在中國(guó)只要提起趙本山老師，絕對(duì)是無(wú)人不知無(wú)人不曉，曾經(jīng)的趙本山在21次登上春晚，給觀眾們貢獻(xiàn)了無(wú)數(shù)歡聲笑語(yǔ)。

在這21年間，大家早已熟悉了春晚有本山大叔的存在，沒(méi)了本山大叔的春晚，就好像失去了靈魂，再讓人提不起興趣。

2012年，這是趙本山離開(kāi)春晚的第一年，當(dāng)時(shí)觀眾還沒(méi)意識(shí)到問(wèn)題的嚴(yán)重性，直到趙本山再也沒(méi)上過(guò)春晚，大家才開(kāi)始議論紛紛，趙本山為何要與春晚分道揚(yáng)鑣？

13年后的今天，當(dāng)我們回望那段歷史，會(huì)發(fā)現(xiàn)趙本山的"消失"絕非偶然，而是與當(dāng)年春晚總導(dǎo)演

這場(chǎng)改革究竟如何改變了春晚的命運(yùn)？哈文與趙本山的理念沖突背后又反映了怎樣的文化價(jià)值觀碰撞？

2012年，當(dāng)哈文接過(guò)央視春晚總導(dǎo)演的重?fù)?dān)時(shí)，這位以《非常6+1》等綜藝節(jié)目聞名的制作人躊躇滿志。

作為高官之女、著名主持人李詠的妻子，哈文在電視圈內(nèi)早已聲名顯赫，她決心要為這臺(tái)"年夜飯"帶來(lái)全新氣象，卻沒(méi)想到自己的改革會(huì)引發(fā)如此大的爭(zhēng)議。

哈文的改革可謂大刀闊斧，她首先取消了延續(xù)28年的壓軸曲目《難忘今宵》，換成了《天下一家》，接著砍掉了零點(diǎn)報(bào)時(shí)和賀電環(huán)節(jié)，最引人注目的是她對(duì)語(yǔ)言類節(jié)目，尤其是小品的"高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求"。

在她看來(lái)，春晚不僅是娛樂(lè)大眾的晚會(huì)，更是展示中國(guó)文化的重要窗口，因此節(jié)目必須"有深度、有教育意義"。

"不考慮會(huì)不會(huì)得罪演員，只考慮會(huì)不會(huì)得罪觀眾"，這是哈文常掛在嘴邊的一句話。

她制定了一系列被業(yè)內(nèi)人士稱為"無(wú)腦規(guī)則"的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)：不許出現(xiàn)老梗、不許使用方言、不許展現(xiàn)負(fù)面情緒、必須包含教育意義。

這些規(guī)定對(duì)習(xí)慣了自由創(chuàng)作的喜劇演員們來(lái)說(shuō)，無(wú)異于戴上了沉重的鐐銬，2012年春晚收視率創(chuàng)下歷史新低，趙本山直接道出了原因："累了一年了，誰(shuí)想在過(guò)年的晚上聽(tīng)人教育啊"。

哈文可能沒(méi)想到，她精心設(shè)計(jì)的"高大上"春晚，最終卻因?yàn)槭チ俗罱拥貧獾男β暥庥龌F盧。

要理解趙本山為何無(wú)法接受哈文的改革，我們需要回溯這位"小品王"的藝術(shù)成長(zhǎng)之路。

1957年出生于遼寧農(nóng)村的趙本山，6歲喪母，父親離家，跟著盲人二叔學(xué)藝謀生，餓得啃過(guò)樹(shù)皮，這段苦難經(jīng)歷塑造了他對(duì)普通百姓生活的深刻理解，也成為他日后創(chuàng)作的不竭源泉。

1990年，趙本山憑借《相親》首次登上春晚舞臺(tái)，從此開(kāi)啟了他21年的春晚傳奇。

《賣(mài)拐》系列中"沒(méi)病走兩步"、《昨天今天明天》里"改革春風(fēng)吹滿地"、《不差錢(qián)》中"這個(gè)可以有"等經(jīng)典臺(tái)詞，不僅讓觀眾捧腹大笑，更成為年度流行語(yǔ)，融入百姓日常生活。

趙本山的小品之所以能夠引起如此廣泛的共鳴，關(guān)鍵在于他堅(jiān)持"藝術(shù)源于生活"的創(chuàng)作理念，在他看來(lái)小品的第一要義是讓觀眾笑，而不是教育觀眾。"作品給你不舒服的時(shí)候，覺(jué)得你在教育人的時(shí)候，那是最累的"，趙本山曾這樣表達(dá)自己的藝術(shù)觀。

2008年春晚的《火炬手》表演后，趙本山在后臺(tái)痛哭的場(chǎng)景令人動(dòng)容，這個(gè)小品是為奧運(yùn)臨時(shí)救場(chǎng)創(chuàng)作的，排練期間趙本山壓力巨大，甚至需要吸氧維持。

演出前導(dǎo)演組突然要求加時(shí)10分鐘，這對(duì)任何演員都是巨大挑戰(zhàn)，但趙本山硬是靠著即興發(fā)揮完成了任務(wù)，這次經(jīng)歷讓他身心俱疲，也讓他首次公開(kāi)表示"無(wú)數(shù)次跪在地上告訴自己不要再上春晚了"。

盡管如此，出于對(duì)觀眾的責(zé)任感，趙本山還是堅(jiān)持到了2011年，直到哈文上任后推行的"教育式春晚"理念，才真正觸動(dòng)了他的藝術(shù)底線。

當(dāng)哈文以"太俗氣""沒(méi)深度"為由否決他精心準(zhǔn)備三個(gè)月的小品劇本時(shí)，趙本山感到自己的藝術(shù)理念被全盤(pán)否定。

"老百姓一年到頭都在被教育，工作有老板教育，生活有媒體教育，現(xiàn)在大年三十看春晚還得被教育一下，誰(shuí)還能高興的起來(lái)"，趙本山對(duì)哈文改革的這番評(píng)價(jià)，道出了兩人最根本的分歧，在他看來(lái)，春晚應(yīng)該是老百姓放松歡笑的時(shí)刻，而不是又一個(gè)說(shuō)教平臺(tái)。

2012年龍年春晚籌備期間，哈文與趙本山的矛盾逐漸公開(kāi)化，據(jù)知情人士透露，趙本山帶著精心準(zhǔn)備的劇本參加審核時(shí)，哈文甚至沒(méi)有細(xì)看就予以否決，當(dāng)趙本山表示可以先演今年，明年再按要求修改時(shí)，哈文依然不為所動(dòng)。

這種對(duì)待方式對(duì)一位連續(xù)21年登臺(tái)、被譽(yù)為春晚"定海神針"的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是極大的不尊重，憤怒的趙本山當(dāng)場(chǎng)摔了劇本，撂下狠話："有我沒(méi)她，有她沒(méi)我！"隨即轉(zhuǎn)身離開(kāi)，這一走就成了他與央視春晚的永別。

對(duì)外雙方都給出了體面的解釋，哈文方面稱是因趙本山"身體抱恙"，而趙本山本人也以健康原因作為托詞，但同年趙本山高調(diào)亮相遼寧衛(wèi)視春晚，表演了被央視否決的小品，這一舉動(dòng)被外界視為對(duì)哈文的"打臉"。

更耐人尋味的是，2013年哈文再次擔(dān)任春晚總導(dǎo)演時(shí)，曾親自登門(mén)邀請(qǐng)趙本山回歸，卻遭到婉拒，此時(shí)的趙本山已經(jīng)將工作重心轉(zhuǎn)向地方衛(wèi)視和本山傳媒的發(fā)展，不再愿意回到那個(gè)限制他創(chuàng)作自由的環(huán)境。

趙本山的離開(kāi)引發(fā)了連鎖反應(yīng)。其他小品演員也陸續(xù)告別春晚舞臺(tái)，語(yǔ)言類節(jié)目數(shù)量從鼎盛時(shí)期的16個(gè)銳減至7個(gè)，哈文對(duì)此的解釋是"小品缺乏市場(chǎng)推動(dòng)""語(yǔ)言類節(jié)目創(chuàng)作本身就有瓶頸"，但觀眾更愿意相信，是過(guò)于嚴(yán)苛的創(chuàng)作環(huán)境逼走了這些喜劇人才。

收視率是最直觀的反映。趙本山離開(kāi)后的春晚收視率持續(xù)下滑，觀眾普遍反映"看著熱鬧，吃著沒(méi)味兒"。

有網(wǎng)友調(diào)侃道："現(xiàn)在的春晚小品，包餃子都沒(méi)那么多餡兒，全是說(shuō)教的空殼子"，這種失落感在北方觀眾中尤為明顯，因?yàn)橼w本山的東北風(fēng)格小品曾是他們的"年味"重要組成部分。

今天的春晚團(tuán)隊(duì)或許能從這段歷史中汲取教訓(xùn)。近年來(lái)，央視已經(jīng)開(kāi)始調(diào)整策略，重新重視語(yǔ)言類節(jié)目的質(zhì)量，減少生硬的說(shuō)教，增加真實(shí)的幽默，雖然趙本山時(shí)代一去不返，但對(duì)笑聲的追求應(yīng)該永遠(yuǎn)是中國(guó)喜劇的靈魂。

回望2012年那個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，我們不禁感慨：如果當(dāng)年哈文能夠更尊重趙本山的創(chuàng)作自由，如果趙本山能夠稍微適應(yīng)新的要求，如果雙方能找到更好的溝通方式，或許春晚的歷史會(huì)有所不同。

但歷史沒(méi)有如果，我們只能從中學(xué)習(xí)，讓未來(lái)的文藝創(chuàng)作少走彎路，正如一位網(wǎng)友的評(píng)論："春晚沒(méi)了老趙，就像火鍋沒(méi)了辣油，看著熱鬧，吃著沒(méi)味兒。"

這句樸實(shí)的話語(yǔ)，道出了藝術(shù)最本質(zhì)的真理——真正的好作品，永遠(yuǎn)來(lái)自于對(duì)觀眾需求的真誠(chéng)回應(yīng)，而非對(duì)某種理念的機(jī)械執(zhí)行。

參考資料

中國(guó)新聞網(wǎng) - 2012年07月26日：央視宣布哈文任2013春晚導(dǎo)演 網(wǎng)友盼趙本山回歸