武俠片這類(lèi)東西從香港電影黃金時(shí)期開(kāi)始就一直有——拳腳比話語(yǔ)有力，安靜比飛踹厲害，幾十年來(lái)讓全世界觀眾著迷。

從七十年代李小龍打開(kāi)世界影壇開(kāi)始，到現(xiàn)在甄子丹在銀幕上展示詠春為止，這個(gè)領(lǐng)域不再只是簡(jiǎn)單粗暴地打斗較量，而是通過(guò)江湖講述人性，憑借拳腳闡釋文化。

今天來(lái)整理下10部一定要看的功夫好片子，從竹林里打斗到醉拳耍花樣，每一部都是像教科書(shū)那樣厲害。

10.《臥虎藏龍》（2000）

李導(dǎo)這人把武俠片拍得像散文詩(shī)一樣——清朝江湖里，周潤(rùn)發(fā)演嘅李慕白想金盆洗手，把“青冥劍”交給楊紫瓊，沒(méi)想到讓章子怡演嘅玉嬌龍給偷走了。

竹林頂端那場(chǎng)有雨相伴的場(chǎng)景里，竹竿晃動(dòng)時(shí)，人就騰空而起，比舞蹈還好看，

但最厲害的不是武打那部分，而是這幾個(gè)人心里頭那“江湖”：周潤(rùn)發(fā)跟楊紫瓊偷偷喜歡對(duì)方卻不敢說(shuō)出來(lái)，章子怡把叛逆演得特別好，看完才明白李安說(shuō)過(guò)“武藝再高強(qiáng)，也難躲開(kāi)人心”。

9.《黃飛鴻》（1991）

徐克執(zhí)導(dǎo)的這版黃飛鴻，展現(xiàn)出獨(dú)特視角下清晰的故事走向，極具張力地塑造人物形象并推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，讓李連杰成為“佛山無(wú)影腳”的標(biāo)志性代表人物，十九世紀(jì)末期，廣州城廂內(nèi)外洋人紛紛到來(lái)，本地黑社會(huì)組織也開(kāi)始興風(fēng)作浪搞事情，黃飛鴻這邊一方面操持開(kāi)辦醫(yī)館濟(jì)世救人，另一方面還要抵御外來(lái)侵略者的欺負(fù)，同時(shí)關(guān)之琳飾演的十三姨時(shí)不時(shí)摻和進(jìn)來(lái)打邊鼓。

最妙之處在于雨中傘斗，還有火燒竹梯那段打斗場(chǎng)景，李連杰踢掉帽子那一刻，帥得讓人印象深刻——這部影片可不只是展示功夫，更是在思考“老祖宗留下來(lái)東西，怎么跟西洋玩意兒比”。

8.《功夫》（2004）

周星星把上海灘演成了“武俠童話”；想加入斧頭幫的小混混星仔，稀里糊涂招惹了一群藏在破樓里的武林高手——包租公、包租婆的“獅吼功”，裁縫的“鐵線拳”，還有最后周星星爆發(fā)學(xué)如來(lái)神掌。

這部電影有點(diǎn)無(wú)厘頭，前一刻讓人笑得不行，下一秒梁小龍演的松山邪神就把人虐得心里難受，

超厲害就是把“無(wú)厘頭”跟真功夫融合在一起，斧頭幫跳舞那一段到現(xiàn)在還是經(jīng)典場(chǎng)景。

7.《英雄》（2002）

張藝謀玩色彩極為出色；張曼玉身著紅裙于黃葉林中搖曳；李連杰與甄子丹在雨中對(duì)劍；梁朝偉和章子怡在藍(lán)色亭內(nèi)有曖昧情節(jié)，這部影片講述刺客“無(wú)名”拜見(jiàn)秦始皇一事；分為四部分講述同一件事；每部分顏色各異；故事也不相同，有人稱(chēng)其為“刺客版羅生門(mén)”；而最精彩之處在于李連杰最后放棄行刺那一段——原本最高明的武功便是“不殺”罷了。

6.《鐵猴子》（1993）

袁和平導(dǎo)演拍攝的這部作品可算作“古代俠盜片”：白天是大夫楊醫(yī)師，夜晚化作蒙面“鐵猴子”，盜取貪官財(cái)物以救濟(jì)窮人，甄子丹飾演的黃麒英攜其子黃飛鴻前來(lái)抓捕他，最終發(fā)覺(jué)貪官更為惡劣，便一同轉(zhuǎn)而對(duì)抗貪官，其中有一場(chǎng)在竹竿上打斗的戲份，鐵猴子好似玩雜技一般，甄子丹的腿法也極為厲害，這部電影不只有打斗，如同古代版“蝙蝠俠”，探討著“以暴制暴究竟對(duì)不對(duì)。

5.《精武門(mén)》（1972）

李小龍?jiān)阢y幕上踢碎“東亞病夫”牌匾的時(shí)候，成了影史經(jīng)典場(chǎng)面，二十世紀(jì)三十年代，上海陳真回師門(mén)見(jiàn)師父霍元甲死得蹊蹺，一路殺到日本武館，最后在火車(chē)站被亂槍打死。

李小龍的寸拳和側(cè)踢快得好像模糊了一樣，最厲害的是他穿著西裝打空手道的時(shí)候——原來(lái)功夫不是花架子，而是尊嚴(yán)。

這部影片當(dāng)年打破香港票房紀(jì)錄，后來(lái)成龍、甄子丹都重拍過(guò)，但沒(méi)人能超過(guò)李小龍瞪大雙眼那股狠勁。

4.《少林三十六房》（1978）

劉俊輝飾演的松書(shū)遭清兵欺辱后逃入少林寺學(xué)武藝，從挑水劈柴起始，一步步到第三十六房棍房，最終成為三德和尚，這部電影將少林練功化作闖關(guān)游戲，綁著刀片拎水在浮木上站樁，每一關(guān)皆是身心雙重折磨，最為絕妙的是結(jié)尾他還俗后用少林功夫教導(dǎo)老百姓打清兵，原來(lái)功夫并非藏起來(lái)練，而是要拿出來(lái)保護(hù)人。

3.《醉拳 2》（1994）

成龍將“喝醉酒打拳”玩出了新花樣：黃飛鴻護(hù)送人參根歸家時(shí)，遭遇英國(guó)走私犯搶奪國(guó)寶，最后喝得昏頭昏腦使出“醉八仙”——拳擊呂洞賓，腳踢鐵拐李，連酒壺都可當(dāng)作兵器，此影片厲害之處在于打斗場(chǎng)景中有喜劇節(jié)奏：成龍一邊挨打一邊賣(mài)乖，最后與劉家良在煤堆里對(duì)打的那場(chǎng)戲，煤灰飛揚(yáng)好似水墨畫(huà)一般，怪不得外媒稱(chēng)這是“把功夫化作行為藝術(shù)。

2.《葉問(wèn)》（2008）

甄子丹演嘅葉問(wèn)往那兒一站，就是“詠春代表”，二十世紀(jì)三十年代嘅佛山，他本來(lái)想安安穩(wěn)穩(wěn)教拳，日本侵略者來(lái)了偏要逼他比武。

“我要揍十個(gè)”這句話，配上他食指中指并攏做詠春起手式，就成了硬漢標(biāo)配

最讓人感動(dòng)之處是他在工廠用拳頭換糧食那場(chǎng)景——功夫不是用來(lái)打架逞強(qiáng)，而是用來(lái)活得有尊嚴(yán)，

這部電影，讓全世界都知道，除了李小龍，還有個(gè)人叫葉問(wèn)。

1.《龍爭(zhēng)虎斗》（1973）

李小龍?jiān)谑罆r(shí)最后一部完整作品，讓功夫片嶄露頭角；少林門(mén)徒李，受英國(guó)情報(bào)部門(mén)派遣到島主韓某舉辦比武大會(huì)當(dāng)臥底；最終在到處都是鏡子的房間里，與韓某決一高下。

這部影片融入了間諜元素、武打場(chǎng)景以及哲學(xué)內(nèi)涵：李小龍?jiān)趰u上向白人約翰傳授空手道，與韓探討“內(nèi)心寧?kù)o”，還有那一場(chǎng)用雙截棍擊碎鏡子的戲，至今仍被效仿，1973年上映之時(shí)，美國(guó)觀眾首次知曉“KungFu”不只是拼音，而是有著能穿透銀幕的力量。

功夫片的江湖，不止于拳腳

從李小龍?zhí)唛_(kāi)世界之門(mén)開(kāi)始，到李安把武俠拍成詩(shī)一樣之后，那些影片已經(jīng)不再只是拼殺打斗了，它們用拳腳詮釋江湖準(zhǔn)則，靠兵器講述人性善惡，就像《葉問(wèn)》里說(shuō)過(guò)：“功夫有南北之分，武德比山還高，”沒(méi)看過(guò)那些影片，就別說(shuō)自己懂江湖。