《神探伽俐略》是2007年出品的經(jīng)典電視劇，充滿反轉(zhuǎn)的奇案加上科學(xué)的解析，名頭一下子就打響了。

而電影版的《嫌疑犯X之獻(xiàn)身》更是叫好又叫座，繼承了東野圭吾最虐心的案情真相，可惜隨后的《盛夏的方程式》卻難以為繼了。

時(shí)隔多年之后，《神探伽俐略：沉默的巡游》找來(lái)了金牌組合回歸調(diào)查懸案，可效果已沒(méi)有了當(dāng)年的水平。

《沉默的巡游》跟之前的作品一樣，描述一宗密室兇殺事件，但這一次并沒(méi)有過(guò)于燒腦的情節(jié)，甚至不需要什么案情分析，電影一開(kāi)場(chǎng)，觀眾幾乎就猜出兇手是誰(shuí)了，這一過(guò)程有沒(méi)有“神探伽俐略”都沒(méi)有區(qū)別。

湯川教授已不如昔日般有縝密的科學(xué)頭腦，以幾乎“靠吹”的假設(shè)碰巧識(shí)破真相，而隨后絕大部分的劇情，就是看著兇手漫長(zhǎng)的自白——也就是坐在警局說(shuō)故事，再用回憶片段交代劇情。

如果不關(guān)注于分析奇案、“燒腦”，《沉默的巡游》的觀感可能比較好，是一部四平八穩(wěn)的謀殺題材。

可長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的電影，花了太多片段在無(wú)關(guān)痛癢的鋪排上，比如為了呼應(yīng)片名，就安排一段漫長(zhǎng)得讓人失神的巡游情節(jié)，只是絕大多數(shù)都與主題無(wú)關(guān)。

東野圭吾改編電影曾經(jīng)是品質(zhì)保證的代名詞，如今每況愈下，這部作品也如2021年的《假面之夜》一般虛有其名，也就是個(gè)平鋪直敘的布局、劇情拖泥帶水，而這部作品甚至比《假面之夜》更差勁，已經(jīng)沒(méi)有了當(dāng)年《白夜行》一類作品的出色效果。

少女佐織離奇失蹤，被發(fā)現(xiàn)陳尸在遙遠(yuǎn)的廢墟，嫌疑犯因?yàn)楸３殖聊易C據(jù)不足被釋放。

三年后，在秋祭進(jìn)行期間，神秘兇案再度發(fā)生，死者于一個(gè)密室中被殺害，疑犯全都有不在場(chǎng)證據(jù)，一切就像當(dāng)年的兇殺案。

佐織的身邊人每一個(gè)都有嫌疑，湯川教授必須再度出手調(diào)查懸案……

01.以經(jīng)典的名頭掛帥，只不過(guò)是徒有虛名而已

既然說(shuō)是電影版的第三部曲，《沉默的巡游》總會(huì)令觀眾期待湯川教授這三人組會(huì)有什么樣的互動(dòng)、在查案期間會(huì)有什么樣古靈精怪的奇想或假設(shè)、與內(nèi)海之間一冷一熱的互動(dòng)會(huì)擦出什么樣的火花。

可惜，這一切在《沉默的巡游》里我都沒(méi)有看到。

如果你沒(méi)有看過(guò)一部《神探伽俐略》，也沒(méi)什么問(wèn)題，畢竟這部作品完全抓不住故事應(yīng)有的精髓，幾位角色的性格一點(diǎn)都不鮮明，就如同一部普通的偵探片一般。

甚至看完整部電影都弄不清湯川教授有多強(qiáng)、這位“神探伽俐略”幸運(yùn)地靠“吹牛”這一個(gè)方法，就真的得到案情的真相，繼而劇情就此順理成章的發(fā)展下去。

這一過(guò)程并沒(méi)有什么燒腦之處，而之前的作品是高難度得幾乎超自然的案件，需要他用科學(xué)求證的情節(jié)，在片中也沒(méi)有出現(xiàn)，就像一個(gè)大配角一樣跑來(lái)跑去。

西谷弘在《劇演的終章》成功把福山雅治變成十分出戲的 “癡情男子”，這回再次把自己打造的經(jīng)典角色變成平平無(wú)奇，福山雅治是真的“幫倒忙”了。

如果不以該系列的心態(tài)來(lái)看，而是以一部獨(dú)立電影來(lái)說(shuō)的話，《沉默的巡游》的水準(zhǔn)就更平庸了。

電影即使以燒腦偵探為主，卻因?yàn)榉浅？桃獾男蛘拢^眾基本上在前面五分鐘已猜到了誰(shuí)是兇手、甚至隨時(shí)都可以猜得出動(dòng)機(jī)。

我原以為會(huì)有什么驚人的反轉(zhuǎn)，還非常期待如此明顯的線索會(huì)有什么特別的解讀，誰(shuí)知道，這真的像我所想的一樣，真相也就如此而已。

《沉默的巡游》有著非常明顯的真相，卻還得樂(lè)此不疲、拖泥帶水地拍夠兩個(gè)小時(shí)。

中段看起來(lái)悶場(chǎng)極多，也不講可有可無(wú)的湯川教授，這宗所謂的懸案似乎就連警方都不怎么需要調(diào)查，真相就已經(jīng)水落石出、真兇也會(huì)突然把自己的作案過(guò)程解讀出來(lái)了。

02.電影入題緩慢，還跟劇情無(wú)關(guān)

《沉默的巡游》的劇情極為簡(jiǎn)單，真相更簡(jiǎn)單，我覺(jué)得沒(méi)有必要拍夠兩個(gè)小時(shí)。

我也理解這種偵探型的故事需要有故弄玄虛、誤導(dǎo)觀眾的情節(jié)，可入題實(shí)在是太緩慢了，把往后無(wú)關(guān)痛癢的人物與情節(jié)拉進(jìn)來(lái)。

像“沉默的巡游”的那場(chǎng)表演更是如同旅游雜志般，拖拖沓沓，然后又與劇情關(guān)系不大。

電影的一個(gè)重心是“沉默”，因?yàn)槌聊梢蕴舆^(guò)法網(wǎng)，也因?yàn)槌聊饸C(jī)。

本來(lái)可以大玩心理戰(zhàn)、弄個(gè)局中局，可惜“沉默”支撐還沒(méi)多久，角色們便滔滔不絕地“自爆”罪行和犯罪過(guò)程，甚至不斷訴說(shuō)自己故事，后面的自白尤其突兀。

不知道原著小說(shuō)是不是有相同情況，“影視化”之后如此呈現(xiàn)只覺(jué)極為低手。

講的是“神探”的故事，但這三個(gè)人都沒(méi)有查到什么，反倒是兇手不會(huì)沉默，話還特別多，似乎都學(xué)不了“沉默”的真諦。

03.東野圭吾往作的角色性格和兇手的作案動(dòng)機(jī)十分鮮明，《沉默的巡游》卻黯然無(wú)光

再鋒利的刀也有生銹的一天，再有創(chuàng)意的想法也會(huì)有枯竭的一天。

《沉默的巡游》令人失望之處不只是出在導(dǎo)演身上，東野圭吾故事的創(chuàng)意也同樣每況愈下。

2021年的《假面之夜》也已經(jīng)出現(xiàn)了“見(jiàn)好不收”、強(qiáng)行多寫(xiě)另一宗“案件”的情況，就如流水作業(yè)一般。

這一回不但查案的過(guò)程沒(méi)有驚喜、真相平平無(wú)奇，就連角色的關(guān)系也難有往作的驚艷。

東野圭吾的作品往往在懸案背后，都蘊(yùn)含著滿滿的人情味，甚至有點(diǎn)虐心的真相；兇手久不久會(huì)有莫名的難言之隱、在善惡之間徘徊。

《沉默的巡游》即使有眾多角色和疑兇，而劇情又花了很多筆墨于這些人身上，只是眾角色的性格極為薄弱，沒(méi)有給我留下任何深刻印象的地方。

所謂的作案動(dòng)機(jī)又難以言之成理，令人信服，很難像之前的作品那樣投身在角色的視點(diǎn)中，只如旁觀者一般看完一個(gè)盡在意料之內(nèi)的兇殺事件。

觀看這類故事不一定要有一個(gè)大的反轉(zhuǎn)，案情的真相也不必很特別，只是《沉默的巡游》的故事沒(méi)有這些元素，人物的故事沒(méi)有太大發(fā)揮余地，案情也沒(méi)有吸引力，拍成電影意義不大，吸引力過(guò)低，越看越沉悶。

總而言之，《沉默的巡游》跟之前所看的“神探伽俐略”有非常大的不同，劇情全在意料之內(nèi)，而且拍得毫無(wú)趣味，沒(méi)有追看的欲望。

作為一個(gè)偵探故事，劇情卻極為薄弱，在已知真相的情況下還喋喋不休地自白，沉悶得讓人失神。

幾位元老級(jí)角色已不再有火花，柴崎幸與北村一輝也沒(méi)有耀眼的演出，而昔日充滿魅力的福山雅治在片中變成一個(gè)可有可無(wú)的“神探”大咖，只能說(shuō)有些經(jīng)典就是經(jīng)典，是也無(wú)法再重現(xiàn)的。