《倩女幽魂》的4K修復(fù)版最近重映了！《倩女幽魂》系列三部曲是香港電影黃金時代的一個代表作。絕大部分遠(yuǎn)古時代影迷觀眾都是在錄像帶或者VCD時代看的這個系列。張國榮和王祖賢的盛世容顏在這個系列里被呈現(xiàn)的光彩絕倫，重塑了鬼片的新境界，也是跨越時代的高級古典審美，也在很大程度上影響了東南亞和日韓在“鬼片”上的創(chuàng)作審美。
《倩女幽魂》應(yīng)該說大師團(tuán)隊合作的經(jīng)典電影案例。故事改編自蒲松齡經(jīng)典文學(xué)名著《聊宅志異》里的鬼故事。程小東導(dǎo)演、徐克監(jiān)制，黃霑配樂，奚仲文的美術(shù)指導(dǎo)，每一個領(lǐng)域都是大師級的人物。
電影既有程小東動作片里瀟灑飄逸的武打動作精髓，也有徐克賞心悅目的浪漫新武俠風(fēng)格，特別是聶小倩在樹林里穿行的畫面，更是成了被很多人模仿的經(jīng)典。還有黃霑古典詩詞的豪邁的江湖俠客氣，核心故事更是繼承了中國傳統(tǒng)文學(xué)里最常見的書生和怨女的愛情糾葛，張國榮和王祖賢則奉獻(xiàn)了最好的演技和盛世容顏，每一幀畫面都美的讓人窒息。再加上恐怖的氛圍，不乏香艷的視覺沖擊，從香艷畫面、視覺恐怖再到心理驚悚，把視覺唯美和恐怖驚悚結(jié)合這么好的恐怖片，放眼全世界都屬于難得一見。
雖然《倩女幽魂》的底色是一部“鬼片”，但每一個元素都是對傳統(tǒng)文化的高級展示。
這次重映是一次很好的傳統(tǒng)文化以及鬼片的“回歸”，這種審美和傳統(tǒng)文化的再教育是一次“文化復(fù)蘇”，總比那些無腦的穿越古裝劇正經(jīng)的多。特別是在4K以及高科技4D的加持下，體驗感要比電腦上看刺激的多。
在香港電影的黃金時代除了成龍為代表的“功夫片”以及王家衛(wèi)為代表的“文藝片”這種大制作和長周期之外，還有就是恐怖片（鬼片）這種低成本的商業(yè)電影，它是整個影視生態(tài)不可或缺的一部分，甚至是影視金字塔的底座的重要基石。放眼全球的新手導(dǎo)演在入行時因為能力和資金問題，大部分選擇不是犯罪懸疑，就是恐怖片或者現(xiàn)實主義文藝片。少了哪一部分都不能叫做完整的電影市場。
歐美有僵尸、吸血鬼文化，東南亞泰國有“降頭”、“邪靈”文化，甚至南美都有“亡靈節(jié)”，他們都有持續(xù)的影視作品輸出。反而我們自己的“鬼文化”消失不見了，而再看看我們的很多影視作品卻人不像人，鬼不像鬼的。
隨著《詭才之道》上映再加上《倩女幽魂》重映，未來鬼片禁令很可能會松動甚至放開。