我司人像攝影師烽火在3月底4月初的時候，前往日本東京拍攝櫻花季。不同以往的是這次烽火手上的尼康Z 9上裝的是唯卓仕AF 135/1.8 LAB和唯卓仕AF 50/2 Air。那么帶兩支國產鏡頭去旅拍能拍出什么樣的作品？今天我們就來看一看～

使用唯卓仕50/2拍攝

這兩支鏡頭分工明確，唯卓仕AF 50/2 Air作為日常掛機使用，大部分拍攝都靠這支鏡頭解決。畢竟200克左右的唯卓仕AF 50/2 Air足夠小足夠輕，能夠讓拍攝變得簡單。而如果遇到了更適合暴力虛化的場合再拿出唯卓仕AF 135/1.8 LAB去拍攝。

使用唯卓仕50/2拍攝

這套在在宿河源拍攝的白裙草帽正好遇到了日本當地的一個節日，附近的居民都去河邊露營喝酒，很難完全避開路人。運氣也有點欠佳，碰到了陰天，如果不加注意很容易把畫面拍的很悶。

使用唯卓仕50/2拍攝

50mm是個比較“萬金油”的規格，它既可以有一定的虛化量，讓整個畫面更有立體感，還可以比較好的交代背景，不至于畫面里只有小姐姐一個人。唯卓仕AF 50/2 Air拍攝的畫面有著非常好的“通透感”，這是依靠極高的分辨率和合理的畫面反差共同組成的觀感。

使用唯卓仕50/2拍攝

如果換上唯卓仕AF 135/1.8 LAB，更暴力的虛化能力可以讓我們亂中取景，即使有路人也沒問題。同時稍微增加一點人造光線，也可以讓陰天的拍攝增加立體感，讓畫面沒有那么的悶。

使用唯卓仕135/1.8拍攝

相比于變焦長焦，唯卓仕AF 135/1.8 LAB的焦外虛化非常柔和，同時銳度表現也高于變焦。即使是樹枝這種非常容易“翻車”的背景也可以拍出很讓人愉快的畫面。在看到拍攝出來的成品后，我認為帶上這支1.2KG的大鏡頭也是值得的。

使用唯卓仕135/1.8拍攝

而小半身/大頭照更是唯卓仕AF 135/1.8 LAB的“舒適區”。雖然都說85-135mm是人像拍攝的“黃金焦距”，但實際上135mm比85mm更為“極致”。因為135mm真的可以同時做到頂級的銳度和頂級的虛化，而85mm多少要做點取舍。

使用唯卓仕135/1.8拍攝

除了這組櫻花人像外，烽火還在在秋葉原拍了一套女仆夜景人像，完全依靠街道的環境光線進行拍攝，基本上不另外補光。

使用唯卓仕50/2拍攝

相比于“小清新”風格的櫻花人像，這套秋葉原夜景就更加風格化。烽火讓小姐姐表現出“看垃圾”的表情進行抓拍，唯卓仕AF 50/2 Air在這樣的拍攝中依然游刃有余。

使用唯卓仕50/2拍攝

能夠感覺到，即使是光線比較不足的夜間，使用唯卓仕AF 50/2 Air也不會拍出“臟”的畫面，整體看是十分干凈的。這主要依靠的就是唯卓仕AF 50/2 Air出色的畫質，讓畫面的細節得到了更多的保留，于是就不會有比較嚴重的涂抹感。

使用唯卓仕50/2拍攝

最后回答文章標題的問題，使用唯卓仕鏡頭去日本旅拍是什么體驗？那自然是超爽的，唯卓仕AF 50/2 Air又小又輕畫質還很優秀，唯卓仕AF 135/1.8 LAB雖然重一點但出來的效果確實值得背它出門。烽火表示希望國產品牌們能有更多類似于唯卓仕AF 50/2 Air的產品，又銳又小還便宜，實在是攝影師的福利鏡頭。

使用唯卓仕50/2拍攝

使用唯卓仕50/2拍攝

使用唯卓仕50/2拍攝

使用唯卓仕50/2拍攝

使用唯卓仕50/2拍攝