上海
東方網(wǎng)記者王珂然、史欣翌 6月21日報道：“如果說電影是時間的藝術(shù)，這次有一部電影讓我和里面的人物一起生活了好久好久?！?025上海國際電影節(jié)主競賽單元評委、導(dǎo)演楊荔鈉提到今年給她留下深刻印象的參賽影片時如是說。在她看來，每一部作品都承載著創(chuàng)作者的獨(dú)特視角和情感投入。
在評委工作和日常創(chuàng)作中，楊荔鈉常被問到一個問題，女性導(dǎo)演在看待女性主義題材時，是否更懂女性？“到了工作現(xiàn)場，你只會‘去性別化’?！睏罾筲c回答，在創(chuàng)作現(xiàn)場，重要的是能否將每一場戲排好，將每一個人物照顧好。
紀(jì)錄片是楊荔鈉創(chuàng)作的“養(yǎng)分”，她一直深耕于此。“紀(jì)錄片的真實性和力量能夠反映人與人之間最深層的連接?！睏罾筲c的創(chuàng)作習(xí)慣源于對生活的細(xì)致觀察，她尤其樂于觀察同時代人的成長變化，這些日常積累和生命經(jīng)驗成就了她劇情片的鮮明風(fēng)格。
母女關(guān)系是楊導(dǎo)作品中經(jīng)常出現(xiàn)的主題。從《春夢》中年輕的母親，到《春潮》中祖孫三代，再到《媽媽！》中年邁的母女……她以“女性三部曲”清晰展現(xiàn)了女性生命歷程中的時間脈絡(luò)和代際關(guān)系。
“一千對母女就有一千種關(guān)系，充滿多樣性和豐富性。”楊荔鈉的作品從未給這種關(guān)系設(shè)限，她特別表示，希望每一位女兒在成為母親后，都能活得比自己的媽媽更自在、更自由，奔向更廣闊的空間。
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