北京
人們對于《昨日青春》最初的關注點，或許是本片的導演空音央，乃是已故音樂大師坂本龍一的兒子，可但凡看過這部電影之后，你就會發現，沒有“以父之名”，空音央照樣技驚四座。
《昨日青春》???
《昨日青春》頂著近未來的科幻設定，講述一幫高中生四處游蕩、不斷“闖禍”的青春故事。
核心角色悠太和阿光，會偷偷溜進未成年人禁入的迪廳，盡情享受電子樂帶來的快感；他們也會在學校惡作劇，挑戰老師校長的權威。
但與此同時，這一少年小團隊的內部，也面臨著分崩離析的危機。
家境優渥的悠太，只愿在混沌中快意人生，而身為韓裔的阿光，既會由于移民身份備受歧視，還得為未來憂心忡忡。
但《昨日青春》并不滿足于發發青春期的牢騷，空音央塞入了更多嚴肅的社會話題。
片中的日本執政者利用地震恐慌，不斷伸長權力觸角，收縮民眾自由；學校校長同樣為了控制學生，效仿小說《一九八四》中的“老大哥”，利用電子識別技術監視學生的一舉一動；成年人只在意如何在既定的社會規訓下，活得更加體面和成功，只有不諳世事的學生們仍對改變不公的規則抱有希望。
極富造型感的遠景空鏡頭、遮擋式的中近景畫面，和帶有濃郁諷刺意味的轉場片段，都讓本片區別于絕大多數的寡淡青春片，擁有了更豐富、更靈動的迷影質感。在此，你能瞥見雅克·塔蒂的空間喜劇、阿彼察邦的原始奇幻、奧斯特倫德的道德諷刺。
空音央最難能可貴之處在于，他在濱口龍介、三宅唱、松居大悟這些新一代的日本導演之中，架起了一條通往世界藝術電影的橋梁。進一步來說，《昨日青春》擁有日本當下電影的風格特性，尤其和《你的鳥兒會唱歌》這類情感細膩的電影有異曲同工之妙。
但空音央將這種細膩的情感，放置在宏大窒息的權力對抗的敘事結構中。由此，青少年的成長躁動，變得更為多義厚重；成人世界的僵化規訓，變得更加“細思極恐”。《昨日青春》讓我們看到了日本電影的另一種可能性：不只對情緒敏感，也可對社會沉思。
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