì)于馬科來說，簡直是超預(yù)期的存在，“就像坐過山車一樣，我們的預(yù)期由高到低，到更低，低到順順利利播完，想傳達(dá)的東西被別人看見，哪怕只有一部分人看到，也算是一種勝利。”

做項(xiàng)目之前，馬科心里清楚，這種題材大眾未必喜歡，再加上預(yù)算和體量撐不起來，團(tuán)隊(duì)奔著“質(zhì)感”一做到底。

演員方面也是如此，團(tuán)隊(duì)的預(yù)設(shè)是一定要找會(huì)演戲的人，任素汐、高偉光、劉琳都是很早就定下來的演員。

大量的小演員也逐個(gè)試戲。“小演員接到的劇，一般是大劇主角的小時(shí)候，留給他們發(fā)揮的空間比較少，但《無盡的盡頭》核心是這些小演員，演員招募放出去后，很多小演員都投了簡歷”。

馬科覺得這些小演員在現(xiàn)場就像是飆戲，一個(gè)試戲就能把工作人員看哭，“有一些小演員是沒有演過戲但眼神不可替代，還有一些小演員其實(shí)都是老戲骨，簡歷特別好看。”

《無盡的盡頭》另一個(gè)特色是，主角團(tuán)沒有情感上的糾葛，更多的是團(tuán)隊(duì)的協(xié)作，而在這樣的合作中，女性角色林之桃成為智慧和能力的擔(dān)當(dāng)，男性角色白恩宇反而是有瑕疵的那一方，他一反國產(chǎn)劇中男性角色沉穩(wěn)的魅力敘事，成為劇中的刺頭。

對(duì)于編劇之一的張洋來說，一個(gè)人的瑕疵面就有可能是他的優(yōu)點(diǎn)，不塑造CP，也是基于司法題材本身，“檢察官這個(gè)職業(yè)對(duì)公平正義的要求很高，客觀上同事之間不宜產(chǎn)生戀情。”

檢察官題材很容易被觀眾說不夠現(xiàn)實(shí)，或者用“懸浮”評(píng)價(jià)，選擇任素汐和高偉光，也是希望兩位演員能夠把劇中的人物演活，要給觀眾一種檢察官“是人不是官”的感覺，他們有自己的茶米油鹽，也有自己的詩和遠(yuǎn)方。

編劇之一的海分形在聊到女主林之桃的塑造時(shí)提到，在創(chuàng)作的過程中，沒有必要去強(qiáng)調(diào)“檢察官媽媽或者姐姐”的刻板形象，而是從專業(yè)度上去塑造，于是便有了林之桃這樣一個(gè)有血有肉的角色，她未必親切溫暖，但生命力卻躍然屏幕之上。

“一個(gè)新部門，主角肯定要有開拓的能力和一股沖勁，這樣才會(huì)有更大的動(dòng)力去喚醒沉睡的法條，讓所有的案件都必須有回響。”張洋補(bǔ)充道。

《無盡的盡頭》劇本和其它類型題材的劇本有些不一樣，除了內(nèi)容創(chuàng)作外，劇本上有很多下劃線，演員拿到劇本，看到有兩道下劃線的地方，是完全不能改動(dòng)的，因?yàn)槟鞘欠ㄑ苑ㄕZ，完全不能說錯(cuò)；有一條下劃線的，可以有發(fā)揮空間，但意思不能錯(cuò)，因?yàn)樯婕暗椒闪鞒獭?/p>

沒有下劃線的，則留給演員自由發(fā)揮。“任素汐是體驗(yàn)派的演員，不能畫得太死，一些偏生活化的發(fā)揮，比如流放寧古塔，都是她現(xiàn)掛的。”

從2021到2025，歷時(shí)4年，憶光年團(tuán)隊(duì)只做了這一個(gè)項(xiàng)目。豆瓣評(píng)分出來后，馬科表示很慶幸，慶幸還有觀眾認(rèn)可團(tuán)隊(duì)在做的事情，但也很后怕，萬一沒有觸底反彈，也許團(tuán)隊(duì)就散了。

“觀眾的口碑，比任何一個(gè)說這個(gè)項(xiàng)目獲得多大的商業(yè)回報(bào)，更讓人高興。”

《無盡的盡頭》并不會(huì)因?yàn)槌煽兒迷佼a(chǎn)出第二部，在馬科眼中，這部劇已經(jīng)完成了它的普法使命和社會(huì)意義。

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