在新加坡舊高等法院的石磚間，在南洋理工大學的樓宇里，在20世紀“亞洲大廈”的鋼筋脈絡中，藏著一段被紅頭巾染透的歲月——那是中國廣東三水女性下南洋的奮斗史詩，也是粵劇《紅頭巾》在舞臺上重現的“捱”與“光”。

6月18日，隨著“紅頭巾”的故事在暮年盧帶好的回憶中緩緩展開，跨越時空的南洋勞工史詩——粵劇《紅頭巾》3.0版正式拉開帷幕，這場歷經5年打磨、巡演60余場的原創粵劇，以全新敘事與明星陣容，再度用詩意筆觸勾勒出三水女性“下南洋”的堅韌與溫情，令現場觀眾沉浸其中，許多人散場后仍久久回味、感慨不已。

該劇由一級導演、中國戲劇梅花獎獲得者，新世紀杰出導演張曼君執導，一級導演莫非編劇，一級演員、國家級非遺代表性傳承人、文華表演獎、梅花獎得主曾小敏領銜主演，一級演員、梅花獎得主麥玉清，一級演員文汝清、朱紅星，二級演員唐思果、翟春燕等粵劇名家新秀聯袂主演。

6月18日，粵劇《紅頭巾》3.0版在廣東粵劇院圓滿閉幕。

明星陣容：實力演員詮釋女性群像的星河璀璨

隨著“嘆歌”裊裊響起，南洋往事如潮水般涌來——從船艙底暗無天日充滿窒息感的漂泊，到建筑工地擔磚運石的血汗，再到戰亂中守護姐妹的生死相托，這段被歷史塵封的女性群像在詩意中復活。

曾小敏以婉轉深沉又極具爆發力的唱腔，將主角“帶好”從離鄉別井的酸楚，到異鄉掙扎的堅韌，再到守望相助的大愛，演繹得絲絲入扣。舞臺上的三水女兒盧帶好，和舞臺下三水女兒曾小敏在劇場中形成了一種奇特的場域，而演員的隱忍、堅守賦予了角色更多的認同感和歸屬感，也讓這個角色帶上了演員生命的印記，給觀眾帶來了溫暖治愈的力量。 “《紅頭巾》于我，早已超越了舞臺。每一次的演繹，都仿佛觸摸到血脈深處的回響。這不僅是在塑造角色，更是在向那些歷經歲月磨礪卻堅韌如水的三水阿嬤們，致以最深切的敬意。她們教會我：真正的力量，是如水般柔韌‘捱’過萬重山，用柔肩擔起一城，以信義守護一家。”曾小敏表示：“這頂紅頭巾，承載著祖輩的生命印記，更凝聚著融入血脈的精神。將這段塵封記憶以粵劇重現，意義深遠——它是一座跨越時空的豐碑，為無名者立傳，讓紅頭巾從歷史符號化作鮮活的生命故事；更在當下，為灣區、為中國乃至世界，映照出女性力量、草根尊嚴與信義擔當的光芒。”

一級演員、國家級非遺代表性傳承人、文華表演獎、梅花獎得主曾小敏飾演“帶好”。

麥玉清飾演的“惠姐”，以潑辣利落的表演詮釋“初代紅頭巾”領頭人的刀子嘴豆腐心，在醇厚唱腔展現出大姐的擔當和母愛的溫厚。“演‘惠姐’，是一場與自我的角力。我放下了傳統旦角的程式化身段，卻拾起了更珍貴的‘真實’——用生活化的動作，展現底層勞工扎根泥土的堅韌。”麥玉清分享道，“塑造惠姐，讓我深刻感受到紅頭巾精神：那是中國女性在絕境中的倔強與守望。希望觀眾從角色里，感受到這份源自平凡人的偉大力量。”

一級演員、梅花獎得主麥玉清麥玉清（右二）飾演“惠姐”。

文汝清飾演的水客，是傳遞僑批的擺渡人，更是連接異鄉與故土的精神橋梁，通過護佑紅頭巾姐妹、傳遞家書等情節，凸顯亂世中底層互助的微光。“最難忘‘三水戰亂’那場戲，要邊做飛腿、旋子等武打動作，邊用顫抖的聲音播報家鄉噩耗，體力與情感的雙重沖擊讓我真切體會到角色傳遞苦難時的掙扎。”文汝清表示，從最初對紅頭巾群體的旁觀同情，到參演中被她們的團結自強打動，“我常望著舞臺上的紅頭巾發呆——那些曾在南洋工地扛磚的女性，用堅韌活成了照亮時代的光，而粵劇讓這份精神有了穿越時空的力量。”

一級文汝清飾演水客。

朱紅星、唐思果、翟春燕等名家新秀則以細膩的群像戲，勾勒出“紅頭巾”群體的團結與溫暖，將觀眾帶入了一個充滿苦難與希望的世界。從背井離鄉的無奈，到異國他鄉的艱辛勞作；從思鄉的深切情感，到面對戰爭和災難時的勇敢與堅強，每一個場景都讓人動容。當“紅頭巾”們肩挑重擔、齊聲高歌“擔啊擔啊，捱啊捱啊”的勞作歌時，鏗鏘的粵韻直擊人心，現場觀眾無不為這群平凡女性的非凡壯舉熱淚盈眶。

粵劇《紅頭巾》3.0版演出照片。朱紅星、唐思果等名家新秀則以細膩的群像戲，勾勒出“紅頭巾”群體的團結與溫暖。

紅巾之“紅”：從勞工符號到全球華人的精神圖騰

舞臺上，一方紅頭巾的佩戴儀式被提煉為“折巾七步”——攤平、貼腮、卷夾、疊方，賦予日常勞具以神圣性。

紅頭巾的“紅”，從來不是浪漫的符號，而是千萬女性用一生寫下的生存史詩：她們扛著苦難走，卻把希望種在身后；她們被命運釘進塵埃，卻在塵埃里開出堅韌的花——它是萬千僑胞“下南洋”史的微觀注腳，見證華人用汗水在異鄉扎根的歷程；它讓世界看見，中國女性的“韌”，藏在“捱下捱”的嘆歌里，更藏在“頂硬上”的肩頭上。

粵劇《紅頭巾》3.0版演出照片。

葉惠紅、麥阿月、劉阿麗、陳群、黃蘇妹、黃吉雯、甘玲、陳阿三、葉四妹、林亞菊、梁雪梅、盧亞桂……一個個名字從久遠而沉默的歷史中走出，在粵劇《紅頭巾》的舞臺上鮮活起來，以各自的姿態，演繹一段“捱”的傳奇。

她們詠唱著“嘆歌”，始終保持著溫婉善良、堅韌隱忍的美好品質，她們戴起“紅頭巾”，默默承擔命運的苦難與悲歡，再苦再累也自強自愛，要賺“潔凈錢”，只望“擔起養家活命錢，擔得回家好時年”……她們彼此包容、溫暖、守護，甚至生死以托，印證了對家國、對親人、對姐妹之間最質樸的真、善、美。

粵劇《紅頭巾》3.0版演出照片。

在新加坡那個騰起的年代里，特別現在可以看得到的新加坡廣場上當年的最高建筑物，是靠著這群“紅頭巾”們，一肩一挑一磚一瓦建構起來的。迄今為止，“紅頭巾”的雕像依然被新加坡人筑放在廣場上，那是新加坡信賴、致敬她們勞動付出的符號。

“在粵劇的舞臺上呈現這樣一群人物，同時放眼在世界格局上，以小見大，彰顯她們和我們的血脈式精神傳承，以及人類面對世界、面對生活、面對土地的一種和解態度、一種美的態度，我覺得，這是應該是大書特書的事情。”張曼君導演說。

粵劇《紅頭巾》3.0版演出照片。

采寫：南都記者 周佩文 實習生 何夢怡 通訊員 林楷虹

攝影：廣東粵劇院 薛才煥 強薇