▲ 胡日查《山峰》 油畫(huà) 180×150cm

▲《搏克系列三》 150x150cm 布面油畫(huà) 2018

▲《搏克系列五》 150 x 150cm 布面油畫(huà) 2018

▲《搏克手》 150 x 150cm 布面油畫(huà) 2018

在油畫(huà)中，“古樸的造型”與“厚重的表達(dá)”是兩種相輔相成的藝術(shù)特征，往往共同營(yíng)造出一種深沉、質(zhì)樸且富有歷史感的視覺(jué)氛圍。以下從造型語(yǔ)言、技法表現(xiàn)和藝術(shù)內(nèi)涵三方面展開(kāi)分析：

一、古樸的造型：形式與精神的返璞歸真

1. 簡(jiǎn)化與概括

摒棄繁復(fù)細(xì)節(jié)，追求形態(tài)的幾何化、平面化或符號(hào)化，如中世紀(jì)圣像畫(huà)的莊重輪廓、塞尚對(duì)自然的幾何解構(gòu)，或非洲雕刻的原始力量感。

線條粗獷有力，強(qiáng)調(diào)輪廓的穩(wěn)定感，可能借鑒古典雕塑（如古希臘古風(fēng)時(shí)期的“古風(fēng)式微笑”）或民間藝術(shù)中的稚拙感。

2. 歷史感的暗示

題材多取材于神話(huà)、宗教、史詩(shī)或鄉(xiāng)土生活，通過(guò)服飾、建筑、器物等元素喚起觀者對(duì)過(guò)往時(shí)代的聯(lián)想。

色彩選擇偏向低飽和度的大地色系（赭石、土黃、橄欖綠），或刻意模仿壁畫(huà)經(jīng)年氧化的斑駁感。

3. 象征性與永恒性

造型常帶有寓言性質(zhì)，如勃魯蓋爾筆下農(nóng)民形象的憨厚質(zhì)樸，隱喻人類(lèi)生存的普遍狀態(tài)；或像高更塔希提畫(huà)作中簡(jiǎn)化的人體，象征未被現(xiàn)代文明侵蝕的原始生命力。

《光的禮贊》油畫(huà) 220x170cm 第十四屆全國(guó)美展入選作品

▲《搏克系列二》 150 x 150cm 布面油畫(huà) 2018

▲《搏克系列六》 150 x 150cm 布面油畫(huà) 2018

▲《黃昏的眺望》 110 x 120cm 布面油畫(huà) 2015

▲《困馬系列四》 150 x 65cm 布面油畫(huà) 2008

▲《博克頌》 150 x 300cm 布面油畫(huà) 2018

▲《無(wú)盡光芒》 200 x 160cm 布面油畫(huà) 2019

▲《蘇尼特的黃昏》 180 x 117cm 布面油畫(huà) 2018

▲《躍》 150 x 130cm 布面油畫(huà) 2021

▲《靜謐系列二》 60 x 80cm 布面油畫(huà) 2021

▲《石人與白馬》 120 x 100cm 布面油畫(huà) 2018

▲《西部之光》 190 x 120cm 布面油畫(huà) 2022

二、厚重的表達(dá)：物質(zhì)與情感的重量感

1. 肌理與材料的堆積

厚涂技法：顏料直接以刀或粗筆堆砌，形成凹凸起伏的物理質(zhì)感，如梵高的漩渦狀筆觸、蘇丁的狂野色層，或里希特的抽象刮痕。

多層罩染：通過(guò)透明色層的疊加（如倫勃朗的“光暈法”），營(yíng)造深邃的空間與光影，使畫(huà)面如青銅般沉郁。

2. 色彩的“重量”

暗調(diào)主導(dǎo)的配色（如卡拉瓦喬的“酒窖光線”）、濃郁的低明度色彩（勃艮第紅、深靛藍(lán)）或冷暖對(duì)比的克制，強(qiáng)化視覺(jué)的凝重感。

局部高光如金屬銹蝕或燭火閃爍，在厚重中點(diǎn)亮呼吸感，如拉圖爾《木匠圣約瑟》中燭光與暗影的戲劇性沖突。

3. 構(gòu)圖的穩(wěn)定感

采用金字塔形、對(duì)稱(chēng)式、水平延展、對(duì)角線、框圖式的布局（如弗里德里希風(fēng)景畫(huà)中地平線的壓迫感），避免輕盈的動(dòng)態(tài)，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的紀(jì)念碑性。

▲《子夜》 100 x 120cm 布面油畫(huà) 2017

▲《黃昏的守望者》 150 x 130cm 布面油畫(huà) 2022

手稿

▲《手稿7》 25 x 21cm 紙本丙烯 2016

▲《手稿8》 25 x 21cm 紙本丙烯 2016

▲《手稿1》38 x 27cm 紙本丙烯 2020

▲《手稿13》 25 x 20cm 紙本素描 2021

▲《手稿14》 25 x 20cm 紙本丙烯 2021

▲《手稿2》 34 x 27cm 紙本丙烯 2020

▲《手稿3》 28 x 17cm 紙本丙烯 2020

▲《手稿4》22 x 37cm 紙本丙烯 2020

三、經(jīng)典案例與藝術(shù)家

1. 早期現(xiàn)代主義

畢加索“藍(lán)色時(shí)期”作品：消瘦的人體、冷峻的色調(diào)與粗糲筆觸，傳遞出貧困與孤獨(dú)的沉重主題。

柯羅惠支版畫(huà)轉(zhuǎn)譯的油畫(huà)：勞動(dòng)者扭曲的肢體與陰郁的陰影，直指社會(huì)苦難的永恒性。

2. 具象表現(xiàn)主義

阿列卡的靜物：簡(jiǎn)約的陶罐與粗布紋理，通過(guò)厚涂與刮擦重現(xiàn)物件的歲月痕跡。

安東尼奧·洛佩茲的城市景觀：混凝土建筑的灰調(diào)與緩慢的筆觸，凝固時(shí)間流逝的重量。

*四、創(chuàng)作啟示

若想實(shí)踐此類(lèi)風(fēng)格，可嘗試以下方法：

材料實(shí)驗(yàn)：混合砂礫、石膏或蜂蠟增強(qiáng)畫(huà)面肌理；使用亞麻布或粗糙底材增強(qiáng)原始感。

減法思維：從寫(xiě)生中提煉幾何形態(tài)，弱化透視與細(xì)節(jié)，關(guān)注整體塊面關(guān)系。

情感投射：將對(duì)象視為承載記憶的“物證”，通過(guò)筆觸的滯重感傳遞時(shí)間的滄桑。

古樸與厚重的結(jié)合，本質(zhì)是對(duì)“瞬間”的拒絕——它讓畫(huà)面成為一座精神的豐碑，邀請(qǐng)觀者觸摸歷史的褶皺，感受超越時(shí)代的永恒力量。

▲《手稿15》 37 x 23cm 紙本丙烯 2021

▲《手稿6》 23 x 20cm 紙本丙烯 2020

▲《手稿9》 27 x 18cm 紙本丙烯 2022

▲《手稿10》 27 x 15cm 紙本水彩 2022

▲《手稿12》 38 x 20cm 紙本丙烯 2020

▲《手稿11》 38 x 27cm 紙本丙烯 2020

▲《手稿5》 31 x 17cm 紙本素描 2020

胡日查，男，蒙古族，1979年出生于內(nèi)蒙古錫林郭勒盟蘇尼特左旗。現(xiàn)為內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，教授，博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、油畫(huà)藝委會(huì)副主任，內(nèi)蒙古油畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

北京全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館11號(hào)館

北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)

5月23日下午1點(diǎn)（周五）

現(xiàn)場(chǎng)直播

歡迎點(diǎn)擊預(yù)約↓↓

【版權(quán)聲明】

我們尊重原創(chuàng)，所推內(nèi)容若涉及版權(quán)問(wèn)題，

敬請(qǐng)?jiān)髡吒嬷覀儠?huì)立即處理。

聯(lián)系電話(huà)：010-89515619

收藏?zé)峋€：13522454081（微信同號(hào)）

地址：北京市宋莊國(guó)際藝術(shù)區(qū)龍吟雅風(fēng)美術(shù)館