半個世紀以來，好萊塢一直盛產“尖叫女王”。但米婭·高斯并不是如此簡單的存在，首先，她姓“哥特”（Goth），哥特女王，一切似乎命中注定。

米婭·高斯似乎就是為了恐怖片而生的，出道十多年來，她把一多半的銀幕時間都貢獻給了恐怖片。真正讓她崛起的，是“X”三部曲——《X》《珀爾》《瑪克辛》，以前所未有的恐怖片史詩方式，解析了女性一生。

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“米婭·高斯套裝”共兩本，包含2024年7月刊和2024年8月刊，包含以下相關內容——

2024年7月刊

【首映】

《瑪克辛》

由A24出品、泰·韋斯特執導、米婭·高斯主演的恐怖片《X》和《珀爾》（此為上映順序，故事順序為《珀爾》《X》），于2022年分別在西南偏南電影節和威尼斯電影節亮相后，贏得了影評人的好評，深受小眾恐怖片迷推崇。

早在這兩部電影上映時，韋斯特便已謀劃續作，兩年后，“X”系列第三部《瑪克辛》終于在這個暑期檔揭開面紗。

《瑪克辛》依然由韋斯特擔任編劇、導演、監制，米婭·高斯擔綱主演、監制。韋斯特這樣解釋本片與前兩部的區別：“《X》深受美國獨立剝削電影（通常指以性挑逗或暴力為主題的電影，由于這類電影常將主題‘剝削’得過火，因此被稱為剝削電影）和上世紀70年代電影的影響，《珀爾》映射了好萊塢黃金時代電影的浮華和魅力，《瑪克辛》將聚焦電影行業本身和上世紀80年代錄影帶的繁榮。”

韋斯特確實野心勃勃，而“X”系列也已顯露出成為極具潛力的經典恐怖系列的勢頭。本文除了介紹《瑪克辛》外，還將借導演泰·韋斯特之口回顧《X》和《珀爾》兩部前作，更將為大家揭示“X”系列成為恐怖新經典的秘密。

2024年8月刊

米婭·高斯

半個世紀以來，好萊塢一直盛產“尖叫女王”，女演員通過尖叫與恐怖片發展史綁定在一起，呈現出極其復雜、迷人的混合特色，成為一種亞文化象征。

但米婭·高斯并不是如此簡單的存在，首先，她姓“哥特”（Goth），哥特女王，一切似乎命中注定。

米婭·高斯似乎就是為了恐怖片而生的，出道十多年來，她把一多半的銀幕時間都貢獻給了恐怖片——《女性癮者》《幸存者》《救命解藥》《馬柔本宅秘事》《陰風陣陣》《無邊泳池》。

真正讓她崛起的，是“X”三部曲——《X》《珀爾》《瑪克辛》，以前所未有的恐怖片史詩方式，解析了女性一生。

這個英國女孩14歲時在音樂節上被人相中后開始做模特，六年后演了第一部電影《女性癮者》——豐富的人生經歷為她的表演提供了養分，也使她能以開放的態度面對各種題材獨特的恐怖片。與此同時，哥特女王自己也變成了Z世代的文化符號。

此外，這兩本刊還包括以下精彩內容——

【焦點】

《龍之家族》第二季

期待了兩年，HBO重磅劇集《龍之家族》第二季終于回歸了。王子小路被巨龍吞噬時的慘狀還歷歷在目，而當悲傷破碎的雷妮拉女王說出“我要伊蒙德的命”，這個古老家族走向自我毀滅的多米諾骨牌應聲倒下。

作為衍生劇的《龍之家族》和母劇《權力的游戲》誕生于不同的時代，觀眾對電視劇的消費與觀看習慣發生了巨大改變。一部劇統治全部關注度早已是十年前的事，但在這個觀眾注意力格外分散、流媒體內容飽和的時代，《龍之家族》仍有著超出一般劇集的分量與氣勢。第一季成就了HBO繼《權力的游戲》之后觀看人數最高的季終集，第二季的首集也在IMDb開分8.8。《龍之家族》仍是當今劇壇最重要的劇集，可能沒有之一。

這個夏天，我們將在《龍之家族》的陪伴下，見證坦格利安家族如何在自相殘殺的內戰中走向失控與瘋狂，并在血與火中燃盡一切。

【首映】

《寂靜之地：入侵日》

《某種物質》

【劇集】

《馴鹿寶貝》

描述畸形情感與扭曲關系的作品已有太多，但少有作品能像《馴鹿寶貝》一樣深入地剖析變態心理的面貌與成因，承認悲劇性個體經歷背后深層的社會動因。

這部迅速沖頂網飛收視率榜的迷你劇集改編自愛丁堡藝穗節備受贊譽的單人劇（one-man show），由理查德·加德編劇并主演，講述了失意的喜劇演員唐尼好意幫助瑪莎，卻開啟了無休止噩夢的故事。

創作者對個體創傷的形成及其背后的結構性原因進行了犀利的解構，給予了善意卻也絕不濫情。劇集規模不大，卻擁有精巧的敘事結構及相當的完整度，情節流暢且引人入勝。

《9號秘事》

對于《9號秘事》的粉絲來說，今年6月12日是個值得紀念又令人傷感的日子——隨著第9季第6集《步履維艱》（Plodding On）在BBC2臺播出，這部播出時間長達10年的英國黑色喜劇正式走向完結。

當身穿電車制服的史蒂夫·彭伯頓和里斯·謝爾史密斯向觀眾揮手告別時，多少有點恍如隔世的感覺。十年前的2月5日，這部電視劇開播時，也許連兩位主創都沒想到，它會成為一種現象。

一晃十年過去，兩位主創很少接受媒體采訪，刻意保持著神秘感。這也是為什么，第29屆上海電視節期間，《9號秘事》在上海大劇院舉辦觀影及主創見面會，兩位的出現會造成如此大的轟動。

讓人欣慰的是，謝爾史密斯告訴現場的粉絲：“《9號秘事》的大門雖然已經關上，但并沒有上鎖。”早在2024年5月，彭伯頓和謝爾史密斯就宣稱，《9號秘事》的話劇版將在倫敦西區上演。此次上海之行，他們再次確認，時間最早是明年1月。

【專題】

片場十大惡人

“惡人”什么的，其實只是個噱頭，本文所涉不僅十人，其中除極個別罪大惡極者之外，也真談不上什么惡不惡的。但如果我們把電影當成一個行業，把演員當成打工人，那么讀完你會發現，甭管他們是好人還是惡人，他們肯定是一些你絕不會想與之共事的人。

拍電影很辛苦，但肯定沒有打工辛苦，片場對演員的要求也遠沒有公司對員工那么嚴格。但就連“守時”這種職場最起碼的要求，“尊重他人”這種為人最起碼的準則，你會發現，下文中就有很多名頭響亮的大明星做不到。

斯佳麗·約翰遜說過句特別適合在這里引用的話：“我是個演員，所有演員都認為自己是獨一無二的。這是我們巨大的自負的一部分，讓我們在人生的某些領域非常成功，在另外一些領域則不然。”

唉，算了，惡不惡的，人家也總算是親自到場親自表演了，總比咱們這兒某些靠摳圖和替身來“表演”的“演員”強吧？

霓虹燈影業

沒有人知道金棕櫚獎會花落誰家，除了霓虹燈影業（下文將簡稱為“Neon”）。今年《阿諾拉》在戛納奪冠，意味著Neon（北美）發行的影片已經連續五年在這個最重要電影節登頂，徹底坐實了它“金棕櫚耳語者”的稱號。

全世界的目光都投射到這個成立僅七年，但已躋身行業頭部的獨立發行公司。流媒體的興盛、疫情對觀眾觀影習慣的改變，好萊塢大廠的持續重組并購，與它的崛起息息相關。

從創始人們的野心來看，Neon并非只是扮演著推銷員的角色，而是自視為一種布爾迪厄式的文化中介，利用自己的文化資本，樹立“高質量獨立電影”鑒賞家的聲譽，與創作者建立信任關系，與電影節一同評估獨立電影價值，向觀眾傳達電影價值，從而在文化再生產的過程中繼續發揮主導作用，試圖重塑美國本土年輕影迷的觀影品味。

世界是個草臺班子

眼尖的讀者大概已經發現標題里的英文很不對勁了吧？

我們也沒辦法。

第一，作者才疏學淺，實在不知道“草臺”這個詞該怎么用英語來表達。而我們的版面設計通常都會要求提供個英文標題。不為別的，這樣比較好看。

第二，權衡之下，我們決定直接使用漢語拼音“Caotai”，這么干本身就很符合標題之精神。

第三，既然世界都是個草臺班子了，作為一家小小的電影雜志，又怎能不以身作則，從我做起呢？

第四，很有可能，我們真的就是個草臺班子。

格倫·鮑威爾

今年上半年，格倫·鮑威爾憑著《只想愛你》《職業殺手》迅速躥紅，已是好萊塢當紅準一線，人稱“集布拉德·皮特、瑞恩·高斯林和瑞恩·雷諾茲三人于一身”，《滾石》雜志甚至形容他是“21世紀的加利·格蘭特”。

35歲的鮑威爾大器晚成，雖然不符合流行的“幼態”審美，卻像得克薩斯的牛仔先輩們那樣健康、性感、幽默，最適合接掌好萊塢傳統男主角的衣缽。

他明明有成為超級英雄的素質，卻另辟獨立原創之蹊徑，兩部同為喜劇卻風格各異的成名作，都展現出他獨特的幕前與幕后才華。如此一位有氣質、有身材、有理想、有眼界的“四有熟男”，難怪同行會另眼相看。

7月刊，帶來格倫·鮑威爾專訪！

【影響】

《奧林匹亞》&《東京奧林匹克》

萊妮·里芬施塔爾的《奧林匹亞》和市川昆的《東京奧林匹克》，都受到過責難。前者在民間，詬病其法西斯美學的泛濫成災，儼然惟力量突出者方是這個世界的主宰；后者來自官方，指責其并非站在本民族的立場，而是成為泛人道主義的幫兇。

但在學界，這兩部影片不僅是奧運會紀錄片的楷模，也是紀錄片歷史上最為耀眼的兩顆鉆石，放到世界電影史上。這兩部靠國家意志而生發出的杰作，是用光照耀人的肉身，也是用光穿透人的品質。

一德一日兩位扛鼎級導演，讓我們充分見識到人的極限，從某種意義上來說，也讓我們盡情領略到視聽所能實現的無限可能，并建立了攝影機與人最為親密的關系。

2024年，在巴黎，人類又將迎來一次以身體為名的頂級盛會，即第33屆夏季奧林匹克運動會。在此，重溫這兩部因種種盛名而引發關注的奇片，相信，會自有它的意義所在。至少在這兩部影片里，我們能看到，人類為什么要一直不停地擴張自己的體能，以及我們為什么要借此而相聚在一起。

《雙重賠償》

黑色電影（Film Noir）作為一種美學風格而非特定類型，從來沒有一個標準的定義和界限。20世紀40年代初，包括《馬耳他之鷹》《雙重賠償》《夜長夢多》在內的一系列風格冷硬的B級片開啟了這一美學潮流，在此后的十余年里掀起了一場在電影史上影響深遠的浪潮。

回首望去，正是最初的這批杰作“定義”了黑色電影。其中，《雙重賠償》又是一個最具代表意義的典型。

這部電影囊括了一部黑色電影應當具備的一切要素——改編自當年風靡一時的硬漢小說，由大量的陰影構成的攝影，一個硬漢式偵探（弗雷德·麥克默里飾演的內夫，事實上就是一名偵探），一個危險的蛇蝎美人，以及一個令人唏噓的灰暗結局。