站在天安門廣場上，抬頭就能看見毛主席畫像莊嚴肅穆地高懸在城樓上。

如今攝影技術如此發達，為什么不掛照片，偏偏要用畫像呢？

這個看似簡單的問題背后，藏著許多故事和道理。

1949 年初，北平和平解放，為中國革命帶來新希望，也讓在天安門懸掛毛主席畫像的想法逐漸在干部群眾心中萌生。

同年 2 月，在北平和平解放慶祝大會上，毛主席畫像首次公開亮相，這為后續在天安門城樓上懸掛畫像埋下了伏筆。

當時，年輕畫家周令釗接到了繪制畫像的重要任務。他明白，這不僅是畫畫，更是承載著人民群眾對偉大領袖的深厚感情。

為了畫好毛主席畫像，他日夜忙碌，查閱大量資料，又經過了反復修改、調整。終于在 1949 年 7 月 7 日，第一幅巨幅毛主席畫像掛上天安門城樓。

這幅畫像高約 6 米、寬約 4.6 米，畫中的毛主席身著中山裝，目光堅定，仿佛在展望國家的未來。

開國大典前夕，時任北京市長聶榮臻對畫像提出修改意見，要求將衣服扣子全部系上，讓畫像更顯莊重；同時刪掉衣服上 “為人民服務” 五個字，讓畫面更簡潔。

周令釗接到指示后，加緊連夜進行修改，最終在 1949 年 10 月 1 日開國大典時，全新的戴八角帽毛主席畫像與毛主席本人一同見證了新中國的誕生。

從 1949 年第一幅畫像掛上去后，隨著時間推移，毛主席的畫像經歷了多次更新、變化。

1950 年建國一周年，辛莽先生繪制的畫像因群眾反饋不佳被更換；1960 年，張振仕和張孝友共同創作了新畫像，克服了畫布拼接等難題。

1967 年國慶，王國棟繪制的畫像備受關注。他根據第四版毛主席標準像作畫，注重刻畫毛主席的眼神和眉宇，為了讓畫像效果更好，還想出用倒望遠鏡觀察局部、比對紅墻調整氣色等辦法。同時，為解決畫布拼接問題，多地工廠合作試織出整幅布料。

1977 年，畫家葛小光接過繪制重任。他深入研究毛主席的神態，追求畫出領袖的神韻。很多人在天安門廣場看畫像時，都覺得無論站在哪個角度，毛主席都像在慈祥地注視著自己，這正是葛小光畫技高超的體現。

在現代視角看來，照片能快速定格人物瞬間外貌，真實展現人物風采。但天安門卻一直堅持用毛主席畫像，而非照片。

主要原因有兩點。一方面，畫像能融入畫家對領袖的長期觀察，展現出照片難以表達的精神氣質。比如畫毛主席的眼神，畫家可以綜合他在不同時期的神態，畫出更能體現其思想深度的目光。

另一方面，從實際應用考慮，畫像每年更換，要經受風吹日曬。畫家在繪制時可以靈活調整色彩，確保畫像長時間保持效果；而照片角度固定，難以應對復雜環境變化，在藝術表現力和耐久性上不如畫像。

毛主席是偉大的馬克思主義者，帶領中國人民經過長期斗爭，贏得民族獨立，建立新中國，還推動國家走上社會主義建設道路。他對中國歷史的貢獻，怎么形容都不為過。

天安門懸掛毛主席畫像，不僅是對他個人的紀念，更是對一個時代的銘記。畫像承載著中國人民對革命歷史的記憶，體現了人民對毛主席的敬仰。

眾多畫家通過畫筆，賦予畫像更深的精神內涵，讓它成為中國的文化象征。每當人們看到畫像，心中就會涌起崇敬之情，激勵著一代又一代人為國家發展奮斗。

在新時代，這幅畫像依然發揮著凝聚人心、鼓舞士氣的重要作用。