《醬園弄》洋洋灑灑宣傳了大半年，終于在國內上映，卻迎來一片吐槽聲。

某瓣給出的評分只有5.9。

評論區一水的吐槽聲，照這個趨勢下去，評分還會降。

我注意到關于章子怡的罵聲也不少，有說她毫無演技的，也有說她用力過猛的。

《醬園弄》是章子怡離婚后第一部大女主電影，所有人都以為擺脫世俗婚姻的她，會迎來事業的第二個高潮。

事實證明，屬于她的時代真的過去了。

我翻看了章子怡這些年的作品，上一部超過7分的作品還是2018年的《無問西東》。

7年過去，比交不出好作品更危險的是，章子怡逐漸喪失的觀眾緣。

曾經的章子怡是中國影壇最亮眼的一個，她不僅擁有極高的天賦，還擁有天賜的好運氣。

19歲就被張藝謀選中，出演《我的父親母親》，從而一炮而紅，拿下百花獎影后。

后來的《臥虎藏龍》、《英雄》、《十面埋伏》、《茉莉花開》等作品，讓章子怡一騎絕塵，成為媒體筆下的傳奇。

那些年，章子怡的一舉一動都牽動著大眾的神經。

她的演技，她的戀情，她的原生家庭，所有的一切雜糅在一起，增加了她身上的復雜度和神秘性，讓大眾對她產生巨大的窺探欲。

年輕時的章子怡，喜歡大鉆戒，喜歡華麗的禮服，喜歡大鉆戒，她需要用這些亮閃閃的東西來宣告自己的榮耀。

在欣欣向榮的時代，大家喜歡章子怡的故事，那種逆風翻盤，那種野心灼灼，那種欲求不滿，雕刻出一張高調張揚的臉。

但時代和人心是會變的。

在這個時代，大家喜歡輕盈、真實、松弛的東西，而不是完美、堅硬、拼盡全力去夠才能得到的東西。

前兩天追了《是女兒是媽媽》最新一期，虞書欣充當代理女兒。

我突然理解了，為何她能成為這個時代的頂流。

有一個細節讓我印象很深，她說她沒有把媽媽們當成長輩，而是把她們當成同齡人。

和媽媽們相處的時候，她非常松弛自如，沒有小輩面對長輩的拘束，她會給媽媽們搭配衣服，和媽媽們閑聊，氛圍非常舒服。

黃圣依媽媽問她有沒有遇到過什么挫折，虞書欣非常坦誠，表示自己遇到的都是工作上的挫折，但她沒有表現出苦大仇深的樣子，她很自洽地接受了這一切。

現在大家的生活壓力太大了，現實中的很多事情壓得人喘不過氣來，大家打開電視就想得到情緒安撫，所以我們會喜歡虞書欣身上的特質，這也是構成她觀眾緣的東西。

章子怡為何不那么討喜呢？

她身上有很強的緊繃感，冰冷感，和優越感，這一切都太沉重了，壓得人喘不過氣來。

簡單來說，觀眾很難在她身上找到代入感，她也很難與普通人產生共情。

印象很深的是，前幾年她在演技類真人秀中，點評演員的姿態是高高在上的。

面對年輕演員無戲可拍，為了生活只能拍爛片，她感到非常憤怒，她說恩師張藝謀告訴她，拍爛片會養成不好的習慣。

面對金莎的演技，她質問道，“演員是很差的職業嗎，每個人都要來分一杯羹”，還強調“演員是需要天賦的”。

章子怡的點評有一種“何不食肉糜”的觀感，她之所以形成這種認知，是因為她是被命運賜予巨大好運的人。

她還沒畢業就被大導演垂青，一部戲就站上巔峰。

她沒有經歷過跑組的奔波，沒有嘗過被拒絕的失落，她沒有出現無戲可拍的境地，哪怕在口碑最差的那幾年，依然有好劇本好導演向她伸出橄欖枝。

對于年輕演員的困境，以及歌手想轉型的無奈，她自然是無法理解的。

在章子怡的世界里，事業的高度，無數的榮譽，世俗的圓滿，她渴望得到的一切她都得到了。

她對自己所擁有的幸運是不自知的，她甚至把這一切都歸為理所當然的存在，她站在山頂俯瞰底下的一切，是優越感十足的。

她從始自終都活在自己的世界里，不曾對人間疾苦有絲毫的看見和理解。

所以大眾很難喜歡上她，哪怕很多女明星離婚后收獲很多同情分，但章子怡離婚后的姿態是不會被大眾憐憫的。

當然她也不需要同情，因為同情的目光是指向弱者的，她一直都是以強者自居的。

她用一個堅硬的殼把自己罩住，隔離了和大眾的距離，何談觀眾緣。

這層殼從某種程度上也限制了她的表演，那種與身俱來的狠勁，在電影的鏡頭下是令人出戲的。

《醬園弄》的翻車，給章子怡的職業生涯帶來危險成分，但她絕不會認輸。

她很年輕的時候就知道自己想要什么，她對目標的奮力追逐是不會變的。

無論如何，我對章子怡仍然有一分欽佩。

欽佩她面對人生的無常和變化，從來沒有放棄過對事業的追求。

欽佩她把自己燃燒了一次又一次，孤注一擲抵達目標的決心。

她注定不會被太多人喜歡。

站在山頂的人，孤獨是宿命。