“精微之境：具象繪畫研究展”

是遵循藝術史寫作方式的研究性展覽，

并非一味突顯傳統(tǒng)，或沉迷于傳統(tǒng)之中，

其目的是通過對傳統(tǒng)的溯源與梳理，

展現(xiàn)繪畫語言隨著時代更迭產生的變化，

以及語言表達的品質與深度，

最重要的主旨是，

為未來藝術語言的發(fā)展提供營養(yǎng)、探尋方向！

應華明

YING HUAMING

參展藝術家

EXHIBITING ARTISTS

《涼山紅巖》布面油彩

40×40cm

2010

《 山湖》布面油彩

30×40cm

2023

《 大涼山風景系列1》布面油彩

30×40cm

2010

《 大涼山風景系列2》布面油彩

30×40cm

2010

《 大涼山風景系列3》布面油彩

30×40cm

2010

《 大涼山風景系列4》布面油彩

40×40cm

2010

《 大涼山風景系列5》布面油彩

40×40cm

2010

《 大涼山風景系列6》布面油彩

40×40cm

2010

《 大涼山風景系列7》布面油彩

40×40cm

2010

《 大涼山風景系列8》布面油彩

40×40cm

2010

《 大涼山風景系列9》布面油彩

40×40cm

2010

《 大涼山風景系列10》布面油彩

40×40cm

2010

《 大涼山風景系列11》布面油彩

40×40cm

2010

《 大涼山風景系列12》布面油彩

40×40cm

2010

《 高原風情》布面油彩

30×40cm

2023

《 涼山紅土地》布面油彩

32×45cm

2015

《 山林夕照》布面油彩

30×40cm

2024

《 高原的湖》布面油彩

50×60cm

2018

《 高山湖》布面油彩

50×60cm

2010

《 涼山路》布面油彩

140×110cm

2005

當代油畫，字面上是關于油畫的時間界定，在學術上則已介入當代藝術的語境范疇了。在此情境邏輯背景下，具象油畫的研究與實踐必將是一個充滿挑戰(zhàn)意味的學術課題。用傳統(tǒng)的媒材去承載充滿多向度變量的當代情愫，在語言與風格層面的點滴成果，都需付出數(shù)倍于往昔的努力。筆觸與油彩艱辛的記錄著每一踐行者蹣跚的足跡。

華明兄便是這虔誠隊伍中的一員。他性格淳樸，誠摯篤實。在具象油畫領域浸潤數(shù)十載，以扎實的造型功力和學養(yǎng)，筆耕不輟，留下了一幅幅探索語言的佳作和研究性的作品，其中不乏閃耀著開悟之光的沉雄與精彩！

當下畫壇，各路江湖喧囂，寫生大軍云集，一招好用便以此繪百圖而不變。對景畫套路熟練且便捷，以致產量效益甚豐。惜華明兄下的是笨功夫，絕非靈光到可當眾表演的一族。常畫的吃力而糾結，反復涂抹，不停否定，他絕不允許自己將熟練的套路當風格當本事。畫到生時是熟時。陌生感的創(chuàng)造，需每每以陌生的眼光和心態(tài)去捕捉那稍縱即逝的唯此唯一。那草木與云際間的魂魄與秩序，需探尋恰適的形式與構成，一切似慣常，一切又恰是剛剛偶遇，心停不得，筆滯不得，于是華明下筆激情而緊迫，一筆筆或涂或寫的揮灑出胸中之逸氣，成就著獨具匠心的平面秩序。

華明的風景畫不是照相式的具象寫實，而是經圖式整合后的語匯梳理。或充滿輕松氣韻，純粹而明快的高調畫面，簡潔鋪陳，調性明確，以涂寫為主；或以堅實的筆觸，如雕如鑿，棱角分明，構成更為豐富而嚴謹?shù)娜缡裢赜〕龅募±怼；蛟S大自然給予我們的這一陰一陽兩種風貌，本就是大千世界的賜予。難得的是，華明能將輕快恬淡畫的不浮華，亦能將筆筆堆砌，氣韻貫通成簡約的整體。石濤的一劃說或許既指如此境界吧。

欣賞華明的風景畫，無需還原自然風光的期許，其意蘊與靈魂同在，正覺與正見已盡顯筆底：通神！整一！貫氣！

筆拙描不出畫韻，文字難盡畫意。畫之創(chuàng)制終是視覺的游弋，畫之解讀亦只能由視覺給與。評論總是蹩腳的，故不贅。

在圖像泛濫的讀圖時代，從事具象油畫的實踐是需要極大勇氣的。來自手機、電視、電影、短視頻的動圖，來自攝影纖毫畢現(xiàn)的靜態(tài)圖像，使具象油畫的生存與發(fā)展空間變得窘迫，以此為事業(yè)者多以宗教般的虔誠執(zhí)筆，不停的探索，不停的試錯，憧憬著，祈盼著下一幅會更好。但那詭異的夢境，瞬間的綺麗，通靈通神的神遇物化，終究是可遇而不可求。藝途漫漫，祝華明兄再進！并期待那未知而雋永的神來之筆！

吳厚斌（中國美術家協(xié)會會員）

2025年4月，寫于蘇州

應華明
1951年出生，浙江省慈溪市人。1976年畢業(yè)于哈爾濱師范大學，浙江省美術家協(xié)會會員。油畫作品先后兩次入展“時代精神”全國油畫作品展和全國油畫肖像作品展。2010年參加寧波——維也納駐地藝術家交流項目，次年出版《應華明旅歐油畫風景》。2021年，油畫作品《高原的湖》參加“當代中國繪畫展”在意大利米蘭國際藝術中心的展覽。

“精微之境：當代具象繪畫研究展”以“盡精微，致廣大”為核心理念與學術指向，探索具象繪畫在藝術表達上的深度與廣度，同時，探尋具象繪畫和社會、生活、文化之間的關系。

“盡精微”，在這里，不僅是指向對細節(jié)的精細描繪，更是一種對繪畫語言的深刻理解和運用，要求藝術家在描繪外在形象的同時，更要捕捉到形象背后的精神和情感；“致廣大”則是指通過這種精微的表達，追求繪畫語言的極致和諧，達到一種超越具體形象的藝術境界，將觀者引入一個更為廣闊更為深邃的精神世界。

在當下，數(shù)字藝術、抽象藝術、行為藝術、裝置藝術盛行的今天，具象繪畫依然有其生命力，尤其是在中國的藝術土壤，仍然占據(jù)著不可替代的地位。

本次展覽按照藝術史的脈絡選取當代具象繪畫作品，展現(xiàn)了老中青幾代藝術家在追求“盡精微，致廣大”這一藝術境界上的探索和實踐。我們希望通過本次展覽，能夠以當代文化與藝術史的角度推動對當代具象繪畫的學術研究，促進藝術創(chuàng)作的深入發(fā)展，同時也為公眾提供一次具有學術品位的藝術體驗，去感受具象繪畫中蘊藏的精神內涵與無限可能。

精微之境：具象繪畫研究展

Subtle Realm

Figurative Painting Research Exhibition

展覽時間｜Exhibition time

2025.06.07-2025.06.17

展覽地址 | Address

云上美術館（中國藝術研究院油畫院院內）

聯(lián)合策展 |Co-curator

當代油畫

龍吟雅風美術館

協(xié)辦 |Co-organizer

北京龍吟雅風視覺藝術中心

現(xiàn)場直播 | Live broadcastr

龍吟讀畫

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