在春晚舞臺上，趙本山堪稱一代喜劇傳奇，連續(xù)21年為觀眾帶來歡笑。

可2012年后，他卻悄然淡出春晚。關(guān)于他“消失”的原因，坊間流言不斷。而諸多說法中，哈文的上任被認(rèn)為是重要因素。

本文陳述內(nèi)容皆有可靠信息來源，贅述在文章結(jié)尾

哈文的春晚改革

從1996年開始，哈文連續(xù)5年擔(dān)任3.15晚會的導(dǎo)演，憑借著《一個(gè)人和一條法規(guī)》，拿下了含金量十足的中國新聞獎。

雖然這個(gè)節(jié)目辦得不錯(cuò)，但當(dāng)時(shí)的她在圈內(nèi)還算不上響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铩?/p>

直到她后來策劃了《幸運(yùn)52》和《非常6+1》這些爆款節(jié)目，才真正在導(dǎo)演界站穩(wěn)腳跟。

2005年，哈文開始擔(dān)任《夢想中國》的制片人，緊接著又接手了《詠樂匯》。

這些節(jié)目無一例外都大獲成功，讓她成為

作為新官上任的總導(dǎo)演，哈文決心把春晚徹底改頭換面。

在她看來，春晚不僅是一臺普通的聯(lián)歡晚會，更是向全世界展示中國文化的重要窗口，必須拿出最高水準(zhǔn)的節(jié)目。

為此，她取消了延續(xù)多年的《難忘今宵》壓軸曲目，還把零點(diǎn)報(bào)時(shí)和賀電環(huán)節(jié)都砍掉了。

對于小品節(jié)目，她的要求更是嚴(yán)格。

在她看來，讓觀眾笑幾聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，小品必須有深刻的寓意，要讓觀眾看完能有所思考和收獲。

這樣激進(jìn)的改革舉措在當(dāng)時(shí)引起了不小的爭議。

趙本山退出春晚

而趙本山卻覺得老百姓一年到頭都在被教育，工作有老板教育，生活有媒體教育。

現(xiàn)在大年三十看春晚還得被教育一下，誰還能高興的起來。

可哈文的強(qiáng)勢讓這件事情沒有轉(zhuǎn)圜的余地。

趙本山只能硬著頭皮創(chuàng)作，一邊應(yīng)付哈文的要求，一邊扛著春晚直播的巨大壓力。

這壓力有多大？2008年那次最能說明問題。

那年導(dǎo)演組臨時(shí)找他救場，要他一周之內(nèi)搞出個(gè)奧運(yùn)主題的小品。

換別人早就嚇跑了，可趙本山硬是帶著團(tuán)隊(duì)連軸轉(zhuǎn)，愣是給整出來了。

結(jié)果節(jié)目馬上要開始了，導(dǎo)演組突然說前面節(jié)目時(shí)間不夠，讓趙本山臨時(shí)加10分鐘！

這可是現(xiàn)場直播啊，全國十幾億人看著呢。趙本山緊張得差點(diǎn)把道具都忘在后臺了。

雖說最后演完了還得了一等獎，可趙本山卻在后臺哭得稀里嘩啦的。

而資深編劇何慶魁也給這個(gè)小品判了個(gè)"死刑"，說這是趙本山演藝生涯中的"敗筆"。趙本山的壓力可想而知。

到了2013年，有知情人士爆料，趙本山帶著自己精心準(zhǔn)備的劇本去審核，結(jié)果哈文連翻都沒細(xì)翻就給否了。

趙本山好說歹說，表示今年先用這個(gè)，明年一定按要求改，可哈文就是不松口。

這下可把趙本山給惹急了，當(dāng)場就把劇本摔在哈文面前，放了句狠話："有我沒她，有她沒我！"說完轉(zhuǎn)身就走。

這一走，可不就真走了嘛！從此春晚舞臺上再也看不到趙本山的身影了。

雖說對外都說是身體不好，但圈內(nèi)人都清楚是怎么回事。

而離開春晚的趙本山轉(zhuǎn)頭就去了地方衛(wèi)視的春晚，那些被哈文斃掉的作品，在別的平臺照樣演得風(fēng)生水起。

更有意思的是，趙本山這一走，跟帶起了連鎖反應(yīng)似的，其他小品演員也陸續(xù)告別了春晚舞臺。

這下可把哈文給愁壞了，聽說她后來還親自上門想要請趙本山回來，結(jié)果趙本山依舊以身體不適婉拒了。

沒辦法，哈文只好大改春晚節(jié)目結(jié)構(gòu)，語言類節(jié)目越來越少，歌舞節(jié)目倒是越來越多。

更絕的是，她開始往春晚里塞流量明星演小品，這下可好，觀眾直呼"看不下去"。

收視率那叫一個(gè)慘不忍睹，觀眾們都說，現(xiàn)在的春晚小品，包餃子都沒那么多餡兒，全是說教的空殼子。

眼看著春晚一年不如一年，觀眾們天天喊著想念趙本山的小品。

終于在2014年，央視順應(yīng)觀眾呼聲，請來了趙本山參與小品制作。

這不，沈騰馬麗的《扶不扶》就在趙本山的指點(diǎn)下脫穎而出了。

據(jù)說趙本山給他們支了不少招，比如沈騰躺地上那段，就是趙本山的建議，這不就成了經(jīng)典場面嘛！

可惜啊，這樣的好作品太少了。現(xiàn)在的春晚小品，要么是流量明星在那兒生搬硬套，要么就是一味說教，把觀眾都教育跑了。

趙本山黃金時(shí)期

回想起1990年，趙本山第一次登上春晚舞臺，就憑借著《相親》中的“老藹”一角深入人心。

在接下來的21年里，趙本山幾乎成了春晚的"常駐嘉賓"，每年除夕夜，全國觀眾都期待著看他的表演。

在趙本山的春晚生涯中，最令人難忘的要數(shù)他和高秀敏、范偉的黃金組合了。

《賣拐》系列、《送水工》、《賣車》，這些作品不禁讓觀眾笑得前仰后合。

更是掀起了一股全民模仿熱潮，走到哪都能聽到大家學(xué)著劇中的臺詞。

緊接著，趙本山又和宋丹丹這位實(shí)力派演員碰撞出了新的火花。

《昨天今天明天》《說事兒》等作品，不僅讓觀眾樂在其中，更是成為了春晚歷史上的經(jīng)典之作。

后來，他還帶著徒弟小沈陽、王小利等人登臺，為春晚帶來了一批新生力量。

可誰知道，2011年的《同桌的你》，竟成了趙本山在春晚舞臺上的最后一個(gè)節(jié)目。

從此這位給全國觀眾帶來無數(shù)歡樂的喜劇大師便與春晚舞臺徹底告別。

結(jié)語

對于春晚的呈現(xiàn)形式還真得好好想想，到底是該一味追求"高大上"，還是該讓觀眾樂呵樂呵？春晚這么重要的文化平臺，到底該怎么把握傳統(tǒng)和創(chuàng)新的平衡？這可不是個(gè)簡單的問題！