6月18日晚間，電視劇《淬火年代》上線首播。這部電視劇由正午陽光出品，張新成、宋祖兒等演員主演。作品播出之后，在豆瓣等處形成了不少的差評內(nèi)容。觀眾們差評的方向很多，顯然，該劇目前出現(xiàn)了不少的槽點。我個人的追劇體驗則是，這部戲缺乏故事性，同時，缺乏技術(shù)細節(jié)上的真實，沒用的水戲太多了，而且有敘事邏輯上無法自圓其說的地方。

先說說敘事邏輯上的問題。

比如說，男主角海歸回來，到自家工廠里邊看，結(jié)果，遇上討債的了。討債的需要多少錢呢？兩萬塊。這兩萬塊，是人家工廠的工人們等著發(fā)的工資啊。這場戲的戲劇目的，應該是制造緊迫感——男主父親在醫(yī)院生死未卜，男主家族企業(yè)又面對債務(wù)危機。當然，這個敘事技巧，已經(jīng)是大量爛俗微短劇們喜歡用的了，已經(jīng)是用爛的了。

用這個敘事，也沒啥，但是，用這個爛俗技法，至少要注意敘事邏輯上的前后和諧啊。接下來的劇情當中，立馬告訴觀眾們，男主角他爹給男主角買了大房子，讓他安穩(wěn)地留下來。這就讓人覺得鍍鋅得慌了。男主角他爹還是好人嗎？欠著人家工人們兩萬塊錢，就無法給了，而自家兒子回國，立馬就能夠買大房子，還雇傭了保姆啊。

這種戲，是編劇故意惡心觀眾的呢，故意塑造一個黑心廠長的呢，還是因為爛俗敘事技法創(chuàng)作指導之下，造成的敘事邏輯上的無法自圓其說呢？我傾向于認為，《淬火年代》的編劇沒有抹黑男主他爹的意思，只是其敘事水平低下，造成了這些邏輯上的問題。類似的敘事邏輯疏漏，在該劇已經(jīng)播出的劇情當中，還有不少。

再說水戲的問題。

《淬火年代》免費播出的前兩集當中，是有很多水戲的。這些戲份，并不推動劇情發(fā)展，或者說推動劇情發(fā)展的力量非常薄弱。懂行的編劇，不會搞這些套路式的水戲。除非，編劇懂行，但制作方給的編劇費太低了，編劇故意注水。

舉個例子。男主他爹醫(yī)院昏迷的戲，搞了近一集的內(nèi)容，有無必要？是不是一兩個橋段就交代清楚了，何必搞那么多絮叨的內(nèi)容呢？再比如說，男配帶著男主參加同學會，就一個送領(lǐng)帶的橋段，就沒下文了。這場戲，哪有什么戲劇目的可言呢？這樣的戲，即便是刪除了，也并不影響整體敘事啊。

《淬火年代》開局的這兩集，能十分鐘講清楚的事兒，被它啰嗦了兩集內(nèi)容，也并未講清楚。欠債，與技術(shù)改良，是開局兩集的戲劇重點，三五個橋段就清晰的事兒，愣搞90分鐘上下的劇情出來，這難道不是典型的注水嗎？

然后說缺乏有效的故事性。

故事性是什么？就是主角面對阻力，并且沖破阻力。話說，《淬火年代》開局的兩集，主角是什么阻力呢？第一個，家族企業(yè)欠錢了。第二個，家族企業(yè)技術(shù)上遇到瓶頸了，生產(chǎn)不出來訂單了。倆阻力，絮絮叨叨講了兩集的內(nèi)容。這就是大情節(jié)不足的表現(xiàn)。正常情況之下，一集的電視劇，至少需要三五個大情節(jié)才行。而這部戲，兩集才有倆大情節(jié)。這就造成它沒啥故事性了。

另外，面對問題并且解決問題，實現(xiàn)故事性，但過程的波折，才是故事性出現(xiàn)的最好方式。《淬火年代》開局的這兩集，面對這兩個阻力，解決起來，是沒有啥波折的。顯然，編劇在劇本敘事技巧上，欠缺太多。絕大多數(shù)的人物角色和故事內(nèi)容，都是平鋪直敘搞出來的，有點硬來的意思。

最后說缺乏技術(shù)細節(jié)真實的問題。

這才是《淬火年代》最大的問題。《淬火年代》的主題思想是，民營制造業(yè)面對產(chǎn)業(yè)升級時候出現(xiàn)的問題。既然要明確這個敘事主題，那就需要直面那些技術(shù)升級當中的問題，尤其是具體的技術(shù)細節(jié)問題。在《淬火年代》當中，技術(shù)細節(jié)，被忽略掉了，可能是故意忽略的，也可能是編劇就沒有這個創(chuàng)作意識。

舉個例子，工廠停工是因為生產(chǎn)不出簽約的零件，而男主來了，進行了技術(shù)改良，就可以生產(chǎn)了。但這是一個模棱兩可的表述，真正有情懷、有寫實能力的電視劇，會告訴觀眾，在哪個具體的技術(shù)細節(jié)上升級，從而實現(xiàn)了零部件的合格生產(chǎn)。籠統(tǒng)地演，男主升級了車床，但就是說不出升級在何處，就純粹是書齋式創(chuàng)作，是沒有真實采風的創(chuàng)作。

講民營制造業(yè)技術(shù)升級的電視劇，卻無法在技術(shù)細節(jié)上進行有效展示，無法在具體的技術(shù)難點上制造故事，那它就是一部非常失敗的作品。繞開技術(shù)搞爛俗的套路故事，當然容易。但這不是好作品應該做的事情。（文/馬慶云）