藝術(shù)家之間需要一種非常特殊的友誼，才能在他們獨特的生活方式和經(jīng)歷的高潮低谷中堅持下去。這其中需要克服職業(yè)嫉妒、脆弱敏感，以及對什么是“好的藝術(shù)”的不同見解。

但草間彌生和唐納德·賈德、安迪·沃霍爾和讓-米歇爾·巴斯奎特、海倫·弗蘭肯塔勒和格蕾絲·哈蒂根之間的關(guān)系成功地做到了這一點。跨越性別、年齡、背景、國籍和環(huán)境的分歧，鞏固了長期的聯(lián)系。以藝術(shù)家和朋友的身份相互提升，為彼此提供了持續(xù)的支持，實現(xiàn)了最終塑造藝術(shù)史進(jìn)程的藝術(shù)品。

—草間彌生和唐納德賈德—

草間彌生，2000

草間彌生和唐納德賈德出生在地球的兩端，相隔一年，但他們的道路卻有著交叉和重疊。他們的初次見面發(fā)生在賈德為 ARTnews 撰寫了草間彌生在紐約的首場個展的好評之后，但他們的友誼卻在未來幾十年內(nèi)繼續(xù)加深。

對于一位在二戰(zhàn)后的紐約藝術(shù)界嶄露頭角的年輕藝術(shù)家來說，評論家的聲音不容小覷，而在這個舞臺上，賈德為草間彌生奠定了她事業(yè)起步的堅實基礎(chǔ)。兩者似乎通過他們共同的自我描述——“局外人”的標(biāo)簽聯(lián)系了起來。隨著時間的推移，兩位藝術(shù)家的實踐中都出現(xiàn)了一條直線，包括對任何先前存在的思想流派的徹底拒絕。

1960 年代，賈德和草間彌生的知名度同步上升。兩人在 1961 年搬進(jìn)同一棟工作室大樓后，由于身體上的接近，也加強(qiáng)了相互影響。在那里，兩位藝術(shù)家的反流派作品似乎都取得了各自的進(jìn)步，賈德離開了具象繪畫，進(jìn)入極簡主義，而草間彌生繼續(xù)完善她的實踐。

唐納德·賈德 (Donald Judd)，1970 年。照片由保羅·卡茨 (Paul Katz) 提供，賈德-休姆獎 (Judd-Hume Prize) 提供。

隨著他們友誼的發(fā)展，對彼此的相互欽佩成為賈德和草間彌生關(guān)系的一個決定性因素。草間彌生曾經(jīng)說過賈德是她的第一個朋友，而賈德則提到草間彌生的職業(yè)道德和對她的實踐奉獻(xiàn)精神。他們對空間性的關(guān)注，以及心靈的探索研究將為現(xiàn)代藝術(shù)中的新型對話鋪平道路。雖然草間彌生在 1973 年回到她的祖國日本，他們的生活在地理上發(fā)生了分歧，但兩人通過鼓勵信保持了很長時間的密切聯(lián)系，直到 1994 年賈德去世。

—弗蘭肯塔勒和哈蒂根—

阿諾德紐曼，海倫弗蘭肯塔勒，普羅溫斯敦(1963)。
照片：阿諾德紐曼莊園，由霍華德格林伯格畫廊提供。

在 1950 年代后期，兩位杰出藝術(shù)家——海倫·弗蘭肯塔勒和格蕾絲·哈蒂根堅持為女性在藝術(shù)界開辟空間，同時保持密切聯(lián)系。

1940 年代，她的工作室里的一幅年輕的格蕾絲·哈蒂根 (Grace Hartigan) 畫作是她藝術(shù)生涯的開始。圖片由雪城大學(xué)提供。

盡管經(jīng)歷了艱辛，但兩人都繼續(xù)在一個試圖聲稱擁有抽象繪畫的單一所有權(quán)的男人世界中留下自己的印記，并且彼此持續(xù)支持。

在后來的幾年里，弗蘭肯塔勒在1966 年威尼斯雙年展中代表美國，以及哈蒂根作為唯一的女性參加了 MoMA 1956 年的展覽“十二個美國人”，兩位藝術(shù)家都試圖挑戰(zhàn)抽象的慣例，通過用可識別的圖像繪制生活場景。她們將詩歌、小說和回憶錄等書面源材料融入到他們的繪畫中，一起拒絕已經(jīng)廣受歡迎的風(fēng)格，而是選擇將她們的作品推向新的領(lǐng)域。

—安迪沃霍爾和巴斯奎特—

安迪·沃霍爾，讓-米歇爾·巴斯奎特(1982)。匹茲堡安迪沃霍爾博物館；? 2018 The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, Inc. / 由紐約藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會 (ARS) 授權(quán)。

試圖將安迪·沃霍爾和讓-米歇爾·巴斯奎特的動態(tài)關(guān)系融入任何一個類別是一件不可能事情。

到 1982 年他們的兩個世界相遇時，沃霍爾已經(jīng)是一位知名的全球人物，其職業(yè)生涯取得了壓倒性的成功。比沃霍爾小 32 歲的巴斯奎特剛剛開始在紐約以涂鴉藝術(shù)家的身份出名。在這千鈞一發(fā)的時刻，兩人認(rèn)識到合作伙伴關(guān)系將賦予他們截然不同的實踐和生活的潛力。巴斯奎特長期以來一直仰望沃霍爾，尋求類似的名聲和認(rèn)可，而沃霍爾則受到巴斯奎特的啟發(fā)，在他職業(yè)生涯的后期尋找新的創(chuàng)新方式。兩人開始了互惠互利的合作，直到六年后沃霍爾去世，他們幾乎形影不離。

當(dāng)彼此在場時，每個人似乎都沉浸在一種陰謀的光環(huán)中，仿佛被對方人格所吸引。他們的關(guān)系無視傳統(tǒng)。在藝術(shù)上，沃霍爾精致的、機(jī)器式的風(fēng)格受到了巴斯奎特所有作品中那種赤裸裸的質(zhì)樸的挑戰(zhàn)。在他們的友誼過程中，他們對立的哲學(xué)滲透到彼此的產(chǎn)出中，導(dǎo)致了一段充滿活力的工作時期，這將決定他們的職業(yè)生涯。

沃霍爾和巴斯奎特之間的紐帶一直持續(xù)到沃霍爾于 1987 年意外去世。沃霍爾的去世在巴斯奎特的生活中留下了巨大的空白，引發(fā)了特別具有破壞性的行為，最終在一年后奪走了他的生命。

圖文資料來源于網(wǎng)絡(luò)