《人生若如初見》這部劇的鏡頭和畫面太好看了，很少能夠看到如此一個如此真實和豐富的歷史畫面。
這部劇不管是劇本還是攝影美術(shù)都是有著很高的藝術(shù)追求。在場景上主要分了兩個風(fēng)格，一個是在日本場景，一個是中國場景。一個是日式美學(xué)，一個是中式美學(xué)。兩種美學(xué)呈現(xiàn)得非常地道和漂亮。
在日本的有大量的戲，不知道是在哪里搭的景，還是去日本實地拍攝的，無論街邊的人物還是建筑都非常寫實，不僅漂亮而且有著高度的歷史還原感。
其實最讓人震撼的是李現(xiàn)主演的“梁鄉(xiāng)”回國后的清末老北京的畫面。不管是城門樓子還是街頭生活場景那種氣勢完全超越了一部電視劇的構(gòu)架。甚至很多畫面都比姜文的《邪不壓正》里的老北京都要震撼，而且很多場景看著也跟《邪不壓正》很相似。
除了大的場景，在一些細(xì)節(jié)上也是高度還原，譬如“梁鄉(xiāng)”結(jié)婚時的傳統(tǒng)結(jié)婚儀式，四合院里的生活場景，那種現(xiàn)代人看來有點“局促”的四合院居所都是對歷史的高度還原。
電視劇對歷史高度考究用心的地方還體現(xiàn)在很多地方，譬如在北京城里都是中式兩輪馬車，下馬要用凳子；而在上海租界則是采用了汽車、西式四輪馬車和兩輪馬車混合的生活場景。這種用心的道具設(shè)定真的是對歷史最好的還原和尊重。
多少有點出戲的是李現(xiàn)、魏大勛和周游主演的這三個人物。李現(xiàn)和魏大勛這兩個角色無論長相、造型、氣質(zhì)還有說話語氣都有點太過于現(xiàn)代了，完全沒有那個時代人物的痕跡。
周游飾演的角色在氣質(zhì)和行為舉止上還是很有那個時代的頹廢氣質(zhì)，但是臺詞不行，因為編劇寫的這些臺詞屬于半白話，還需要拿腔拿調(diào)，周游說起來特別繞口，這也導(dǎo)致整個不表演和臺詞放到一起就顯得有點生硬。
朱亞文飾演的角色有在人設(shè)上過于浮夸，屬于獨立于整部劇的存在。
這里面塑造最好的角色就是春夏的漢族女子和吳越飾演的旗人老媽，特別是春夏這是我看過春夏最好的表演，無論人物狀態(tài)和演技、臺詞包括氣質(zhì)都特別完美的融入到整部劇營造的那個年代感和氛圍中去了。
春夏在這里面演戲演得好在于她跟不同風(fēng)格的演員演對手戲時都顯得很匹配。不管是朱亞文的爆裂，還是李成儒的油滑，亦或是日本老板的精明，她在跟這些強勢人物對戲時的狀態(tài)完全抗住了，顯得自信、從容。把一個柔弱女子的強大內(nèi)心戲一點一點緩慢地呈現(xiàn)了出來。這種演技有層次、有變化、有質(zhì)感。
還有蔣夢婕飾演的煙花女子，感覺蔣夢婕一下子就盛開了，會演戲了。