作者|阿Po

你有多久沒看到一部仙俠劇，能讓全網(wǎng)觀眾邊追劇邊猜謎？

從“洞房變刑場”到“三婚三離”、從“婚約殺局”到“局中局中局”，由愛奇藝出品、歡娛影視聯(lián)合出品的仙俠劇《臨江仙》，在這個(gè)六月成為最不按套路出牌的爆款。開播前預(yù)約量突破400萬，上線2.5小時(shí)站內(nèi)熱度破6000，播出3日飆升至9500，并且實(shí)現(xiàn)熱度值破10000，泰語配音版本同步上線東南亞，在Netflix、VIKI等海外流媒體一度沖上首頁推薦，全網(wǎng)觀眾都“追上頭了”。

該劇播出至今，很難讓人定義它的類型。明明是仙俠故事的設(shè)定，結(jié)果節(jié)奏像短劇，反轉(zhuǎn)像懸疑，情緒像現(xiàn)實(shí)題材一樣帶刺，連人物設(shè)定都極其反常規(guī)，主角之間沒什么“誤會(huì)澄清”，有的是“殺完再談愛”，女主一路復(fù)仇，男主一路誤判，甜與虐在劇里經(jīng)常只隔一個(gè)鏡頭。可以說它是打破了過往仙俠劇固有的“宿命+大愛”公式，用一種非線性敘事來緩解觀眾的審美疲勞。

但如果僅僅將它當(dāng)作一種創(chuàng)新、高能的成功，又似乎想得太簡單了。因?yàn)樵凇杜R江仙》的背后，其實(shí)是歡娛影視對(duì)“類型創(chuàng)作”的一種成功模式印證。什么樣的故事結(jié)構(gòu)會(huì)讓觀眾快速入局？什么樣的節(jié)奏設(shè)計(jì)可以打破長劇疲態(tài)？年輕導(dǎo)演與青年演員需要怎樣的經(jīng)驗(yàn)可以成長為成熟創(chuàng)作者？這些問題，在《臨江仙》的成片里，其實(shí)都能看見答案。

所以現(xiàn)在不止要談《臨江仙》是如何成為爆款的，而是更要看它背后，歡娛影視如何用類型融合思維與人才協(xié)作能力，完成“從內(nèi)容到系統(tǒng)”的進(jìn)化升級(jí)。

類型融合創(chuàng)新，《臨江仙》重塑仙俠內(nèi)容節(jié)奏

《臨江仙》成為爆款，并非僅靠劇情設(shè)定的“新”和情緒密度的“狠”，它真正讓觀眾追到停不下來的，是歡娛的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)仙俠這一題材結(jié)構(gòu)的重塑能力。這部劇打破了仙俠劇一貫“宿命+大愛”的結(jié)構(gòu)模式，用一套更加立體的類型融合邏輯，搭建出一個(gè)橫跨爽劇、懸疑、仙俠邊界的新內(nèi)容模式，也刷新了觀眾對(duì)“仙俠劇還能怎么玩”的認(rèn)知。

比如開篇階段宗門守門小師妹被頂級(jí)仙尊求婚，結(jié)果洞房之夜互掐脖子、大婚變純恨的反轉(zhuǎn)就讓人措手不及，而劇情快速展開后李青月身份存疑、白九思步步深陷，引起九重天恩怨舊事，節(jié)奏緊湊、情感濃度不斷提升。這類錯(cuò)位與反套路的情節(jié)設(shè)計(jì)貫穿始終，既制造劇情鉤子，也在不斷挑戰(zhàn)觀眾的思路。

從敘事方式來看，《臨江仙》舍棄了仙俠劇常見的線性成長以及重生歷劫等形式不斷積累情感的結(jié)構(gòu)，而選擇了劇情不斷插敘的非線性情感起伏為驅(qū)動(dòng)力。

劇情在插敘和觀眾的猜疑之間被分解成了一個(gè)個(gè)“局中局”，女主并非一味示弱等待拯救，而是主動(dòng)設(shè)局伺機(jī)復(fù)仇；男主也不是從一而終的理想情人，而是在誤判與自責(zé)中映射當(dāng)下人的內(nèi)耗。兩人每次情緒與矛盾的爆發(fā)，背后都有事件反轉(zhuǎn)推動(dòng)，從婚禮到囚禁，從錯(cuò)殺到互救，劇情在橡皮筋式的拉扯與松弛中推動(dòng)劇情向前。

對(duì)觀眾而言，無疑是經(jīng)歷了一場拆盲盒式的體驗(yàn)，就是你永遠(yuǎn)不知道下一個(gè)出場人物是救贖，還是局中局的關(guān)鍵。

當(dāng)然，最值得一提的也就是非線性起伏的情緒反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)。相比很多仙俠劇強(qiáng)調(diào)前世今生、宿命愛情，《臨江仙》反而是將這一套設(shè)定打散重構(gòu)，轉(zhuǎn)化為“三婚三離”的婚姻關(guān)系張力。

緣起于“鴻蒙生兩儀，恨為愛之極”的概念，花如月與白九思注定此消彼長又密不可分，劇情里每一次的副本完結(jié)看似結(jié)局，而又成為了新的起點(diǎn)，每一次主角情感的斷裂點(diǎn)，又是推動(dòng)新一輪人物立場變化和命運(yùn)轉(zhuǎn)向的關(guān)鍵。

觀眾在短時(shí)間內(nèi)反復(fù)體驗(yàn)親密、猜忌、反轉(zhuǎn)、共生的情緒起伏，情節(jié)節(jié)奏與觀感情緒形成共振，也正符合短劇化觀劇習(xí)慣下的“即時(shí)滿足”心理。

這種復(fù)合類型的疊加，在長劇精品化的當(dāng)下不斷升級(jí)，成為了歡娛近年來內(nèi)容思路變化的主要體現(xiàn)。從《延禧攻略》的權(quán)謀爽感，到《墨雨云間》的復(fù)仇快節(jié)奏，再到《臨江仙》的非線性情緒敘事，歡娛的作品類型創(chuàng)作以疊加題材推進(jìn)節(jié)奏為核心，用“短劇化表達(dá)”刷新長劇敘事方式，以對(duì)應(yīng)當(dāng)下觀眾注意力的變化邏輯。

因此《臨江仙》成為爆款，不只是角色設(shè)定上讓人上頭、劇情反轉(zhuǎn)夠狠，更在于它準(zhǔn)確踩中了內(nèi)容趨勢的節(jié)點(diǎn)，既回應(yīng)了觀眾對(duì)創(chuàng)新類型的好奇，也通過敘事結(jié)構(gòu)創(chuàng)新提供了超越仙俠劇品類的觀劇體驗(yàn)。這種對(duì)類型融合的大膽實(shí)踐，是歡娛內(nèi)容方法論的一次前端試煉，也是行業(yè)“如何讓觀眾繼續(xù)相信劇集”的一個(gè)結(jié)構(gòu)性參考。

導(dǎo)演體系基石+演員梯隊(duì)進(jìn)階，歡娛人才結(jié)構(gòu)的成功協(xié)作

如果說類型結(jié)構(gòu)是《臨江仙》的內(nèi)容創(chuàng)新支點(diǎn)，那么支撐這套復(fù)雜結(jié)構(gòu)順利落地的，是歡娛影視背后一整套成熟高效的人才協(xié)同機(jī)制。從導(dǎo)演到演員，從團(tuán)隊(duì)共創(chuàng)到個(gè)人成長，歡娛始終堅(jiān)持“以演代練，以劇創(chuàng)人”，讓項(xiàng)目不僅產(chǎn)出作品，也培養(yǎng)出具備風(fēng)格辨識(shí)度和內(nèi)容適配力的創(chuàng)作者群體。

導(dǎo)演體系是協(xié)作的起點(diǎn)。《臨江仙》延續(xù)了歡娛長期踐行的“成熟導(dǎo)演+青年導(dǎo)演”共創(chuàng)模式，由智磊導(dǎo)演與青年導(dǎo)演國浩聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。不同于傳統(tǒng)拍攝中“執(zhí)行+拍完即散”的搭檔關(guān)系，這種模式下，青年導(dǎo)演在成熟導(dǎo)演的輔助下可以不斷完成從輔助到主導(dǎo)的能力進(jìn)階。

歡娛從來不是在“用”導(dǎo)演，而是在“養(yǎng)”導(dǎo)演。每一個(gè)項(xiàng)目都是一場實(shí)戰(zhàn)，正是通過在每部劇里安排鍛煉和成長的機(jī)會(huì)，讓歡娛形成了穩(wěn)定的人才梯隊(duì)與風(fēng)格過渡。

而在演員層面，歡娛更是形成了一整套“以劇為練兵場、以角色為進(jìn)階點(diǎn)”的系統(tǒng)培育路徑。演員在一次次實(shí)戰(zhàn)表演中不斷積累與進(jìn)化，角色安排不是被動(dòng)地接受資源，而是帶有目標(biāo)性、階段性的演練。

比如樊凌兒的扮演者何瑞賢，出道十年以來，在各類題材劇中嘗試不同角色；孟長琴祖孫三代扮演者趙弈欽自被挖掘簽約后，在歡娛得到了長期的實(shí)踐學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)；離陌的扮演者梁永棋自兩年前試鏡《墨雨云間》被看中后，通過歡娛三部大劇的參演，很快在觀眾眼里樹立起清晰的角色形象。

白鹿作為“歡娛系演員”的代表，更是在這一模式中完成了從新人到扛劇“銷冠”的轉(zhuǎn)型，她在劇中從偽裝的李青月到展現(xiàn)花月如的本性，從俯視眾生的上仙到悲天憫人的神女，通過不斷切換極致情緒、實(shí)現(xiàn)角色內(nèi)外差異表達(dá)，撐起了非線性敘事中的情緒主線。這種表現(xiàn)力的穩(wěn)定輸出，也正是她在劇集中長期磨煉、不斷接觸不同風(fēng)格所積累的成果。

所謂以劇塑人，歡娛從來不要求演員的起點(diǎn)成熟度有多高，而是希望他們?cè)跉g娛的系統(tǒng)化模式中不斷完成自我能力的檢驗(yàn)，在被“看到”之后有機(jī)會(huì)“被試煉”，通過穩(wěn)定輸出到完成角色進(jìn)化，最終成為能準(zhǔn)確拿捏情緒、穩(wěn)穩(wěn)接住劇。

這不僅提升了演員個(gè)人能力，也反向驗(yàn)證這套人才培育模式的快速高效，

至于編劇，《臨江仙》編劇強(qiáng)調(diào)的是節(jié)奏可控、情緒穩(wěn)定、邏輯通順，以服務(wù)導(dǎo)演拍攝與演員表現(xiàn)的落地需求為主。主創(chuàng)們各司其職、協(xié)同執(zhí)行，人因劇成長，劇因人成立，最終保障制作體系中劇集整體調(diào)性的統(tǒng)一和高完成度，同時(shí)也是歡娛能夠長年穩(wěn)定輸出多題材、多風(fēng)格作品的核心能力。

從美學(xué)風(fēng)格到系統(tǒng)輸出，歡娛打造內(nèi)容生產(chǎn)的長期價(jià)值

《臨江仙》的成功不僅建立在類型創(chuàng)新和人才協(xié)同之上，更歸因于歡娛長期以來對(duì)“中式內(nèi)容美學(xué)”與“系統(tǒng)生產(chǎn)能力”的共建和打磨。當(dāng)敘事節(jié)奏、視覺風(fēng)格和組織機(jī)制三者合力，帶來的不只是熱度結(jié)果，更是一種具備穿透力、可持續(xù)的內(nèi)容方法論。

這些并非短期內(nèi)建立，而是歡娛影視長期堅(jiān)持“內(nèi)容+系統(tǒng)”的雙線建設(shè)成果——從視覺語言到節(jié)奏邏輯，再到生產(chǎn)機(jī)制，共同構(gòu)成了歡娛區(qū)別于同類廠牌的深層護(hù)城河。

首先，《臨江仙》的美術(shù)與視覺設(shè)計(jì)系統(tǒng)化地傳達(dá)出“歡娛式中式美學(xué)”。劇中大量使用嶺南古建風(fēng)格與非遺工藝，例如跳色漸變的梁柱結(jié)構(gòu)、琉璃鑲嵌細(xì)節(jié)、皮造花飾件等，強(qiáng)化空間的文化感與審美獨(dú)特性。仙界與人間的場景區(qū)隔不僅在設(shè)定上有邏輯，在視覺表達(dá)上也具有虛實(shí)呼應(yīng)的風(fēng)格辨識(shí)，縹緲樓閣與破敗街巷，金琉璃殿與素木門楣，形成強(qiáng)對(duì)比的空間感，讓觀眾迅速進(jìn)入劇情情境，這些都源于歡娛對(duì)“劇集美學(xué)=文化視效”理念的堅(jiān)持，務(wù)必讓視覺語言為世界觀服務(wù)。

其次，這種美學(xué)意識(shí)與內(nèi)容結(jié)構(gòu)形成了風(fēng)格層面的協(xié)同機(jī)制。在劇情節(jié)奏上，《臨江仙》已大量使用反轉(zhuǎn)快節(jié)奏推進(jìn)，但在服化、鏡頭語言上仍保持中式古典意境，比如人物轉(zhuǎn)折情緒常與高飽和色碰撞、具有精神象征意義的物件，都是對(duì)中式敘事風(fēng)格的一種視覺層次延展。這種“節(jié)奏快、意蘊(yùn)長”的糅合調(diào)性，是歡娛近年來內(nèi)容風(fēng)格進(jìn)化的體現(xiàn)，既服務(wù)市場節(jié)奏，也保留文化美感。

這種文化層面的風(fēng)格統(tǒng)一，也成為歡娛劇集在海外市場獲得共鳴的關(guān)鍵。《臨江仙》不僅同步上線東南亞主流平臺(tái)，制備了韓語、泰語、越南語版本，更因美術(shù)風(fēng)格與情節(jié)節(jié)奏兼具“東方想象+爽感效率”頻繁登上各大國際流媒體平臺(tái)首頁推薦位。這意味著歡娛所構(gòu)建的美學(xué)文化體系在國際市場同樣具備辨識(shí)度與吸引力，極具風(fēng)格化的國際敘事，成為了內(nèi)容出海的強(qiáng)加分項(xiàng)。

更重要的是，歡娛將這一套內(nèi)容孵化、人才培養(yǎng)、文化出海鏈路形成了獨(dú)特的生產(chǎn)模式，它既能在風(fēng)格上建立文化辨識(shí)度，又能在執(zhí)行上形成工業(yè)化生產(chǎn)的可控性，內(nèi)容廠牌有了這樣的成熟度，必然可以在市場上實(shí)現(xiàn)內(nèi)容熱度到品牌的雙豐收，更體現(xiàn)出歡娛作為內(nèi)容廠牌的系統(tǒng)成熟度。

《臨江仙》只是一個(gè)窗口，它展現(xiàn)的是歡娛影視背后的有精度有廣度的工業(yè)化生產(chǎn)體系。比起一次爆款更重要的，更重要的是從敘事結(jié)構(gòu)到視覺風(fēng)格，從導(dǎo)演共創(chuàng)到演員成長，歡娛始終堅(jiān)持“以美學(xué)為表、以模式為里”，在確保劇集風(fēng)格辨識(shí)度的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容輸出的規(guī)模化與持續(xù)性，這才是歡娛真正的長期價(jià)值所在。

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《臨江仙》最近超火，這部仙俠劇讓觀眾追得停不下來。簡單來說，它成功的關(guān)鍵在于兩點(diǎn)：

1. 劇情玩法超新穎

• 打破傳統(tǒng)仙俠劇的"宿命愛情"套路，加入懸疑、短劇元素。比如女主復(fù)仇、男主誤判，甜虐切換快，劇情像拆盲盒一樣充滿反轉(zhuǎn)。
• 開篇就搞大事：小師妹洞房夜被仙尊求婚，結(jié)果反目成仇，直接上演"洞房變刑場"。后續(xù)還有三婚三離、殺局套殺局，節(jié)奏快得像坐過山車。

2. 歡娛影視的獨(dú)門秘籍

• 導(dǎo)演組：老導(dǎo)演帶新人，像智磊和國浩聯(lián)手，既保證質(zhì)量又能培養(yǎng)新人。
• 演員池：演員通過不同角色磨練演技。比如白鹿從新人變"銷冠"，何瑞賢十年演遍各類角色，趙弈欽在歡娛一步步成長。
• 制作模式：像工廠流水線，有穩(wěn)定的美學(xué)風(fēng)格（中國風(fēng)+高飽和色調(diào)）、快節(jié)奏敘事，還擅長把中國文化輸出到海外。泰語版、Netflix推薦，國外觀眾也上頭。

總之，這部劇不僅是好看，還展示了歡娛怎么用創(chuàng)新劇本+成熟團(tuán)隊(duì)+中國風(fēng)特色，打造出既叫好又叫座的爆款。以后看仙俠劇，可能都要學(xué)他們的玩法了！