編者按：

今年是中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年。回望那段烽火歲月，我國一批新聞工作者活躍在抗戰一線，其中有許多優秀的攝影記者將手中的相機當作武器，以拍攝的新聞圖片作為載體，在民族危亡之際為救亡圖存而呼喚和抗爭，為中華民族的獨立、自由而英勇奮斗、沖鋒陷陣。當快門聲與槍炮聲交響，他們定格下一個個浴火而生的影像瞬間，凝固了一段不可磨滅的民族記憶。

從6月26日開始，“我在現場·光影流年”欄目播發“抗戰攝影師”系列報道，展示這些英雄的攝影師和他們拍攝的抗戰經典照片，講述照片背后的故事。

吳印咸的名字，與中國攝影史和電影史上許多經典作品聯系在一起。在他長達70多年的攝影生涯中，他以自己的革命激情和精湛技藝拍攝了成千上萬張照片，真實反映了中國共產黨和中國人民為爭取自由解放而進行的艱苦卓絕的斗爭。他拍攝的白求恩大夫在簡陋的小土廟里為八路軍傷員做手術等精彩照片，成為每一個了解中國革命史的人所熟知的畫面。

《延安與八路軍》

1938年的漢口街頭，荷蘭導演尤里斯·伊文思把自己的攝影機交給了一個中國人。伊文斯曾用這部攝影機拍攝了紀錄片《四萬萬人民》，這次交接后它有了新的使命。

而接過這部攝影機的就是吳印咸。當時拍攝過《風云兒女》《馬路天使》等影片的吳印咸已是上海知名攝影師。

他帶著相機，懷揣著信念奔赴延安。在延安，吳印咸感受到了這片黃土地上涌動著的生機、希望與力量，“這里的人們個個顯得十分愉快、質樸，人們之間的關系又是那么融洽……我覺得我已經到了另一個世界，這正是我夢寐以求的理想所在。”

他穿越烽火，為了去成就一個全新的理想——拍攝中國共產黨全面領導下的第一部電影《延安與八路軍》。這部電影的膠片后來被送往蘇聯洗印，卻在二戰的硝煙中失去了蹤跡。雖然我們無法從屏幕上看到《延安與八路軍》的風采，但延安精神隨著中國共產黨人的熱血、奉獻與生命一直陪伴著我們。

來到延安的吳印咸在這片革命圣地入了黨，在抗日根據地進行了大量的攝影創作實踐，拍攝了一大批優秀的作品。

向南泥灣進軍（1941年于延安）。八路軍359旅在南泥灣開荒。1943年2月，陜西延安魯迅藝術學院學生王大化、李波（前左）為軍民演出秧歌劇《兄妹開荒》。

《白求恩大夫》

古老的小廟，簡陋的手術臺，彎著腰給傷員做手術的白求恩表情嚴肅認真……這張名為《白求恩大夫》的照片是吳印咸最經典、最具代表性的作品之一。它也曾作為插圖出現在人民教育出版社出版的小學三年級語文教材《手術臺就是陣地》一文中。

1939年10月24日，在晉察冀邊區淶源縣臨時手術室里，白求恩大夫為傷員做手術。

照片拍攝于抗日戰爭時期八路軍晉察冀軍區部隊的一次反掃蕩戰斗。當年，吳印咸隨延安八路軍政治部電影團一起到晉察冀抗日前線采訪，正好趕上白求恩在淶源縣孫家莊小廟為傷員做手術。

吳印咸回憶：“敵人的槍炮聲越來越近了，破舊的小廟被震得簌簌落土，大家一再勸說白求恩大夫撤離，但他鎮定沉著，旁若無敵，連續工作三十小時毫無倦意。”由于沒帶閃光燈，給照片拍攝帶來一定難度。當白求恩彎著腰，聚精會神地在為一個腹部受了重傷的戰士做縫合手術時，吳印咸舉起相機，利用微弱光線的照射，將白求恩的這種感人形象記錄下來：身穿粗布衣衫，腳穿草鞋的他和古老小廟的典型環境，以及簡陋的手術臺和他那一絲不茍、嚴肅認真、沉著鎮定的神情，一目了然地呈現在觀眾面前，不用文字解說，就能將戰場情景與時代特征揭示無遺。

遺憾的是，在照片拍攝后不到一個月，白求恩大夫即因在手術中被細菌感染去世。

從最初愛上攝影的青年，到一代攝影大師，從延安和八路軍的歷史記錄者，到新中國電影事業的創建者之一，時光流轉，吳印咸在歲月的膠片上留下了用光影書寫的一生。

策劃：費茂華

編輯：徐嘉懿

參考書目

《中國攝影大師》

《中國解放區攝影史略》