全文共1155字 | 閱讀需4分鐘

學富五車、才高八斗的郭沫若無論是作詩，還是寫劇本，常常是“妙思泉涌，奔赴筆下”。 就是這么一位才子詩人、文壇巨擘，也是非常重視修改的。

他寫《孔雀膽》“雖然只費了五天，但改卻費了二十天以上”（《〈孔雀膽〉的潤色》）； 寫《蔡文姬》“費了七天工夫。 但其后在上海，在濟南，在北京，都修改過多少次”（《蔡文姬·序》）； 而劇本《武則天》自初稿發(fā)表的近兩年半的時間里，則“進行了很多次的修改”（《武則天·序》）。 他認為“文章寫好后，要翻來覆去地推敲一下”（《關(guān)于文風問題答〈新觀察〉記者問》），要“多讀幾遍，多改幾遍”（《怎樣運用文學的語言？ 》）。 這是他的經(jīng)驗之談，也是他的成功要訣。 郭老有關(guān)修改的“理論”與實踐，再次雄辯地證明了認真細致地反復(fù)修改對于精品佳作的“出爐”，是何等的重要！

◆郭沫若

才情橫溢、著作等身的郭老在為我們創(chuàng)作了數(shù)量可觀的經(jīng)典的同時，也給我們留下了不少修改佳話。 如他為黃繼光紀念館題詞便是其中之一：

1962年夏，特級戰(zhàn)斗英雄黃繼光的家鄉(xiāng)、四川省中江縣（現(xiàn)屬德陽市）籌建黃繼光紀念館。 紀念館籌委會發(fā)函邀請郭沫若為烈士題詞。 收到邀請函后的郭老很快完成了對聯(lián)的創(chuàng)作：

血肉作干城，烈慨在火中長嘯；

光榮歸黨國，英風使天下同欽。

上聯(lián)的最末兩字原為“永在”，寫好后作者發(fā)覺上聯(lián)里出現(xiàn)了兩個“在”字，不妥，需要改。 郭老感到“永在”是死字眼，而英烈是永遠活著的，永遠在呼嘯前進，于是改作“長嘯”。 這一改就使全句變活了。 郭老對此修改還是比較滿意的。

對聯(lián)寫出來了，匾額寫什么呢？ 郭老為此煞費苦心，頗費周章。 他起先想用“永垂不朽”“浩氣長存”“氣壯山河”等現(xiàn)成詞語，覺得這些太俗套、缺乏新意，棄而不用。 接著想了個“藩翰中朝”，又感到“藩翰”（喻捍衛(wèi)王室的重臣）雖典雅，但生僻，圈去未用。 后又改為“火中鳳凰”“青年師表”“人民模范”，又覺空而不切； 再又改為“血鑄和平”“國際英雄”，依然覺得和聯(lián)語扣合不緊，也不稱意。 就這樣，郭老前前后后共擬了二十多個，最后才確定用“凱歌百代”作為匾額。 （參見郭沫若《凱歌百代》，《人民日報》1962年6月29日第4版）這四個字既通俗易懂，又意味深長： 寫出了黃繼光精神的內(nèi)涵和深遠影響，與聯(lián)語珠聯(lián)璧合、相得益彰； 起到了畫龍點睛的作用。 郭老手書的那四個雄勁豪放、蒼勁有力的鎏金大字——“凱歌百代”至今仍然在紀念館黃繼光雕像后面的白色照壁上熠熠閃光。

◆黃繼光

郭沫若為寫好題詞，精益求精，琢磨推敲，前后改動二十余次。 像郭老這樣才思敏捷的大手筆猶能“不以一時筆快為定，而憚于屢改” (宋·何薳《春渚紀聞》卷七)，更何況我們這些初學者呢？ 郭沫若一絲不茍的寫作精神值得我們大家學習。 千錘百煉出真金，要想文章寫得好，多寫多改不可少。 請記住他的諄諄告誡吧——“改，改，改！ 琢磨，琢磨，再琢磨！ 鐵杵是可以磨成針的。 ”（《武則天·序》）

（本文僅代表作者觀點，不代表本號立場）