“精微之境:具象繪畫研究展”
是遵循藝術史寫作方式的研究性展覽,
并非一味突顯傳統,或沉迷于傳統之中,
其目的是通過對傳統的溯源與梳理,
展現繪畫語言隨著時代更迭產生的變化,
以及語言表達的品質與深度,
最重要的主旨是,
為未來藝術語言的發展提供營養、探尋方向!
趙國維
ZHAO GUOWEI
參展藝術家
EXHIBITING ARTISTS
《大江東去2》布面油畫
60cm × 50cm
2023
《大江東去 》布面油畫
60cm × 50cm
2023
《悠哉西湖5》布面油畫
55cm × 46cm
2023
《悠哉西湖6》木板油畫
45cm × 55cm
2023
畫家應在情懷、文化的修練上下功夫。再與客觀實體柔在一起。把真實的中國精神畫出來。但是這些東西是有些玄的,你有就是有,沒有也很難有,所謂的“玄之又玄”。強調的是感悟。
——趙國維
《悠哉西湖1》布面油畫
46cm × 55cm
2023
《悠哉西湖2》布面油畫
46cm × 55cm
2023
《悠哉西湖3》布面油彩
46cm × 55cm
2023
《悠哉西湖4》布面油彩
46cm × 55cm
2023
《 春意盎然》布面油彩
50cm × 60cm
2024
《三峽日出》紙板油彩
20 ×28cm
1973
《 井 岡山的天》布面油彩
27×35cm
1976
《 1973年長江三峽1 》布面油彩
24×34cm
1973
《 1973年長江三峽2 》布面油彩
24×34cm
1973
《 1973年長江三峽3 》布面油彩
20×27cm
1973
《 1973年長江三峽4 》布面油彩
18×26cm
1973
一九七三年,我剛剛結束了四年的下放生活,久未動筆畫畫,揣著莫名的表達欲望,來到久負盛譽的長江三峽。它的壯闊、深邃真的驚到我了。我睡在航標船的一塊狗皮上,起早貪黑畫了一個月。我被大自然的雄奇所感染,“得于心,傳于手”,跡於了當年那些簡陋的小紙板上。
現在回想起來,那次的激情寫生,對我以后的藝術實踐,有很大的影響。內心的這種趨動力是可貴的。這是一種創作方法,即客觀和主觀的結合。而主觀的感悟掌控著作畫的過程,主觀性是一張畫的靈魂。“得于心”是我們祖宗最看重的。大概也是中國人的感性特質。當然西方藝術也是有這個因素。但是量和質都是有曲別的。西方的寫實油畫客觀的因素大大的多於主觀因素。寫生也是以客觀準確為主。我們的傳統文人畫更多的是文人的情懷,畫面是簡潔的寫意風格。
寫生也是如此。所以我以為,我們的油畫寫生也應該在主觀上下功夫。畫家應在情懷、文化的修練上下功夫。再與客觀實體柔在一起。把真實的中國精神畫出來。但是這些東西是有些玄的,你有就是有,沒有也很難有,所謂的“玄之又玄”。強調的是感悟。看你懂不懂畫。我覺得這就是我們和西方的不同點。但理論上是這樣,實踐是需要創造的。上一代的油畫家都做過這樣的努力。當代油畫家當應有新時代的創新。這只是方法上的一點己見。
——趙國維
趙國維
1944年出 生。 1962年中央美術學院附中畢業。 1967年中央美術學院雕塑系畢業。 1973年至1982年,任武漢歌舞劇院舞臺美術設計師。 從事歌劇的舞臺美術設計油畫、素描的寫生研究。 1982年赴美國。 近二十年來探索現代水墨、焦墨的創新。
“精微之境:當代具象繪畫研究展”以“盡精微,致廣大”為核心理念與學術指向,探索具象繪畫在藝術表達上的深度與廣度,同時,探尋具象繪畫和社會、生活、文化之間的關系。
“盡精微”,在這里,不僅是指向對細節的精細描繪,更是一種對繪畫語言的深刻理解和運用,要求藝術家在描繪外在形象的同時,更要捕捉到形象背后的精神和情感;“致廣大”則是指通過這種精微的表達,追求繪畫語言的極致和諧,達到一種超越具體形象的藝術境界,將觀者引入一個更為廣闊更為深邃的精神世界。
在當下,數字藝術、抽象藝術、行為藝術、裝置藝術盛行的今天,具象繪畫依然有其生命力,尤其是在中國的藝術土壤,仍然占據著不可替代的地位。
本次展覽按照藝術史的脈絡選取當代具象繪畫作品,展現了老中青幾代藝術家在追求“盡精微,致廣大”這一藝術境界上的探索和實踐。我們希望通過本次展覽,能夠以當代文化與藝術史的角度推動對當代具象繪畫的學術研究,促進藝術創作的深入發展,同時也為公眾提供一次具有學術品位的藝術體驗,去感受具象繪畫中蘊藏的精神內涵與無限可能。
精微之境:具象繪畫研究展
Subtle Realm
Figurative Painting Research Exhibition
展覽時間|Exhibition time
2025.06.07-2025.06.17
展覽地址 | Address
云上美術館(中國藝術研究院油畫院院內)
聯合策展 |Co-curator
當代油畫
龍吟雅風美術館
協辦 |Co-organizer
北京龍吟雅風視覺藝術中心
現場直播 | Live broadcastr
龍吟讀畫
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