來源：環球時報

《日本經濟新聞》6月15日文章，原題：日本若缺乏戰略思維，就無法輸出“酷”文化 在流行文化領域，很少有比“韓流”崛起更引人注目或更具啟示性的故事了。過去20年間，韓國已從一個小眾文化產品出口國轉變為文化“超級大國”，在音樂、影視及時尚領域都擁有享譽全球的品牌。相比之下，日本雖仍擁有豐厚的文化資本，卻未能充分轉化為全球影響力，即軟實力。

這并非因為日本缺乏人才、內容或國際認可。恰恰相反，日本的動漫、游戲、時尚和美食風靡全球。美國國際期刊出版集團康泰納仕連續兩年將日本評為“最佳旅游目的地”。但這些軟實力的成功與國家政策無關，甚至是在政策缺位下取得的。問題不在于日本是否擁有創意產品，而在于是否具備按自身方式大規模、可持續地向世界輸出這些產品的戰略。

在當今互聯互通的世界，最成功的國家是那些保持開放心態并善于適應的國家。韓國的成功經驗不是簡單給予媒體行業資金支持，更在于將文化視為核心戰略資產。通過協調投資、出口促進和人才培養，韓國構建了鼓勵冒險精神、長期規劃和全球合作的生態系統。韓政府雖不干預內容創作，但通過基礎設施、培訓和營銷支持展現決心和信心。韓國政府通過人才培養投資，在大學設立與醫學、科學同等重要的文化領域專業課程，賦予人才正當地位。據鸚鵡分析公司統計，2020年至2024年，韓劇為網飛全球貢獻了80億美元流媒體收入。

反觀日本，其文化戰略基本處于零散狀態，媒體和內容政策分散于不同機構，且被傳統利益集團主導。與此同時，新一代日本創意工作者面臨低收入、超長工時和狹窄的職業發展空間。日本議員河野太郎此前曾表示：“日本需要向民眾展示創意人才的成功，他們能賺錢且有社會地位，這樣年輕人才愿意進入該領域。”

文化保守主義和風險規避也阻礙了日本的全球發展，削弱了日本在全球舞臺引領潮流的能力，且日本始終未像韓國那樣將文化出口作為國家品牌和外交工具的核心，持續把內容產業視為經濟外交支柱。日本的全球聲譽雖穩固，但多源于文化懷舊情懷（如吉卜力工作室、寶可夢和黑澤明）而非面向未來的“創意外交”。

日本應將軟實力與經濟發展結合，改善創意領域勞動條件，建設現代化出口和版權基礎設施，在繼承傳統的同時培養新銳人才。向取得卓越成就的鄰國學習并不丟臉，反而能轉化為力量。日本擁有文化資本，現在需要的是與之匹配的戰略。（作者道格拉斯·蒙哥馬利，林悅譯）